42歳のAnthony Roth Costanzoは、複数の点で珍しいものです。メトロポリタンオペラで歌うスターカウンターテナーであり、キャバレーのパフォーマーである彼は、オペラフィラデルフィアのゼネラルディレクター兼社長でもあります。そして、9月22日まで、彼は一人のオペラ団になり、モーツァルトの短縮、再配置、万華鏡のようなバージョンのすべての主要な役割（男性と女性）を歌いますフィガロの結婚。
私は17歳のときにチェルビーノ（通常はメッツォソプラノによって演奏される思春期の少年）を歌いました。イタリア語で歌う努力を通して、まだ学んでいませんでした。私はみんなの役割を歌って家の周りを歩き回りました。 20年後、私は呼ばれるショーをしていましたオクターブしか離れていない、私の友人とキャバレーのアーティスト、ジャスティン・ヴィヴィアン・ボンドと、私はカウントとスザンナの間のデュエットを演じました。パーチェ・フィノラ。」バリトンとソプラノのレジスタを切り替える方法を見つけましたが、聴衆はそれが面白くて奇妙だと感じました。それで、ザック・ウィノクール（リトルアイランドの芸術監督）が「私たちはオペラをやろうと思っている、誰もが知っていることを考えていますが、誰も聞いたことがない、聞いたことがあると言ったとき、」私は何を提案すべきかを正確に知っていました。私が歌っている唯一の人であっても、俳優がリップシンクする俳優がいるので、声と外観の間にこの転移があるという考えが大好きでした。カウンターテナーとして、私はいつも自分の音とは違って見えます。人々は私が歌うのを聞いて、彼らは私に尋ねます、「それで、あなたの本当の声は何ですか？」そして、私は言います、「あなたはちょうど私の本当の声を聞いた。私はカウンターテナーです。」しかし、私は彼らが何を求めているのか知っています：あなたが男のように歌うとき、あなたはテナーですか、それともバリトンですか？私の話を聞いて、あなたは私がバリトンであることを決して知らないでしょうが、私はそうです。
の1人のバージョンがありますハムレット、しかし、オペラ全体の1人のバージョンがあったかどうかはわかりません。これは90分かかります。お気に入りのアンサンブルとアリアはまだそこにありますが、二次プロットラインの一部を切り取り、レシタティブを合理化しました。モーツァルトなどの宇宙ステーションバージョンにいるように聞こえるように、モーツァルトなどとまったく同じように聞こえる瞬間があります。私は見つけますフィガロ陽気になるために、しかし人々は常にその陽気にアクセスできるとは限りません。帽子を捨てたり、ドレスを着たりすると、とても面白くなります。一人の処刑には熱狂的でecとした品質があります。
私はこれほど一生懸命何もしたことがありません。それは私が1行を持っているかのようではありません、そして私は他の誰かの応答のために一時停止します：私は持っています毎ライン。救いの恵みは、私が頭の声から胸の声に切り替えると、それらは異なる筋肉であるため、それぞれが他の人に休憩を与えるということです。私はそれを乗り越えることができるようになり始めていますが、問題は、週5日、18のパフォーマンスを乗り越えることができますか？
私はオペラの不自然さを極端に引き継ぎ、同時に、声が非常に多くの異なるものをどのように表現するかを示したいと思います。すべてのキャラクターのボーカル品質のリストを作成しました。伯爵夫人は暗いが正直です。フィガロは金持ちで恥ずかしいです。私が線の間をジャンプしているとき、私はさまざまな登録簿についてだけでなく、それらの品質についても考えています。それは本当に楽しいです。
私はメットで13年間歌ってきました。私はブロードウェイをやった、私は映画をやった、そして今私は会社を経営している。私たちの国のオペラのモデルは機能していません。これフィガロ多くのリスクを伴う - 私は多くの憎しみを持ち、私は自分の声をラインに置いています - しかし、プレゼンテーションと視聴者開発の両方で革新の可能性もあります。 4つのリードには真実と哀oの瞬間があり、その瞬間に、人々は1人がすべてを歌い、キャラクターについて考えるのを聞いていることを忘れてしまうでしょう。以前にオペラを見たことがない人が考えることを願っています、うわー、オペラはとても美しいです！
