最初から、実写アバター：最後のエアベンダーシリーズには多くの欠陥があります。演技は木製で、文章はさらに木製で、衣装は派手であり、スコアは迷惑にドローンであり、すべて泥の軽いgl薬によって撮影されたように見えます。しかし、最悪なことに、新しいシリーズの自己精神的で1時間の初演は単に退屈です。途中でどこかにゾーンアウトしないことは難しく、さらに7回の分割払いを続けるという熱意を集めるのは難しいです。代わりに、エキサイティングな冒険のロンプのように感じるべきだったものは、宿題の割り当てを手渡されたように感じます。これは、ニコロデオンの子供の漫画に基づいた何かの大まかな運命です。
それは卑劣なフレーズとしても意味されません。の元の実行最後のエアベンダーたくさんありました関連する政治的洞察、帝国主義による比phor的な設定で。しかし、重要なことに、見るのはとても楽しいことでした。多くのミレニアル世代のように、私は子供の頃のショーのビットとピースを見て、2020年のロックダウン（もちろんこのリメイクを環境に照らしたNetflixで）の間、それをすべて大きなガルプで見ました。今回は、シーズンの残りの部分を慣性とスクラブに圧倒される前に、2つのエピソードを見ることができました。 Netflix Showの最初のシーズンの合計実行時間は、元の漫画（20時間のエピソードと比較して8時間のエピソード）の合計時間よりも少し短いですが、その口調と退屈さは、それを長く感じます。 2024バージョンにはより多くの威厳があり、最初からストーリーの利害関係を強調しようとしていますが、それも空気がありません。漫画は壮大なスイープといくつかの大きなアクションセットのピースに構築されますが、最も記憶に残るのは、途中でどれだけのテクスチャを発達させるかということです。魅力的なサイドキャラクター、間抜けな1回限りのエピソード、および繰り返しのギャグ（貧しいキャベツ商人）。
ショーランナーのアルバート・キムが舵取りしたNetflixのリメイクは、オリジナルを神聖なテキストのように扱うという間違いを犯します。 （皮肉な、元のクリエイターを考慮して、マイケル・ダンテ・ディマルティノとブライアン・コニエッツコは、2020年にプロジェクトを去りました。）このシリーズは、火の国によって攻撃されているため、平和な空気中の遊牧民への重度のフラッシュバックで始まります。 、選ばれた1つ、Aang（Gordon Cormier）は、水部族の仲間であるSokka（Ian Oousley）とKatara（Kiawentiio）によって発見されました。彼らの3人は、アングの反ヒーローのカウンターパートであるズコ王子（ダラス・リュー）とともに、この世界の侵略植民地の力を止めるための探求に出発しました。そこからのイベントはすべて、オリジナルのシリーズを見た人なら誰でも馴染みがありますが、それを生き生きと感じさせたユーモアと色のいずれかを使い果たしました。 aangは、彼の贈り物で彼に課せられたにもかかわらず、楽しみたいと思っている実際の子供のように振る舞う代わりに、彼の義務の重要性について話す傾向があります。彼の周りの女性が彼を追い越すことを期待してください。 （どうやら、Netflixは視聴者ができないと判断したようですその成長アークを処理します。）ジョークにはジェスチャーがあります。ポール・サン・ヒョン・リーは、ズコの叔父イロを魅力的にするためにできることをしていますが、つながりはほとんどありません。
新しいチームが新しい場合アバタードラマに重点を置いてオープンすると思われることは、このバージョンをより重くするのに役立つでしょう、それは逆の効果があります。 Netflixシリーズはフレームを試みますアバター植民地主義とジェノサイドについての深刻な叙事詩として、オリジナルは、成人の物語やピカレスクコメディとしての属性に加えて。他の要素が存在するために軽い側面を破棄する必要はありません。
多くの明らかな機知や視点がなければ、ショーはdrった同一性に圧倒されます。アバターの審美性は、アニメ（またはこの場合はアニメにインスパイアされた）を実写に変えるというNetflixの多くの試みに似ています。カウボーイ・ベボップ そしてワンピース、つまり、新しい文脈でどのように読むかに注意を払わずに、1つの媒体のビジュアルを複製しようとするということです。たとえば、アニメーションでは、の白い化粧京都戦士クールで表情豊かに見えます。 Netflixのバージョンが実写で再作成すると、大人があまりにも多くのフェイスペイントを着ているのがわかります。ここにこれをつなぐ誤った推論のスレッドがありますアバターディズニーの実写音楽のリメイクに：私たちは単にオリジナルの良い複製に感銘を受けるべきだということです。それは、AIプログラムが集約されたアイデアを逆流していることが実際に創造的であると人々に信じさせる一種の考え方です。
ゲートからすぐに、Netflixのものアバター適応に直面している大きな質問に答えることができません：なぜこれが存在するのですか？アジア人と先住民族の俳優をキャストする際に、このシリーズはオリジナルのシリーズの間違いを正し、ほとんどが白人の俳優のキャストを持っていたという明らかな点があります（最も忘れられたM.ナイトシャマラン映画と同様）。しかし、そのような表現は、それ自体が芸術的なアイデアではありません。ショーは、その後のエピソード以降のシーズンで、この世界を新しい方向に導く方法を見つける可能性がありますが、ここでの中心的な芸術的ビジョンは、再想像ではなく再現についてである可能性があります。
ショーを作り直すには、それを批評して再定義する機会がありますが、アバター、実写シリーズ、 視聴者にそれを思い出させたいと思うようですアバター、アニメシリーズは良かった。あなたが子供の頃に愛するものの残りのバージョンをより悪いと悪いバージョンに費やすという沈没感を除いて、このバージョンを見ることから抜け出すのはそれほど新しいものではありません。ライブアクションシリーズをプレイしてウィンドウを閉じて、代わりにアニメーションバージョンを見るために新しいシリーズを開くだけの価値があると判断するかもしれません。しかし、私はあなたのラップトップを閉じて外に出て、このIP全体の陥没穴全体を残しておくことを提案するかもしれません。
