Halle Baileyは、ディズニーの実写リメイクの喜びですが、彼女の周りのすべては容赦なく退屈で見当違いです。写真：Giles Keyte/Disney Enterprises
反フェミニズムの叫びは、まだオリジナルの周りに渦巻いていますリトルマーメイド、1989年にリリースされたように、アリエル（ジョディ・ベンソンによる驚くほど声を出して声を出して）は、無限の好奇心に燃料を供給された若い女性であると誤解しているようです。彼女の探索的精神と表面の世界での冒険への欲求は、エリック王子に出口を見つけますが、彼は彼女の好奇心の原因や推進力ではありません。 2023年の実写更新では、ハレ・ベイリーがそれを手に入れます。彼女はアリエルの甘さを前景にしますが、彼女の性格の双方が活力と魅力と一緒に縫い合わされた未知に直面したいという彼女の欲求も維持します。それはすべて、彼女の歌の声で通り抜けます。しかし、残念ながらベイリーは、彼女の周りの鈍い、見当違いの生産によって完全に失敗しました。スタジオが他の実写リメイクを行ったように、ディズニーは想像力の欠如と、そもそも聴衆にとって元の子供たちの運賃をとても喜びにしたものの本質的な誤解を裏切っています。
ロブ・マーシャル監督の映画をめぐるマーケティングは、あなたにこれを信じさせるでしょうリトルマーメイドオリジナルに欠けている現代的で道徳的でさえ、フェミニストのスキーマを優先する大胆な再考です。しかし、これリトルマーメイドほとんどの小さな変化で前任者の物語を束ねたほど再考しません。それは、オリジナルのシーケンス、シーン、ダイナミクスに固執し、映画により大きな感情的な重さを与えることを意図したものであるが、プロットと対話をリードすることを意図したいくつかのやり過ぎのキャラクターの説明を除いて。
アリエル（ベイリー）は、彼女のカラフルに設計された7人の姉妹の中で最年少であり、彼女の多様なシストレンの他のメンバーとは大きく異なり、ブリッジトンシモーヌアシュリー。姉妹は城に住んでいません。彼らは、父親のトリトン王（ハビエル・バルデム）と再会するために、それぞれの海の王国からサンゴ王国からのみ訪問します。人間の手での母親の死にもかかわらず - ちょっとした対話で不意に落とされたが、実際には決して考慮されていない事実 - アリエルは表面の世界とその人々のダイナミクスについて深く興味があり、彼女を平凡な沈没した宝物を集めるように導きます倒れた船の。トリトン王は、彼の最年少の王女とそのような娯楽から王国のだれかを禁じていますが、アリエルの欲望は衰えずに続き、最終的に彼女は漠然と定義された王国を新しい時代に持ち込むことを望んでいるリーダーであるエリック王子に出くわすように導きます。海の魔女ウルスラ（メリッサ・マッカーシー）はこのつながりを観察し、それを使用してアリエルを彼女自身の利益のために悪用します - 彼女の兄「キング・トリトンによって王国から追放されたことに対する復ven」。のみ前向きで劇的な変化は、アリエルが最終的に最後に一日を救う方法にあります（私はその方法は言いません）。それ以外の場合、バックストーリーはcudgelsのように振る舞います。多様性は表面レベルです。ディズニーがそのイメージを強化し、政治的思考の外観を与えるためのきちんとした方法です。このスタジオは、黒人が、悪い信仰の議論を伴うオンライントロールの弾幕に対してブランドの価値を擁護する足の兵士として行動することを嬉しく思います。
それでも、ベイリーのアリエルは不思議です、おそらく、彼女の不活発なシーンパートナーが画面を効果的に共有できないことから明らかなように、おそらく過失に。彼女はかろうじて姉妹に話しかけます（なぜ彼らのうろこ状の人魚がそのような方法で視覚的に設計されたのか私の質問以外に本当の印象を与えません）。 BardemのTritonは退屈してチェックアウトされており、アリエルや娘たちに真の愛情を決して与えません。 Scuttleは、Awkwafinaがシングソングラップを行う前後に格子を伸ばしています（Lin-Manuel Mirandaを止めなければなりません！）。ディズニーは、セバスチャンの役割のために実際のカリブ海を投げかけることができたでしょう。代わりに、Daveed Diggsの貧弱なアクセントとコメディのタイミングを取得します。
しかし、2つの最大の失敗は、ウルスラとエリック王子の形でもたらされます。メリッサ・マッカーシーのウルスラは香りの良い喜びであるべきです。オリジナルでは、彼女はフルボディの光景であり、海底の世界の住民に最も自由で自信があります。マッカーシーには、声優のパット・キャロルが役割を提供した絹のような喜びがありません。彼女はbawったり魅力的ではありません。彼女は彼女の最後の瞬間にほとんど印象を残しません。どういうわけか、エリック王子としてのジョナ・ハウアーキングです。彼は、キャラクターが要求するカリスマ性と悪意のある脆弱性のない男です。あなたが気を失ったような縛り付けの王子である代わりに、彼はブロックの下のカフェであなたのコーヒーを提供した男として出くわし、あなたがあなたのカップをつかむ瞬間を忘れます。ベイリーが熱を思い起こさせようとしているのを感じることができます。彼女の努力にもかかわらず、彼らの関係は決して心をかき立てたり、偉大で消費する愛の精神を捉えたりし、人間になり、彼女の文化を以前よりもさらにひどくするという彼女の選択をします。
物語の発明の欠如は、彼らに満ちた映画の単一の問題にすぎません。ソニックと視覚の寸法には、ジョン・ムスカー、ロン・クレメンツ、ハワード・アシュマン、アラン・メンケンの以前の創造の弾力性のある才能がありません。 1989年の映画は、シームレスで泡立った菓子でした。 2023リメイクはぼろぼろの混乱です。 （おそらくそうではありませんとてもとして トレーラーやクリップがあなたに信じさせるように視覚的に混乱しています。）。夜のシーンと水中で発生するものの大部分は、実際には、あらゆるフレームに食器水のコーティングが配置されているかのように、視覚的な詳細を解析するのが難しいです。視覚的な軽さはありません。そして、これリトルマーメイドよりカラフルな方法で始まり、活気は映画から浸出し、行進するとオリジナルのビートをチェックしながら、改良を正当化するものは何も追加しません。その最大の失敗は、かつてアニメーション化された動物を不気味にフォトリアリックにすることを決定し、映画をアリエルの水生の友人の死んだ目が物語をフェリーにしようとする不快な不気味な谷に追放することです。音楽的アプローチもひどく、フェザーライトのオリジナルに作られた微調整は、何よりも面倒に感じられます。 （どこが素晴らしいですか体のような言語「貧しい不幸な魂」からのライン？）映画の寿命に加えられたもの - エリック王子の歌の時間の無駄や前述のawkwafinaラップのように、喜びはありません。はい、ベイリーは、特に「あなたの世界の一部」の憧れの演出で、超越的なボーカルパフォーマンスを提供します。しかし、私はこの種の映画だとは思わない - 追加していないにもかかわらず、オリジナルよりも約45分長い時間を記録するそれ非常に重要な新しい素材 - 単一の曲の強さから成功する可能性があります。
で3月のプロフィール、ベイリーは主張したアリエルの彼女のバージョンの価値について：「私は映画のバージョンに本当に興奮しています。なぜなら、私たちは彼女だけが少年のために海を離れたいというその視点を間違いなく変えたからです。それよりもはるかに大きいです。それは彼女自身、彼女の目的、彼女の自由、彼女の人生、そして彼女が望むものについてです。」これは巧妙な昇進であり、明示的に現代的でもフェミニストでもない映画についての真実ではありません。これリトルマーメイドより深いレベルでストーリーを変えるために必要な骨、骨髄、sinew、および勇気ではなく、進歩の皮膚のみを提供します。主流のポップカルチャーは、生産に関与する人々が作品のことを議論するギアに閉じ込められています重要性その芸術性ではなく。彼らは個人的な逸話をします。彼らは、子どもたちが自分の人生のモデルとしてキャラクターを見ることで成長する方法について話します。すすぎ、繰り返します。
この時点で、私たち - 批評家、聴衆、映画製作者は、この種の表現の限界について正直な会話をする必要があります。これは一般的に子供の想像力に適していますが、大人が子供のように消費するメディアを見始めると酸っぱい。ハリウッドは、金融争いの時代に有色人種をブイと見なしているという事実によって、それはすべて悪化しています。 1970年代のBlaxploitation Boomを考えてみましょう。ディズニーは再び物質的な変化を切望している色の聴衆を掘り出し、映画が鏡や道徳的なツールであると信じる人々を利用しています。どちらである必要はありません。その喜びはリアリズムで見つける必要はありません。それらは、私たちを人間にする感動的なfoなものをまだ考えさせる世界と人々で構築されたファンタジーで見つけることができます。唯一のファンタジーリトルマーメイドDisneyとHollywood自体の石灰化した企業に基づいて構築されています。これは、ポケットを並べ、私たちの文化の懐かしさの最悪の側面に沿って偉大な黒人の才能を失い続けています。
