マーベルさん画面上の個人的な旅でした

歴史上最大の大量移民であるインドとパキスタンの分割は、マーベルさんコミック、しかし、つかの間の詳細としてのみ。でディズニー+実写シリーズ、ヘッドライターのビシャ・K・アリによると、それはその過程で「驚くほど早い段階で」中心的な物語の備品になりました。「最近多くのことを考えていたことですが、他のパキスタンの作家と一緒にその部屋にいたまで、つながりは私のために一緒になりませんでした」と彼女は説明しました。「それは私たち全員に少し燃えていたものでした。これが西洋のメディアで扱われているのを実際に見ていません。家では話をしていません。」

ショーの物語は、アリと彼女の仲間のクリエイティブによって提供された特異性がなければ、どんな形でも存在できませんでした。その間マーベルさんニュージャージー州で生まれたイスラム教徒のアメリカのティーンエイジャーであるカマラ・カーン（イマン・ヴェラニ）に続き、高校の苦境を通じて、6エピソードシーズンは最終的にパキスタンに移動してから、家族の不安定な歴史に戻ります。マーベルの制作が現実世界の背景に対抗するのはこれが初めてではありません - キャプテンアメリカ：最初のアベンジャーファンタジーの第二次世界大戦中に設定されましたが、歴史自体と直接関与したのは初めてです。 1947年の移住のヒントは、最後から2番目のエピソードで本格的な描写までシリーズ全体に現れます。

この色調綱引き（これは、結局のところ、現実世界の恐怖でのスーパーヒーローファンタジーの取引）に向かう途中で、シリーズの成人の表情はメロドラマティックとフリートの間で巧みに誘発されますが、常にその袖に心を込めています。マーベルさん2つの部分での旅ですが、ショーのクリエイターは同じ連続体の一部として高校と歴史的要素に近づき、主にその10代の主人公の視点と想像力を通して物語を探りました（作家ACブラッドリーと監督のミーラメノンはシリーズと呼ばれました私のいわゆるスーパーヒーローの生活）。

「私たちは、作家の部屋がどれほど親密に感じているかを反映して、親密さの側で誤りを犯しました」とアリは説明しました。作家のそれぞれの家族と西部のイスラム教徒、南アジア人、移民としての経験についての逸話は、彼らの会話を導きました。職場で共有：「あなたの兄弟の結婚式はどのようなものでしたか？」「あなたのマスジッド（モスク）はどのようなものでしたか？」

画面上では、この親密さは、特定の視点に基づいた視覚的および物語の感性としてだけでなく、文化的な二重性の物語、つまり生きた経験、複数の世界にまたがすことを余儀なくされた人々、そして最高の時代にカラフルなお祝いの物語として現れます。

初めてマーベルさんMCUがメノン指向の第2エピソードにある新しい視覚的地位を壊しているように感じます。「押しつぶされた。」カマラは威勢のいいカムラン（リッシュ・シャー）のためにかかとに倒れ、彼がパーティーの後に別れを告げると、彼女の周りの環境はハート型に消えますボケ。家族のニュージャージー州の家の夢のようなダンスルーチンを介して、愛情のこもったダンスルーチンを介して退屈なティーンエイジャーにカットします。彼女は階段、柱、カウチの近くで止まり、彼らと一緒に踊るだけでなく、陶酔的なromptuジャズルーチンで揺れ動きました。ドンドレイコ・ジョンソンとロネットに設定しました」私の赤ちゃんになりなさい。」紫、オレンジ、ピンクの交互の洗浄は、家族のリビングルームを包み込みます。

「Be My Baby」は、キャラクターのために作られた個人的なプレイリストIman VellaniからKamalaのダンス番号に選ばれました。ディズニー+。

シーンはもともと簡単な対話交換を特徴としていましたが、それを撮影するための最良の方法をブレインストーミングしながら、メノンと撮影監督のカーマンカバナは別の結論に達しました。「私たちは、カマラがクラウドナインに浮かんでいるように感じた特別なものを与えるのはいいことだと思いました」とメノンは回想します。「そして、私たちは「まあ、彼女が文字通りそれをやっていたらどうでしょうか？」」メノンとカバナは、「スパイク・ジョンゼの2001年のミュージックビデオ」のシーケンスを「選択した武器」クリストファー・ウォーケンが空のホテルを通して空中で踊るファットボーイ・スリム。（彼らは、ミュージックビデオのジョンゼの広告であった偶然のアシスタントディレクターのゲイリー・マーカスの祝福さえ持っていました。）しかし、そのアイデアはシーンを撮影する1週間前に彼らを襲い、そのような複雑なワイヤーワークのために若いヴェラニを準備するロジスティクスのロジスティクスは彼らを襲った。短い通知（彼女の最初のメジャーシュートでは、それ以下）は、アイデアが実現するのを妨げました。

浮かぶカマラは問題外だったので、次の質問は彼女がどの曲に踊るかでした。「私たちはたくさんのアイデアを捨てました。「イマンに彼女がプレイリストを持っているかどうか尋ねてみましょう」と思いました」とメノンは言いました。「俳優はキャラクターに浸るためにプレイリストを作成します。もちろん、イマンは非常に多くの古い影響と新しい影響の複合であるこの信じられないほどのプレイリストを持っていました。「Be My Baby」は、同時にノスタルジックで若々しいものを撮影しました。」

3番目のエピソード、「運命づけられていますまた、メノン監督は、カマラの兄弟アーミール（Saagar Shaikh）の結婚式でさらに大きなダンスシーケンスを特徴としています。ほとんどの南アジアの結婚式と同様に、カンズの友人や家族は、非常にアマチュアレベルの調整に伴い、ボリウッドの歌に合わせてリハーサルされたダンスルーチンに従事しています。

ポリッシュの欠如は家族的な愛の甘い表現であり、このエピソードは、このケアの感覚を、カマラの母親ムニーバ（ゼノビア・シュロフ）がマイナーな自転車事故の後に娘の傷を覆う静かで親密なシーンに変換します。母娘のデュオは岩だらけの関係を持っていますが、バスルームでのこの柔らかい交換は、彼らが相互の地面を見つけるのに役立ちます。カマラは、彼女が直面している新たな課題について混乱感を表明します。超強力な詳細を掘り下げることなく、彼らの交換は思春期の固有の課題を熟考すると読みます - そして、ムネバは、彼女の経験をアメリカに移住させます。

ある時点で、シーンはバスルームの外から撮影され、母と娘がドアのそばに囲まれています。トイレのカマラ、彼女の前の床にはムニーバが垂直の漫画本パネルとは異なります。「私はムニーバが地上でそのシーンを始めるシンプルさが本当に大好きです」とメノンは言いました。「それから彼女が娘が本当に何かを必要としているのを見たとき、彼女は立ち上がって抱きしめています。彼女は、地面でほとんど子供のようであることから、アメリカにやってくる歴史について話し、その瞬間にカマラが再び必要とする母親になるまで行きます。」カメラがムネバを見つめると、柔らかい日光がトイレの単一の窓から流れ込み、カマラはかつて若くて脆弱な人として母親を見る機会を提供します。

リードライターのACブラッドリーは、カマラとムニーバの間のバスルームの絡み合いを、自分の家族の過去へのオマージュと見なしていました。写真：ディズニー+

作家のブラッドリーにとって、バスルームの幕間は、彼女自身の家族の過去（彼女の母親が1980年にアイルランドとスコットランドからアメリカに移住した」との敬意として機能し、将来：ブラッドリー自身はショーに取り組んでいる間妊娠していました。「彼女がアメリカに滞在した理由は、これが機会の場所だということだと言った」とブラッドリーは母親について語った。「私は労働者階級のブロンクスで育ちました。そして今、私は生計を立てるためにテレビ番組を書くことができます。ある意味では、私は夢を生きなければなりませんでした、そして、私の母はそれらを可能にしました。返済したかったのです。」

この親密さの感覚は、4番目のエピソードに引き継がれます。赤を見る、「ドキュメンタリアンのSharmeen Obaid-Chinoyが監督しましたが、別の設定に転置されています。非西側諸国は、マーベルストーリー（ワカンダのような架空のアマルガム）のつかの間の背景以上のものとして機能することはめったにありません。マーベルさんカラチへの迂回は、さらに特別な感じがします。

パキスタンのアメリカの作家であるサビール・ピルザダは、パキスタンへの彼自身の訪問からの経験を描き、このエピソードを彼がこれまでに書いた「最も個人的なもの」と呼んでいます。写真：ディズニー+

物語的には、カマラが彼女の力についてさらに学ぶために彼女の祖母を訪問することによって正当化され、第4章では、カマラが彼女の母親と祖母が世界中で年齢になった都市を探索しているのを見ています。カマラはこれまでパキスタンに行ったことがないが、地元の若者の間で本物のダウンタイム（タイで撃たれているにもかかわらず）を特徴とするため、「レッドを見る」はすぐにカラチの部外者の見方です。カマラは、ビーチでスーパーヒーローの同胞カリーム（アラミスナイト）の友人と一緒にたむろするシーンで最も快適に落ち着いたようです。彼らはbonき火の周りに座って、歌をアコースティックギターに歌い、ビリヤニをビニール袋から食べます。市内で育ったオベイド・チノイは、この体験を「典型的にカラチ」と呼び、パキスタンのアメリカの作家であるサビール・ピルザダは、パキスタンへの自分の訪問からの経験を描いたエピソード「最も個人的なもの」と呼ばれました。「それはカラチへの私のラブレターとして機能します」とピルザダは言いました。「私の旅行で初めて、私に親密な他の人と食事をして会話したのは、言語と文化の障壁にもかかわらず、つながりを築きやすいと感じたことをはっきりと覚えています。。」

市内で育ったシャルミーン・オベイド・チノイ監督は、この体験を「典型的にカラチ」と呼んだ。写真：ディズニー+

シーンが到着すると、エピソードはすでにカラチのにぎやかな市場と高級ボートクラブを探求しているので、bonき火に到達する頃には、オベイド・チノイは街とその明るいスカイラインが遠くのソフトフォーカスの肖像画にフェードすることを可能にします。彼女のカメラの視線をカマラにしっかりと固定したままにします。彼女は、西洋の聴衆にとって正常な意味で経験を根拠としています。その多くは、テロや戦争の物語の背景としてパキスタンにのみ精通しているかもしれません。「故郷の自分の友人を思い出させた人々のグループの周りであなたが感じた親しみやすさがありました」とオベイド・チノイは説明しました。「アイデアは、それを焦点を合わせることでした：その暖かさ、人々、彼らの笑顔。私たちにとって普通のことは、1つのレンズを介してパキスタンを見る人々にとって必ずしも普通ではないかもしれません。」

アリは次のように付け加えました。あなたは彼らと一緒にビーチにいたいです、あなたは彼らと一緒にたむろしたいです。」

マーベルさん1940年代に設定された第5エピソードで、その美的マスターストロークを達成します。何度もまた、Obaid-Chinoyによっても舵取りされました。クライマックスはカマラが時間内に失われるのを見ます - 彼女は1947年にパーティションとその後の流血の絶壁でインドの駅に行き着きますが、荒廃を描く前に、シリーズは私たちが会ったことのないキャラクターと約30分過ごしますカマラの物語の中心にある世代のトラウマの基礎を築くため。

カマラのgreat祖父母アイシャとハサン（パキスタンのスター、メヒシュ・ハヤットとファワド・カーン）が深夜に初めて会うように、「時々」はラブストーリーから始まります。別の次元からの戦士であるアイシャは、スタンドオフ、タフな爪の孤独です。政治的に率直な障害のあるローズファーマーであるハサンは、家を失うという危機にonして、彼女の脆弱性を認識し、彼が自分で調理した食べ物を優しく提供します。短い時間のジャンプの後、私たちはカマラの祖母を妊娠しているアイシャが彼女の髪にバラを着ているのを見ます。これらはすべて、エピソードの作家、ファティマ・アスガルにとって重要な詳細でした。「[ハサン]がバラの農家であることについて何かがあり、彼は物理的な土地に執着している」と彼らは言った。「それは「私は自分のコミュニティを愛している」だけでなく、「私は物理的に土地を愛し、私はここでこの美しさを育てています」と、アイシャもバラに恋をします。」

アイシャとハサンのラブストーリーは、作家のファティマ・アスガルが想定した小さな詳細によって生き生きとされています。ディズニー+。

食物の要素は、アスガルのアイシャとハサンの最初の出会いの建設にとっても重要でした。彼らを襲ったのは、「それをしている男の頭の上のターンで、「私は男であり、私はあなたを食べさせています。私はあなたが疲れていると思いますが、私はあなたを連れて行きます、そして私はあなたを提供し、世話をするつもりです。」

Asgharがスクリプトに物語の詳細を吹き込んでいる場合、Obaid-Chinoyは彼女のカメラを通してそれらを生き返らせます。「彼らの周りの他のすべては暗くなっているので、彼が彼女に向かって渡すプレートと同様、彼らの2人は焦点を合わせています」と、撮影監督のジュール・オローリンと一緒に、シーンに火をつけたオベイド・チノイは説明しました。 ERA固有のランタンの質感。「その光のちらつき、そして私たちが彼らの顔にもたらす暖かさの中で、あなたは恋に落ちるプロセスを見る。私にとって、愛は視線のやり取りに関するものです。」

この愛は、エピソードに続くものの中心であるだけでなく、キャラクターの悲劇的な分離をさらに心を痛めるものにします。彼女は痛みを伴う悲劇を目撃するために最後にアイシャとハサンの物語に入るだけかもしれませんが、1947年の彼女の存在は、彼女の幼い娘サナ（ザイオン・ウスマン）が国境を越えて安全にそれを作るというアイシャの死の願いの結果として明らかにされています彼女の家族と彼女のラブストーリーは生きています。

漫画のわずか4ページがインドのパーティションに捧げられています。でマーベルさんNo. 8、妊娠中のアイシャがパキスタンのためにムンバイ（当時のボンベイ）から逃げると、彼女は胎児の安全を狙って射撃星に望んでいます。ショーでは、その願いは彼女の前に現れるgreat孫の形をとります。彼女の娘は生きているだけでなく繁栄するという保証です。 Asgharによると、これは自己価値を求めている少女であるKamalaにとって重要な瞬間として意図されていました。「私たちの家族のニーズ私たち彼らは説明した。「私たちの血統のニーズ私たち。私たちの歴史のニーズ私たち。私たちの先祖が必要です私たち。」

作家のファティマ・アスガルは、パーティション世代の叔母と叔父の直接の説明でエピソードを見つけました。ディズニー+。

アリは指摘したアスガルは、詩での作品のために執筆チームに貴重な追加であり、パーティションの物語と現代のアイデンティティを通して現れる方法に取り組んでいます。アスガルの詩を再訪すると、パーティション」（彼らのコレクションから彼らが私たちのために来たら）、特に1つのラインは、彼らのアプローチのロックを解除しているようです。

「あなたのクラスメートがそれが何であるかを尋ねるまで、あなたはパキスタン人です。それからあなたは再びインド人です。」

インドとパキスタンの関係は包まれ、政治的に起訴されたままですが、両国は歴史を共有していますマーベルさんカマラが1947年に混雑した列車のプラットフォームで目撃する歴史を描いています。そのため、個々の人間の物語は、アイシャ、ハサン、サナの物語、つまりカマラの祖母の物語から始まり、このエピソードで重要な焦点になりました。

「パーティションについて考えるとき、私たちは身体の脆弱性について考えます」とアスガルは言いました。「あなたは、ウォーキングスティックを持っていて、この群衆を通り抜けているハサンと、赤ちゃんであるリトルサナを見ています。サナは踏みにじられる可能性があります。ハサンは倒れる可能性があります。そのシーンの構築を見ると、多くの危険があります。」

スーパーヒーローのファンタジーと生きた歴史を融合させたストーリーは、その恐怖を軽視するリスクをもたらします。マーベルさんクリエイティブは、現実にパーティションシーケンスを接地しようとしました。 Asgharにとって、これは、以前に詩のためにやったように、パーティション世代の叔母と叔父の直接の説明にその描写を位置づけることを意味しました。 Obaid-Chinoyにとって、おそらくイベントの決定的な視覚記録者であるMargaret Bourke-Whiteが撮影した数百の同時期の写真の研究を意味し、それらを正確に複製しました。「彼らの家を離れるという行列。難民キャンプ。家族は列車の線路の側面でキャンプしました。乗客でいっぱいの列車」とオベイド・チノイは回想します。「私は基本的に、それがどのように感じたいかについてのムードボードを作りました。」

監督のObaid-Chinoyは、おそらくイベントの決定的な視覚記録者であるMargaret Bourke-Whiteが撮影した何百もの同時期の写真を調査しました。写真：ディズニー+

このシーケンスのビジュアルに不可欠なのと同じように、カマラが聞くものです。「カマラがパーティションに到着したとき、彼女はそのプラットフォームで行われている会話のひったくりの目撃者を抱えていました」と、これらの会話の多くを口頭で発見した会話の多くを再構築したObaid-Chinoy氏は説明しました。パキスタンの市民アーカイブそしてインドの市民アーカイブ。「抱きしめていた2人の女性、または旅行には年をとっていた父親、または電車にスペースが見つからないのではないかと恐れている母親と若い娘。なぜなら、一日の終わりには、国境の両側にある何百万人もの人々が家を出なければならなかったことを意味していたからです。」

この家とそれが表すすべての概念は強調していますマーベルさん最初から最後まで。それは、自分が属していないことを恐れているが、彼女が参加しているより大きな物語について学ぶことで、家族、友人、隣人が最終的に彼女の助けに来るようになるようになる若い女の子から始まる物語ですシーズンフィナーレ。ブラッドリーは、シリーズのガイドテーマを説明するとき、それを簡潔に要約しています。「最初のエピソードでは、「私のコミュニティは私を理解していません。ここにどこに収まるかわかりません。私はこれまでに収まりますか？」そして、ショーの最後の瞬間、それは「あなたのコミュニティはあなたを受け入れ、あなたを愛し、あなたがあなたのためにあなたの背中を持っている」です。」