オーバーブッキングされた劇場の祭りサーファーの日記：3週目

写真：ハゲタカ;写真：マリアバラノバ/ニューヨークライブアーツ、ホセミランダ、マークブレンナー、マリアバラノバ

編注記：それは私の1月の冒険の第3週と最後の週です。私は今月のフェスティバルの日記を保管してきました、そしてあなたは私の以前のエントリに追いつくことができますここそしてここ。また、UTRの創設者で監督のマーク・ラッセルがすべてのショーを見る人にウイスキーのボトルを提供しているという噂を聞いたので、ここに行きます。 （マーク、私はひどく泥だらけのスコッチが好きです。）

こんにちは、ラママ、私の旧友。今夜、私は劇場会社のモトスによって短くて激しい作品のためにクラブとして知られるラママスペースにいます。このイタリア/巡回服は、1991年にエンリコカサグランデとダニエラニコロによって設立されました。彼はこのショーの作成者でもあります。ナイチンゲールの運命をうらやましい（または、イタリア語で、いつもの私は運命をvy望します）。言葉はカサンドラに属します。カサンドラは、トロイの木馬の預言者が信じられないように運命づけられました。でオレステア、彼女は、ナイチンゲールには少なくとも翼と「あらゆる嘆きを覆う甘い歌」を持っているが、神々は「ひどい二重縁のxによって引き裂かれる」と嘆き悲しんでいます。

ショーのプログラムノートでは、それを「パフォーマンスクライ」と表現しており、それはかなり適切だと感じています。ナイチンゲールの45分間のスラッシング、クロール、パルスソロダンスであり、そのパフォーマーであるステファニアタンジーニを疲れさせ、歓迎するように設計されています。滑らかでクリーム色の膝のハイブーツ（膝のために私をひるむのに十分なかかとがあります）、まつげのためのネオンピンクの羽、そして露出した脊椎とより低いrib骨、タンジーニを暗示する不気味なcrawのようなカスタムラテックスのいくつかの部分イビサで午前4時にオープンするようなクラブの準備ができているようです。しかし、それはポイントの一部です - 彼女、ニコロ、カサグランデは、抑圧の象徴としてだけでなく、邪悪な性的魅力の一形態として、カサンドラの強制的な沈黙の神話で遊んでいます。見た女性と聞いていない女性：あなたは彼女のダンスを見ることができ、あなたは彼女の話を聞く必要はありません。 （キャラクターの運命はまさにその暗いです。トロイの崩壊後、彼女はセックス奴隷としてギリシャに連れ戻されました - 申し訳ありません。「Concubine」）

密集したテクノがドキドキを叩き、LEDライトが点滅すると、タンシーのカサンドラは自分のために反抗的な葬儀ダンスを行います。 「私たちは生き残ることは決してありませんでした」という言葉は、オードレ・ロードの「生存のためのリタニー」、作品全体にエコー、そしてこのカサンドラのために、そしてすべてにもかかわらず、身体的自律性の痙攣的な主張とともに、彼らは破壊的な戦いの叫びを形成します。ある時点で、タンジーニは、彼女のダンスフロアであったマイラーの長い部分の下をcraう、2つの聴衆の銀行の間の滑走路のように伸びています。彼女がその長さを穴を掘り、フットライトの熱いまぶしさに出てくると、その表面の波紋と膨らみを見ます。私を埋めてください、預言者は言っています。真実は決して死んでいない。

ナイチンゲールの微妙なショーではありませんが、なぜそうすべきなのでしょうか？それは、地下のダンスフロアで鼓膜を吹き飛ばす夜のエネルギー、または重いEDMコンサートでの反戦抗議を抱えており、タンシーニのねじれ、厳しい手足と羽毛を燃やした厳しい視線が魅了されています。実際、彼女の目はショーで最も説得力のある振り付けをしています。としてナイチンゲールの始まり、彼女は凍って立って、彼女の顔だけが暗闇に照らされ、彼女の口は彼女が首の周りのチェーンに着ている変態ブロンズロックのように見えるもので詰め込まれました。鳥のさえずりが空中にフリックされ、彼女の目はそれに続き、左右にダーツし、メロディーのすべての小さな震えで点滅し、転がります。徐々に彼女が自分自身を獲得していることに気づきます。彼女の口の中のことは口whiであり、彼女はこれまで以上に甲高い音の曲を演奏し、彼女の一目だけでそれに沿って踊ります。伝説が何を言っても、このカサンドラは私たちの注目を集めています。

さらに熟考すると、繊細さは死んでいるかもしれないと思います。または泣き声で、別の時代を待っています。声を上げて拳を上げたような容赦なくぞっとするような瞬間に会うことは、芸術的に言えば、必然的に悪いことではありません。ささやき声とhowえの両方がうまくやることができます。

私たちのクラス、2008年にポーランドの劇作家であるTadeuszSłobodzianek（現在、Arlekin Players TheatreのプロダクションでBAMでニューヨークの長年の初演を行っています）によって書かれ、Howlを目指していますが、ショーは喉にカエルを持っています。ノーマン・アレンの英語の適応が元のテキストを落とすかどうかはわかりませんが、少なくともここでは、スウォボジアニエクの劇は、20世紀の最も頻繁には、より親密で馴染みのないレンズを変えようとしているにもかかわらず、不安定で張力のないものとして出くわします。リトレッドホラー。

物語は、そのアンサンブルによって過去に過去のナレーションでほぼ完全に語られていましたが、1941年のポーランドの町ジェドワブネでの実際の出来事に根ざしています。その夏、町自身のポーランドの住民（占領下のナチスではない）は、1,600人のユダヤ人市民を虐殺し、そのほとんどを納屋の中にロックし、生きたまま燃やしました。この恐ろしいポグロムは、幼少期からそれぞれの人生の終わりまで、ジェドワブネ、5人のカトリック、5人のユダヤ人の10人のクラスメートに続くスウォボジアニエクの劇の支点を作成します。私たちは推測することができます - そして、俳優がショーが始まる前にキャラクターの名前と人生のスパンのリストを引っ掛けている、セットの大きくて黒板のような後ろの壁に文字通りの執筆からだけでなく、私たちが出会う子供たちの一部だけが生きることができると推測できます。老年を見るために。

「私たちは推測できる」ということが持続的な問題です私たちのクラス、スウォボジアニエクの脚本に現存しており、イゴール・ゴライク監督のジェスチャー・ハッピープロダクションによってしか悪くなっていないもの。ホロコーストの残虐行為についての物語が予測可能すぎる、または重すぎると不平を言うことは明らかに意味がありませんが、劇場それを強化するために不可避性を守る以上のものを必要とします。あるレベルのgolyakはこれを知っているようで、監督の繁栄を通してエネルギーを追加しようとします。ショーの両方の行為は、家の明かりとアンサンブルが着席し、脚本から読んで、本から見上げると線を呼ぶことさえあります。少しずつ、それぞれの行為で、演劇性が階層化され、「段階的な読書」の概念が去り、監督の選択の偶然のコレクションに置き換えられます。ある時点で、風船はユダヤ人の魂を表しています。そして、私たちがそれらを見るとすぐに、私たちは彼らの弦が切り取られることを知っており、それらが天井に向かって浮かぶのを見ます。キャラクターにはチョークダストやサッカーボールで塗られているか、鼓動や拷問を表すために水を吹き付けます。俳優は、お互いに手紙を書くときに、ハンドヘルドのライブフィードカメラを話します。はしごの感動、チョークでの多くの執筆、孤立して、それ自体が、彼らに興味や共鳴をあるかもしれないが、強力で優雅な演劇語の語彙に凝集することができないかもしれない多くの画像があります。

Golyakのおもちゃの箱には潜在的な潜在能力がありますが、彼のプロダクションのBig-Cの選択肢は2つのトラップの1つになります。主な例外は、エリック・ダンラップの素敵なプロジェクションデザインです。これは、黒板の壁の本当のチョークをシームレスに強化するので、俳優がその角で地面から何かをスケッチする方法を時々疑問に思うことがあります。

それも助けにはなりません私たちのクラスステージ上のレイプではなく、2つの残忍なレイプを特徴としています。これらGolyakが想像的なステージングではなく、ほとんど代表的なものと一緒に行くことを選択する場所です。私はコンテンツ自体に反対していません - これらのことが起こりました（そして起こる）、そしてそれらは私たちが一緒に座るように求められているものの一部です。しかし、なぜ、切り取られた風船が私たちに死を示している舞台の世界で、女性の上に3人の突き刺しの男性を積むことを決定するのでしょうか？演劇の言語のギャップは耳障りであり、スウォボジアニエクの執筆のいくつかのすでにひるみを誘発する性質を改善することは何もしません。 「私は忘れられませんでした…ライセックの目」とドラ（ウィローのような興味深いガス・バーニーが演じる）は、彼女をレイプしたばかりの元クラスメートの一人に名前を付けます。 「彼らは野生でしたが、野生で美しい。」の言葉でランディ・ジャクソン、ええ、それは私からのノーになるだろう、ドーグ。

この天気とスケジュールは昨日私に少し追いついたので、リセットするのに少し時間がかかりました。しかし今、私はラママに戻って、ほぼ2.5時間の新しい実験オペラの休みのない時間を過ごしています。私は下位のストレッチをしました。

これはですChornobyldorf、私の最初の浸漬プロトタイプフェスティバル。ショーは、ウクライナのミュージカルマルチハイプン酸ロマングリゴリブとイリアラツメイコによって作曲され、共同監督されています - は、「7つの小説の考古学的オペラ」であり、また、Umberto Ecoによって造られた用語を「」と借入させています。オープンワーク。「文字通り「オープンワーク」を意味するエコのフレーズは、意味が多様であり、変化するアーティストのビジョンの多孔性と柔軟性、一種の拡張性、柔軟性を示しています。視聴者の存在が結果をアクティブにして変更する場所。プロジェクトは常に、本質的に未完成になります。

それは劇場全体に当てはまるはずです - または少なくともそれ以上の光景 - しかし、現時点では、少なくともグリゴリブとラズメイコは間違っていません。Chornobyldorf音楽的に激しい、身体的にリスクがあり、広く、深く、野生の作品です。 ecとした持久力の意図的な行為として、パフォーマーと聴衆の両方にとって、それはあなたがやや麻薬を感じさせます - まるで私たち全員が古代の儀式でアコライトであったかのように、私たちは最後の2時間を裸で剥ぎ取り、の煙を吸い込みましたさまざまな向精神性ハーブ。

キャストのかなりの部分 - 作曲家ディレクターを含む。するショーの多くを裸で過ごします。そして、グリゴリブとラズメイコが彼らを置き去りにするのを見るマイクロトナルバンドゥラそして、ギター、ストリップしてステージでキャストに参加してから、ピットに戻って演奏を続け、ずっと服を脱がず、石の顔をしています。

ショーは儀式 - 実際、文脈は古代ではなく、黙示録的なものですが、一連の儀式。その言葉があなたにゆっくりと思い起こさせる何かを想像させるならマッドマックスまたはブレードランナー、心配しないでください。ChornobyldorfディストピアのPinterestからの画像をスキミングしているわけではありません。それは、それ自体の裏庭のwrackedされた放射性土壌を掘り下げています。 7つの動き（または「小説」）で、悲惨な産業後の風景から撮影された一連の印象的な映画に支えられています。Chornobyldorf奇妙な調査儀式のコレクションを制定します。彼らのキャラクターは、爆破された文化的な未来に生息しています - ここでは、彼らは異教の司祭と司祭、またはおそらく単に先見の明のあるスカベンジャーとして現れます。崇拝。 2人の歌手は、伝統的なウクライナのドレスのように見えるものを着ていますが、髪の毛の花輪は絡み合った電線であり、袖のパッチはサーキットボードのスクラップです。バレリーナは、雑草のようなケーブルを芽にした不吉なプレーヤーのピアノにゆっくりと踊ります。ミュージシャンは、3つのトロンボーンがはんだ付けされたように見える信じられないほどの仕掛けを演奏します。楽器でさえ変異しています。

失われた世界の断片を使用したこの慣れ親しんだ実験は、野生と超越の両方を感じます。それは、それがすべてであるので、それはざらざらしていて肉質です - 全体の模索、知識のない努力 - 神の探求。このようにして、Chornobyldorf他のディストピア文学、ラッセル・ホーバンの一枚だけを思い出させてくれましたリドルリーウォーカー。それはあなたがほとんど浸透によって徐々に言語を学ぶ本です - これにも当てはまりますオープンワーク、バッハとマーラーの断片からマイクロトーンスケール、ウクライナのポリフォニックなフォークソング、ヘビーメタルまで、すべてが含まれています。パッチワークに沈むと、無愛想なパトアが沈みますリドリー語り手のナレーター、あなたはあなたが新しい石器時代にいることに気づきますが、ヒーローが古代のパンチとジュディの人形番組の遺跡を掘り起こすとすべてが変わります。でリドリー、そしてでChornobyldorf、私たちは芸術の引っ張りによって人間にされています。私たちの主な衝動は、想像力に富み、創造的であり、誕生や覚醒、春や冬のためであろうと、お祝いです。

それは王朝のハンドバッグの日です！私は見ていますタイタニックうつ病、作家でパフォーマーのジブズ・キャメロンがズボンを回避するためのソロショー、前述のMs.ハンドバッグ（mx。？ミス？キャプテン？通常のflotsamとJetsamドリフト：ドリトスバッグ、コーラ缶、アマゾンのプライムバブルエンベロープ、人魚のカップル、スケルトンの海賊がrowぎ、ボートに名前が付けられています戦利品泥棒、ギロチン、aナッツのアイスボックスで作られた鎧を着たバイキング。キャメロンは、毎月のバラエティショーと呼ばれるものを主催しています奇妙な夜、そして…🎵私はそれが好きだと思います。 🎵

王朝のハンドバッグは、芝刈り機を通り抜けているように見える黒いブーファントを着ており、9歳の子供が若い兄弟で熱心に演奏するメイクアップの仕事をしています。彼女のティムバートンフェーズにはヘレナボナムカーターの気まぐれがあります。もし彼女が人のような人であれば、私は知りません、ペットのカメを歩いて、VHSですべてのジョンウォーターズ映画を所有しています。空気。王朝は肩をシャッフルして覆い、「Impreganodado」のような言葉と「すべてのダンサー・ドゥーラスではない」などの深い反省とのおいしく曲がりくねった会話を鳴らします。そして、「私たち全員がここに来てシーアトレーをすることを楽しむことができるのは素晴らしいことではありませんか？」

彼女がやるべきシーアトレイは、ジェームズ・キャメロンによる1997年のメガヒトのオマージュ/センドアップ（ジブとの関係はありません）です。ダイナスティはバラのキャラクターとして、そしてマライア・ガーネットが編集した素晴らしいヤンキーなビデオを介して彼女の突き刺さった母親として主演します。話すコスチュームの頭が取り付けられています。彼女の描画スタイルには極端なものがありますイカ 雰囲気 - そして、王朝のローズの芸術的、下の屋根のレオの愛の関心は、彼女が「帽子」と名付けたタコです。あなたは、車のセックスシーンが素晴らしい - そして粘着性があることを知っています。

キャメロンがコスチュームのトランクを掘るのを見るのは愚かなスマートビザールの薄い楽しいことです（「あまりにも同性愛者」と彼女は黄色のラテックスレオタードを捨てるときに言います）、または船の喫煙室に住むストック写真の豊かな男と交流するジョン・ジェイコブ・アスターとJPモーガンがそこにいて、ベゾスとマスクとジェームズ・キャメロンもそうです、そして彼らはすべてそれらに描かれたペニスを手に入れます）、または帽子でキャブラット、または「男がアイデアを持っているとき。」しかし、ショーにもありますそこにはそこでは、おならの音効果と頭足類のセックスを追加するだけではありませんタイタニック。大量のゴミの織機（ここに船を駆け下るのは氷山ではありません）、そして王朝の帽子の代替は、彼のディルド型の宇宙船の気候メルトダウンから逃れる準備ができているディック・アッセンホレンというガジリオネアです。彼自身もディルドのような形をしています。

ショーは解決策を提案しておらず、私たちの道徳的な地獄の景観をナビゲートしようとすることは不可能であることは正直です。ある時点で、ベンジャミン・グッゲンハイムのストックフォト（ジブ・キャメロンが声をかけ、ショーのすべての人とすべての人が声をかけた）は、裕福なヘテロパトリキがぬいぐるみを奪う任務に王朝を連れて行きます。あなたは私なしではこのばかげたパフォーマンスアートの茶番を作っていないでしょう！」キャメロンは、多くのアンビバレンス、不安、悲しみ、そして怒りを抱いていますが、それらのことは彼女を狭くて正しいとしていません。代わりに、彼らは尖っていることを歓迎してくれることを促しました。奇妙な夜です。それはトリックスターの精神であり、ゴキブリやピザラットのように、黙示録を生き延びます。

それは3ショーの土曜日であり、私は明るい（そして寒い）、教会のために早く起きています。つまり、私はヘザークリスチャンの午前9時のパフォーマンスで歓喜する途中ですTerce：実用的なブレビアリーフォートグリーンのアイアンデールで。ヘザークリスチャンの作品を見たことがありません。ヘザークリスチャンは、私をひび割れさせず、まるで私の胸の中の手が小さな鳥の周りにカップされているかのように自分の息を握っているのを見たことがありません。クリスチャンはミシシッピ州で南カトリックに対する神秘的でフェミニストのひねりを加えて飼育されました。彼女の仕事は決して従来の宗教ではありませんが、それは私が宗教であることを望んでいます（そして、私が信じていることは、その最も深いタプルートで、それはそうすることを意図しています） 。それは常に起こって、常にコンサートであり、常にコミュニケーションの聖なる行為です。あなたの周りの人々と、地球があなたの下に、不確実性と奇跡があります。

作曲家、ミュージシャン、パフォーマーとして、クリスチャンは技術的な妙技、想像力豊かな輝き、そして彼女を神聖な劇場の起源につなぐ壊れていない臍帯を持っています。私はアイラデールを収容する改宗した19世紀の教会に提出します。シーンはすでに喜びに満ちています。群衆は、高ステンドグラスの窓からストリーミングされる目がくらむような冬の日光に瞬きを取り除き、瞬きします。コーヒー、紅茶、ビスケットを備えた折りたたみテーブルがあります。私は友達に出会って彼の友人に会います。クリスチャンと彼女のアンサンブル - 美しくパーソナライズされたオールデニムの衣装を着て、伝統的な労働者のジャンプスーツは均一性から解放されました - スペースを移動し、椅子を設置し、椅子をチェックし、挨拶し、サービスの準備をします。

ショーはクリスチャンのものです2番目の実験カトリックミサの形で。 Breviaryは祈りのガイドであり、「Three」のラテン語の「Terce」は、午前9時に回廊の修道士または修道女が伝統的に保持しているミサを指します。 「プライム。」プロトタイプフェスティバルの一環としてここで制作された、テルセ1日のさまざまな時期にショーで2月4日まで走りますが、標準的な太陽に照らされた時間にここにいることについては、紛れもなく特別なことがあります。

クリスチャンと彼女の監督、キーナン・タイラー・オリファントは取り組んでいますテルセ30人以上のパフォーマーのアンサンブルと1年以上にわたって、6人のミュージシャンとコミュニティの合唱団、プロの両方と非存在の両方で、すべて母親または何らかの形で介護者です。彼らはここにいます - 私たちは皆ここにいます - 「神の女性」を熟考するために。 Terce Massは、プログラムノートで「伝統的に聖霊に対処する予定の時間」であると語っています。ですから、今日、私たち全員にとって、私たちの性別が何であれ、私たちが対処する聖霊は、「マザーピース、世話人、何からも何かを作ることができるジェネレーター」です。そして、私たちは始めます。

音楽、特にクリスチャンのような音楽は、言葉を使うことが仕事である謙虚で恐怖を感じるようなものはありません。言葉は、絶妙な全体性に輝いているものを断片にします。通常、これは問題ではありません。なぜなら、創造的なストランドの真の融合が三つ編みではなく、単一の金色のコードへの真の融合は起こらないからです。しかし、錬金術をどのように説明しますか？私は深呼吸をして、いくつかの作品を明確にしようとすることができます。クリスチャンの独特の声 - 舞い上がり、順応性があり、スリリングな緊張と縁の周りのトゥワング - は聖歌隊から出て、それに後退します。洗濯ラインの網のように、頭の上のロープと索具を横切るロープとリギング、長い青い帆を広げ、プーリーを使用してアンサンブルまで新しい自家製楽器を下げます。キリスト教の手のライブ投影は、美しく描かれた台本の各ページを回します。パフォーマーの顔の静けさと喜び。 「[これ]は積極的な儀式です。観客の有無にかかわらず、今日はそれをします」とクリスチャンはプログラムノートに書いており、私は彼女を信じています。

聖歌隊は、日々の仕事、土やガーデニングと忍耐、重力、説明責任、慈悲、持久力、そして家を満たして命を作る無数の小さな物とジェスチャーについて語っています。 「これらの人々は酔っていません。朝9歳だからです」とクリスチャンのカンターは歌います。使徒2:15。のような作品の驚異の一部テルセそのecとした表面の下の厳しさです。すべてのノートは、すべての単語が固定されており、意味と意図の豊かな地球に深く根ざしており、宇宙的で言いようのないものに向かって、これまで以上に到達しています。そして、その厳しさには、謙虚さ、無限の優しさもあります。 「私はあなたに思い出させます」とコーラスは歌います：

あなたは間違った選択を続けます

あなたは怪我を続けます

そして他人を傷つける

私はあなたに思い出させます

あなたは自分自身を最初に置き続けます

あなたの母親にもかかわらず、状況で。

そして、あなたが硬化するなら、

あなたは壊れがちです

地面でゆっくりとひっくり返して、明日と言います

あなたがあなたの愚かさと悲しみに才能があること

あなたは肌を脱いでいます

また行きましょう。

明るい寒い朝に戻って、もう一度息を吸って空中に息を吹き、私のパートナーと私はフォートグリーンパークに向かって歩きます。彼はまた、ミシシッピ州で育ち、彼の周りにはさまざまな形の南キリスト教がありました。 「ご存知のように」と彼は言いました。「質量の動詞は祝うことです。あなた祝う質量。それは通常そのように感じませんが。」でテルセ、その精神はまだ生きています。 「霊のこれらの荒い時代に」、ヘザークリスチャンのカントールが呼んでいるように、私たちの仕事の大部分は私たちの柔らかさを握ることです。すべてのために、喜ぶ。

次に、私はレーダーの下に戻ってきました火山セントアンズウェアハウスで。このショーは、アイルランドで生まれた監督/振付師/俳優/ダンサーのルーク・マーフィーの発案によるものであり、アイルランドとテキサスの両方で育ち、とりわけ、数年間Punchdrunkで働いていました。もう眠れないそして焼けた街。マーフィーと仲間のパンチドランクのミョウバンがトンプソンがステージ上で唯一のパフォーマーである火山、そしてそうですとても巧妙に妊娠しているにもかかわらず、期間。この作品は、それ自体を「4部構成のミニシリーズ」と表現しています。各「エピソード」の長さは45分です。最終パートの前に、最初の3つと、より長い休憩の間に小さなストレッチブレークを取得します。私たちのテレビのすべての時代には、それは物事を編成する賢い方法です：4つの45分のエピソード？地獄、私はビンジンしましたイーストタウンのマーレある午後。

マーフィーは、監督のメモで、電話火山観客が解決するために招待される「パズル」、「ドットをつなぐために…意味を見つける」。それはすぐに現代ドラマのジャンル全体になったものにきちんと該当します。ブラックミラー劇場。アンソロジーシリーズのように、これらの劇は、技術時代の不安、圧力、恐怖への反応です。彼らはしばしば悪夢、不吉、または謎めいたものです。彼らはSFに手を出します（またはすぐに飛びます）。彼らは監視と盗撮で浮気します。彼らの参照ライブラリは、しばしば演劇よりも文学的で映画的であり、ディストピアの小説、テレビ番組、さらにはビデオゲームが詰め込まれています。

何が素晴らしいのか火山ダンサーがダンサーとしてのマーフィーの背景と計り知れないスキルは、少なくとも私にとっては、プロットのなぞなぞよりも豊かで曖昧で説得力のある独特で高電圧の演劇性で作品を満たしています。腐敗することなくあまりにもマーフィーとトンプソンは、「アンバープロジェクト」と呼ばれる未来的な政府イニシアチブの参加者です。これは、カプセルのカプセルを、人類を誰または何でも「最もよく紹介」する[そして]人間性を「紹介」することを最善のものに送ることを目的としています。そこにいる。私たちが彼らの無名の人物に会うとき、彼らは博物館のジオラマや動物園の動物の作品のように感じます。彼らが住んでいる老朽化した部屋は、2つのガラスの壁とドアがない吊り下げられた箱です。ここでは、彼らは時々ベッケッチの戸惑いで一時停止して点滅しますが、彼らは主に踊ります。

昔ながらのラジオは、パブロフの空白と緊急性を備えたトンプソンとマーフィーを熱狂的なバレエ、繰り返しの再現、そしてシュールなタブローに送り込む音楽の鳴き声を吹き飛ばし続けます。彼らはディスコにブギー、クラブでモッシュ、60年代のヒットを改造し、ヘンデルに壮大にポーズをとり、ベニー・グッドマンの「歌、歌、歌」に注ぐ汗をかきます。彼らはゲームショーと結婚式のトーストを演じます。おなじみの画像は、自転車のバスケットでのエット、天安門広場の未知の抗議者、神とアダムに近づくタンクに近づくタンクから出て、マリリン・モンローが彼女のスカートを恥ずかしそうに抱きしめます。

手がかりが積み重なると、物語のパズルの断片を組み立てることが可能であり、それは十分に楽しいですが、それはプロダクションの本当の強さではありません。に式があります火山のコンテンツですが、その形に対する真の爆発性があります。永続的ほぼ4時間、滑空と緊張、重量とリズムを共有し、ジュンケリーの魅力からジェロームロビンズの男らしさを動物の絶望と疲労に向けて姿勢するまで、テレビチャンネルのようにちらつきます。別の容器の中で、マーフィーはの作成者と同じことの多くを探求していますChornobyldorf。どちらのショーも、文化的記憶、遺産、ノスタルジアの質問に興味があります。両方で暗黙的には何の問題ですかのどちらかといえば、私たちは私たちを長生きしますか？そしてすべき何でも？

記憶、レガシー、ノスタルジアは多くの人に出没し、最近は多くの劇が出ています。私たちは、終わりに生きることについて皮肉に冗談を言っています（そして心は真剣に）。未来を想像すること - 少なくとも親切なものは、ほとんど不可能だと感じることができるので、振り返るのに多くの時間を費やします。それは人間の衝動、あるいは少なくとも人間の伝統であり、物事が大小を問わず亡くなったときであり、それも何が起こっているのかですhubrisは常にあなたを最後に連れて行きます。

これは、この長い反min的な土曜日の私の最後のショーであり、それは劇場会社の最後のハーレイであることを願っていますが、私は望んでいませんが、バナナバッグ＆ボディス。 2011年、若い私がつまずいたショーに出会いましたBeowulf：千年の荷物エディンバラフリンジフェスティバルで。作曲家、デイブ・マロイ、またはその創造の背後にある楽しい名前の会社のことを聞いたことがありませんでした。

それだった。（同じエディンバラフリンジもレイチェルチャブキンとチームを紹介してくれました。ミッションドリフト当時私にとっては新しい名前であった別の名前で作曲されました：ヘザークリスチャン。大きな年でした。）Beowulfプロジェクトの創設者であるジェシカ・ジェリフとジェイソン・クレイグは、その時点で何年も一緒に仕事をしていましたが、BB＆Bの大きなブレイクアウトでした。現在結婚しているジェリフとクレイグは、11歳の子供と一緒にハドソンバレーに住んでいて、鶏を育て、悲惨な。 hubris愚かな小道具の山に囲まれた愚かな、ゴツゴツしたピエロの衣装でそれらを見つけます。ドクシー。彼らの実生活の隣人であるFeff Zezzaの助けを借りて、「子供がいて動いた」ミュージシャン - 彼らは一緒に作ったものを振り返り、アーティストが尋ねることができる最も恐ろしい質問を尋ねています。 … それ？

hubris長いまたはスーパーコンプレックスのショーではありませんが、その単純なフレーム内にはsly心のかすかなものが豊富にあります。クレイグが巨大な張り子のマシェの切断された腕を振っていることがあるので、心痛はあなたに忍び寄ります。BeowulfBOPSマイクに、またはZezzaがサンドイッチの比phorについてBLTとワックスをかけている哲学を作っています（彼はホットプレートでベーコンを調理し、ショーの残りのために匂いがします）、またはジェリフとクレイグは互いに平手打ちしていますバナナの皮と笑い。しかし、ここには、上記のすべてをやっているピエロスーツで走り回っている2人の大人がいます。彼らの11歳は最前列に座っています。それがおそらく最高のことだと感じるのを助けることはできませんか？ 「あなたが7年間作家のブロックを持っていると言うのはあなたの利己的です」とジェリフはショーの紛争のクライマックスでクレイグに言います（彼は十分に持っていて、彼女は先に築きたいです）：「あなたは私たちのすべてのことを忘れていますしたこれらの7年間で。裏庭に劇場を建てました。私たちは隣人と遊びました…」彼らは鶏を育てました。彼らは人間を育てました。

これがバナナバッグ＆ボディスの最後のショーであるかどうかにかかわらず、彼らがここで明確にしているのは、非常に多くのアーティストのハートクリックです。シンダーブロックの箱に美しいものがあり、人々に来て、それが重要かどうか疑問に思って、次のものがあるかどうか疑問に思っています。有名で名声を知ることはポイントではなく、ポイントを思い出すのに苦労していて、彼らが意図されたことをする時間と空間と手段を見つけようとしているだけです。

しかし、ジェリフは正しいです：生きている問題。毎日の選択が重要です。そして仕事が重要です - それのすべて、特に高校と裏庭とシンダーブロックボックスで。

ああ、ええ、それは最後の日です：レーダーとプロトタイプのフェスティバルの下の終わり（あなたはまだいくつかをキャッチすることができますが指数祭28日まで、新しい短いプレイのコレクションとともにショー今回の火事フェスティバル月末までワイルドプロジェクトで）。

今日、私は新しい聴衆のために劇場に向かい、シャヨクミシャチョウドリーの移籍を確認します公的なわいせつ、昨年ソーホー担当者で初演され、ドラマデスクアンサンブル賞を受賞しました。しかし、ショーはUTRに参加していますが、2月中旬まで走っています。この日記の外で別々に書いています。 [編注記：ここにあります- 私は繊細さが死んでいることについてそれを取り戻します。]それでは、タイムワープを午後8時にしましょう：今私はブリックのためにワシとカメ、映画とパフォーマンスアーティストによって書かれ、監督されています姉妹シルベスター。

瞑想的で魅力的なシルベスターのショーは、悲しげな怒りの中心的な核心に包まれた静かな共同探検です。トルコでのクルドの反乱、トルコ政府のクルディスタン労働者党（PKK）のテロリストグループとしてのラベル付け、および米国の紛争への恥ずべき参加を引き受けます。 （短いバージョン：エルドアンの右翼政府に爆弾で700万ドルを販売しましたまた彼らが私たちのためにISILを攻撃したならば、私たちは彼らが解放のために彼らの戦いで彼らを助けることをPKKに約束する。それから私たちはreります。）また、それはまた、鳥の景色の両方の両方のアイデアを拡大し、トルコが異議を浴びるために文字通り独自の景観を変えた方法を見るために、ズームインとズームアウトを拡大します：洪水によって湖を作成するために：湖を作成する方法を見てください町;都市を破壊および再建して、監視技術をより均一で受け入れられるようにします。レベリングには、政府開発プロジェクトで使用するために、水を吸う、急速に成長する松の木を植えるために必要な農業が必要でした。ユーフラテス川のステータスを特定の場所で「ストリーム」に格下げして、より簡単にダムマン、迂回、構築できるようにします。シルベスターは、私たちが住んでいる小さな暗い部屋で観客の後ろに座っています。 「戦争行為としての都市計画」と彼女は言います。

ワシとカメ素晴らしく触覚的です：観客は集まって本を読んでいます。私たちはそれぞれ、ヘッドランプと美しく構築されたアートブックを手に入れます。そのページは奇妙で複雑な方法で展開し、シルベスターがエスキルス、ブレヒト、マレーブックチンに触れる章を通して私たちを導くように、私たちはミュージシャンのオザン・アクセイの話を聞いています。竹。そして、私たちは目の前の画面に一連のフィルムクリップと映画の画像を見ています。これは、アーティファクトと地図で覆われたテーブルに焦点を当てた生演奏カメラとオーバーヘッドプロジェクターを持っている3人目のパフォーマーによって部分的に生成されます。部屋は洞窟で、私たちのヘッドランプは小さな星のようなものです。シルベスターの複雑で瞑想的な物語を受け取るにつれて、私たちのすべての感覚は何らかの形で高められ、柔らかく感じられます。

それは難しい、悲しい物語 - 本当に、冷静な事実のコレクション - が、その主題と窓の両方に批判的な目を向けて、優しく、不思議なことに届けられます。シルベスターはショー中の声にすぎませんが、ナイーベテ、共犯、インポテンスの彼女自身の瞬間に彼女が疑問を抱いているのを感じることができます。私たちは同じことをするように招待されており、その範囲とその細部の両方で、招待状には非常に思慮深い美しさがあります。

そして今、退場しないデザートのために、それはKrymov Lab NYCの私たち自身の言葉で「ユージン・オニギン」プーシキン。私は先週これを見る予定でしたが、私の体は一時的に捨てました。幸いなことに、ショーはレーダーの下に参加しましたが、ドミトリー・クリモフ監督の最も愛されているロシアの作家による最も愛されているロシア語の本に対する特異なテイクは、1月28日までブリックで演奏されています。

私は実際にこれを見ましたonegeg前 - 9月、傘のタイトルの下大きな旅行、KrymovのNYCアンサンブルは、ヘミングウェイとユージンオニールのスナッチから引き出された新しいショーで、担当者の米国初演を担当しました。ディマは、大学院で彼に会って以来、私がほぼ10年間フォローしてきたアーティストです。文字通り異なる世界であったもので、私は2015年の秋にモスクワとサンクトペテルブルクを訪れました。とりわみ、当時の彼の会社の劇場でできる限り多くの時間を過ごしたかったのです。

彼がモスクワで走っている非常に多くのショーを持っていたとき、それは戻ってきたので、私の前任者のヘレン・ショーによると、昨年秋にディマと彼の作品について美しく書いた - 「彼は時々追跡を失うでしょう。」今、プーチンに対して話をした多くの人のように、彼は亡命中に住んでいます。それでも、ディマの仕事は常に2つのことです。1つは劇場であり、もう1つはロシアです。標準文献 - 通常はロシア語ではなく、常にではありません - トランポリンとして、そして彼自身の伝記の屈折鏡を追加し、デザイン素材のlo-fiの無限の独創的なパレットとともに、彼は俳優向けの形状を変える、多孔質の遊び場を作ります。これらはゲームとしての演劇です。3次元のスケッチは、彼の母国の魂と演劇形の魂を常に反映して、リアルタイムで破壊され、消去され、再描画されています。

ですから、貴族のエンヌイの古典的な詩の悲劇、拍車をかけられた愛、そして最高のフレンドサイドを探しているなら、あなたは見続ける必要があります。私たち自身の言葉でこの一部onegegのタイトルが最も重要です。 Krymovは、この劇場に到着した4人の不機嫌で風変わりなロシア人移民、motheaten-Eathenスーツケース、ぬいぐるみのイケアバッグをけん引して、国内で最も有名な物語の1つを教えてくれることに決めた、プーシキンの主人公の主人公の物語をプーシキンの主人公の枠内に巻き込んでいます。実際、彼らは子供たちに物語を紹介しようとしています - そして、「子供」とは、ショーの視聴のために若い告発として聴衆に委ねられる、craftなスクラップから集まった素晴らしい人形の版物を意味します。鉱山はイゴールと名付けられました。彼はボタンの目とキリンのワンシーを持っていました。

ドッグされたストーリーテラーのギャグとして、エリザベス・スタールマン、ジェレミー・ラディン、アーニャ・ジーサー、そして若いトム・ウェイツ・ジャクソン・スコットをチャネリングすることは、クリオモフの仕事が要求するゆるくて反応性の高い俊敏性に非常に熟練した深刻なピエロの幻想的な束です。彼のリハーサルでは、彼がその場でスクリプトを生成しているように感じることができます。onegegアクロバティックな才能と鋭いコミックの本能が必要ですが、ショーにも本当の失恋があります。拒否されたタティアナが、スタールマンはプーシキンの実際の詩の最長の詩を幻滅と喪失の重い哀osで満たします。また、芸術の有用性の問題に対処するための努力もあります。特定の場合でも、そのような残酷に暴力的な世界における道徳的正義です。劇の早い段階で、俳優の植物（Kwesiu Jonesが演じる）が聴衆の中で飛び上がり、「あなたはあなた自身を恥じるべきです！」彼はパフォーマーにレールします。 「あなたはもう美しいロシア文化の後ろに隠れることはできません。あなたの文化は死と破壊をもたらします！」彼はラディンにトマトを投げ、涙を流して劇場を出ます。

それは明らかに誠実な場所から来る選択です - 自分のアイデンティティと世界の恐怖の急流での過失で格闘する場所 - しかし、それは生産で最も弱いです。ジョーンズの暴言は留められているように感じ、それは不誠実ではありませんが、その不均一性はそれをその方向に押し進めます。 Krymovは謝罪する必要はありません。この作品は、すでに独自の解釈であり、それ自体の自己傍観です。ラディンがポケットから生産する羽のように、俳優は高貴に維持するのに苦労します - すべてがつまずき、下から息を吹きます - クリオモフの劇場は、驚くほど軽く、それでも重力に満ちています。それは、自分自身と私たち自身のエフェメリティを理解し、祝福することさえしながら、天国に向かって浮かびます。

18日間で26のショーを見てきましたが、それは激しいものですが、本当に爽快でした。私が見たものの多くは私に希望を与えてくれました。非常に多くのアーティストが、暗黙的または明示的に、儀式を備えて、劇場を神聖な集まりの空間として、または愚かで野生の破壊的なものとして実験しています。パーティー、ゲーム、贈り物、考古学的調査の行為、愛の行為。

これらのすべては私たちの存在を必要とします。私たちは家を出て、寒さに勇敢に、地下鉄に乗らなければなりません - 私たちはしなければなりません現れます。仮想代替品はありません。そして、空間と時間を共有する体は何かを意味します。 2020年の秋、私のパートナーと私全国の自転車に乗った、バージニアビーチからオレゴン州フィレンツェまで。巨大で光沢のある黒いトラックの色付きの窓の内側から、人々は明らかに私たちに怒っていました。私はそれが一種の反抗だと思います。私たちは鳴きました、私たちは道路の脇に強制されました、私たちは得ました石炭巻き。しかし、ガソリンスタンド、ダイナー、自分の裏庭で、長距離サイクリングのソファサーフィンサイトを通して見つけた見知らぬ人と一緒に滞在するためにロールアップしたときに、車の外で人々に会ったとき、彼らはより柔らかかった。彼らはほとんどが親切で、好奇心が強かった。彼らは私たちを養いました。彼らは私たちの生活について、そして私たちは彼らの人生について尋ねました。彼らは私たちをよく願っていました。

ポイントは、一人のジェスチャー、つまり劇、会話、共有の食事 - が突然誰かの投票、またはそのために世界を変えるということではありません。それはMCUの考え方です。誇張され、役に立たず、 - ヒロイズムに焦点を当てて、その後の作業が行われた後、究極的には途切れに敗北します。ポイントは、トラックやスクリーンの保護から削除されたとき、人々はもはや最も硬く、最も閉じた自己ではないということです。

Ursula Le Guinは、沼地のクリーが岩の多い隙間へのヤマアラシの裏付けを説明するフレーズを持っている方法について書いています。Payewを使用してwapiwを使用します- 「彼は後退し、楽しみにしています。」クリーのために、彼女は「私はヤマアラシがするように、私は後退し、楽しみにしています」と説明します。むかしむかし。「私たちのルーツを見つけるために」とル・ギンは書いています。私が今月見た劇場の多くは、汚れを掘り下げています。それは製品ではなく練習でした。オブジェクトではなくイベント。それは後退し、前進し、私たちの完全な注意を招き、共同体の想像の瞬間への脆弱な参加を招きました：より人道的な未来のためのリハーサル。