Ryo Nishikawa in悪は存在しません。写真：ヤヌス映画
私の車を運転します監督Ryūsuke Hamaguchi's悪は存在しませんカメラが森を追跡し、見上げることから始まります。最初のショットでは、日光が木の天蓋を通り抜けます。気分は瞑想的です。後のショットは明らかに厳しい感じがします：夜は落ち着いています、そして、空は深く、暗く、ほとんど黒い青であり、雲や煙のhazeを通して輝いている月は、サウンドトラックで苦しめられた呼吸を聞くと、月は輝いています。これらの2つのイメージの間には、ハマグチが斜めの、控えめな方法で語る物語があり、夢のような不確実性の時折の瞬間に滑り込んで、彼の落胆し、謎めいた、ほとんどシュールな結末が私たちを驚かせるようにします。これは、ゆっくりと沸騰するカエルであることができるように感じるものであるに違いありません。すべてが正常に見え、まったく正常に見えないようになります。そして、私たちがそれを完全に実現する機会がある前に、私たちの世界は終わりました。
浜口の最大の強さは、実際の生活のペースのように感じることが多いものにキャラクターの相互作用を魅了するように描写する彼の能力でした。したがって、映画の初期のシーンの静かにさまよう楕円形の品質は、彼の最近の最も有名な作品から少し離れているように感じます。私たちは娘のハナ（西川リョー）と一緒に暮らし、ミズビキの村とその周辺で奇妙な仕事をして生計を立て、fireを切り刻み、植物を収穫し、地元の泉から水を集めて地元のために水を集め、地元ラーメンジョイント。彼が学校からハナを迎えに来た後、彼はしばしば遅れている仕事である - 彼らは、彼が異なる植物や動物について彼女に教えて、小さな女の子の知識をテストするときに森の中を散歩します。
この村の平和な生活は、近くの「グランピング」ビジネスを開くことを計画している才能のある代理店から2人の代表者が到着することで中断されています。映画の最も勇敢なシーンでは、村人たちがさまざまな懸念、特にサイトの新しい浄化槽の配置について質問し始めると、地元の人々のグループへのプロフォーマのスライドプレゼンテーションが拡張された対立に委ねられます。予想される顧客の数と、町の淡水ソースからの上流の場合。これは依然として浜口縁の映画なので、その後の議論はほとんど控えめなままです。正直なところ、リテラルたわごとを食べようとしている可能性のある人々のグループにとって、金持ちの東京人が一晩それを荒らしできるふりをすることができるように、ミズビキの市民は見事に抑制されているようです。
悪は存在しません現代の資本主義によって作成された奇妙なベッドフェローから、都市の人々が貧しい村人を扱う静かな軽emptに至るまで、その詳細は不安に真実です。このような会社がそもそもグランピングビジネスに参入するのはなぜですか？なぜ適切な研究と準備をしなかったのですか？なぜ環境と技術の質問に答えるためにタレントエージェントを送ったのですか？使用されていない場合に枯渇しようとしている政府のパンデミック補助金があります。企業は急いでいますが、さらに、これらのヨーケルは何を知っていますか？確かに彼らは飲料水に滴る小さな糞を気にしません。
浜口は、これらの問題を鋭い焦点とリアリズムで扱います。彼は私たちに明白な悪役を与えず、代わりに異なる世界のさまざまな人々を描いています。それぞれが自分の方法で生き残ろうとしています。したがって、私たちは気付かないかもしれません悪は存在しませんまた、夢の論理の強い底流が全体的に実行されています。この要素は、絶望のポールが映画を引き継ぐため、最終行為で前面に出ます。これらの後のシーンで何が起こっているのかをよく理解していないかもしれません。浜口は、シンボルとは何か、幻想、フラッシュバックとは何かを伝えるのを鋭く鋭くしますが、私たちのほとんどが私たちが見ているものを直感的に把握するのではないかと思います。独自の控えめな方法で、悪は存在しません個人的および生態学的な黙示録の忘れられない感覚を私たちに残します。
