アリ・アスターの母親について

彼女は息子に近づきすぎました。写真：高橋sofi / a24

ボーは恐れています そうではありませんアリ・アスター親 - 外傷ロデオで初めて。遺伝性 母親が荷物を何世代にもしてスポーンに渡すことについてです。真夏 家族を失うという深い悲しみに焦点を当て、私たちがどのように妊娠し、若い育てをし、高齢者を怠っているかを斜めに見えるように見えます。ボー特に過剰に関与した母息子の関係に起因する不安、罪悪感、性的抑圧についてです。 2時間と59分間の映画は、たわごとを通して働いている男の乱雑でカラフルなスプラッターキャンバスです。アスターはゾーイ・リスター・ジョーンズをキャストしますLupone Patti老いも若きも、トゥイーンの息子とベッドを共有する印象的な人物であるモナ・ワッサーマンは、大人として不適切な時代に彼を監視し、個人としての彼の発達を阻害し、彼の人生のあらゆる側面に迫ります。彼女はママの問題の最後のボスです。文字通りのファンが知りたい、アリと彼のお母さんとの取引は何ですか？

要約された答え：特にめちゃくちゃなことはありません。

アスターと彼のお母さんは、それぞれの芸術のテーマとして家族の暗い側面を探索することに惹かれています。アスターの母親は、病気、自己、そして彼女に最も親密な人々との関係について陰気な資料を書いている詩人であり視覚的な芸術家であるボビー・ルーリーです。ねじれたイラスト一致する。 2012年にeclecticaで出版された詩で、「」というタイトル私の息子は不寛容博物館で働いています、」彼女はアスターの兄弟について書いています：

「なぜ私は生まれたことがありますか、マサチューセッツ州？」彼はいつもそうであるように私に尋ねます。 「人がいなければ、世界はより良いと思いませんか？」

"はい。"彼は私の答えを知っています。

「どうして私を持っていたの？」

「あなたは私に愛とは何かを教えてくれたからです」と私は言います。

「しかし、それは利己的ではありませんか？」

「はい」と私は言います。私はいつも「はい」と言います。

ギャリソン・ケイラーのポッドキャストについて読む詩の中で、作家の年鑑、「完璧なブラックブレザー、」彼女は、彼女の老化した母親に対処することの不気味な恐怖と痛みについて説明します。

私はママを彼女の椅子に連れて行きました、

補佐官のネクタイを見ました

住民の首の周りのよだれかけ、

キスに寄りかかった

お母さんは頬に優しくさようなら、

気づかないようにしています

彼女はもう匂いがしませんでした

私の母。

LurieとAsterはどちらも母親と子供の関係に明らかに魅了されていますが、詩を通してそれらを処理し、もう1つは斬首とペニスモンスターを使用しています。それは必ずしも私たちが見ているものを意味するわけではありませんボーいくつかの個人的なresりに基づいています。たぶんそれは単なる病的な固定です。アスターVoxに言った2018年、「私は両親や弟と驚くべき関係を持っています。私には両方ともアーティストである信じられないほど協力的な両親がいます。私がよくするように、私が頻繁に登録することができるように、私が登録することができるように取り組むことができる理由の1つは、私が彼らによって作っていたものを疑問視させたことがないからです。」そのため、アスターのお母さんは、皮肉なことに、彼は彼の作品で家族についてのめちゃくちゃな感情を説明することを恐れないと感じています。

アスターは、彼の母親 - 「かつては素晴らしいビジュアルアーティストだった素晴らしい詩人」が、映画、特に「暗い素材」への興味を育み、育てたと言います。彼が言ったようにトロント太陽2018年、「私の母と私はこれらの映画の多くに一緒に行きます。私の母は非常に暗い見通しと暗い感性を持っていると思います。だから、私が若かったとき、私たちは見に行きましたピアノの先生そしてドッグビル一緒に、そして私たちは二人とも彼らを愛していました。」アスターが置かれたときピアノの先生彼に基準のトップ10、彼は14歳または15歳で母親と一緒に見に行くと考えています。そのような映画を作りたいです。" でボーは恐れています、ボーは彼のセラピストに、彼が子供の頃に自分の興味を抱きしめたならば、彼の母親は裏切られたと行動したと言います。現実には、アスターは両親と逆の経験をしているようで、彼のオディパルと決して疑問を抱いていると繰り返し説明していると説明しています。陰茎に夢中努力。

アスターの母親は彼の芸術的な精神を共有し、彼らはお互いを愛しており、彼は少なくともすべての家族がお互いを台無しにする通常の方法を超えてではなく、彼女が彼を台無しにすることを具体的に言及したことはありません。私は少なくとも1つの希薄な平行を見つけることができましたボーしかし、アスターの人生。宣伝中遺伝性、アスターは言ったバージ、「映画館での私の最初の経験はそうでしたディックトレーシー…トミーの銃と彼の後ろに火の壁を持った男がいるシーンがありました。私はパニックに陥り、叫び、席から飛び出しました。そして、私は6つのニューヨーク市のブロックを走り、通りに走り、大量の車に襲われそうになり、パニックに襲われた4歳の子供を追いかけました。」ボー大人のボーが街の通りをパニックに襲われているシーンがありますが、モールで幼少期の事件にフラッシュバックがあり、そこで彼は逃げ出して母親から隠れ、彼女をヒステリックに送りました。映画では、記憶はボーに対する一種の罪悪感の爆弾としてモナによって武器化されています。しかし、公共の場で逃げたり迷子になったりすることは、多くの子供にとって典型的な経験でもあり、アスターは彼を説明していませんディック・トレーシー映画に対する彼の形成的なa敬の念ではなく、家族的な恥や罪悪感の源としてのエピソード。非常に多くの不安が探求されたようにボー、モールの瞬間は、アスターの特異な芸術的視点から語られたばかりで、その共鳴が広く、多くの男の子と男性に対する典型的な恐怖のように思えます。

たぶん、最も健康で最も調整された親子関係でさえ、何らかの傷の上に構築されているかもしれません。それはその方法ですボー非常に文字通りの方法で始まります（臍帯、フロイト…あなたはそれを手に入れます）。たぶん、あなたの両親は芸術家であるかもしれませんが、逆に、逆に、不安を表現するためのスペースが増えています。あるいは、アスターはニューヨーク市で彼の最も早い年を過ごしたので、人生のために取り返しのつかない心理療法を受けたものでした。彼の映画のめちゃくちゃになったオディパル・ナイトマレススケープの下で、彼はボギーマンやスケープゴートとしてのインタビューで母親を描いていないことは、ちょっとさわやかです。またはモナとして。話している間プレイリストホアキン・フェニックスと一緒に、アスターは「私は母と信じられないほどの関係を持っている」と主張しました。繰り返しになりますが、それはボーも言うように聞こえます。