作曲されたキャラクターの感情を抑制する彼女の過剰性で知られる女優は、1つではなく2つの信じられないほどのフェスティバル映画にあります。写真：ペレアス映画
今年のカンヌでは、最高の女優のための空中の名前はサンドラ・ヒューラーです。関心のあるゾーン、ジョナサン・グレイザーの押しつぶすホロコーストドラマ、そして転倒の解剖学、ジャスティン・トリエットの夫婦殺人マステリースリラー。役割と映画自体は、これ以上違いはありませんが、どちらでも、Hüllerは、外見的に構成された女性として説得力があり磁気的であり、非常に悲惨な何かの真っin中にそれを一緒に保持しようとしていません（彼女は5月か5月か責任はありませんでした）。
丘 ここ数年で完璧な選択をしたドイツの女優です。彼女はオスカーにノミネートされたスターとして2016年に国際的に勃発しました トニ・エルドマン、風変わりな父親が自己誘発された麻痺とうつ病から彼女を揺さぶることを期待して、彼女を容赦なくトロールする激しく緊張した実業家を演じる。彼がついに成功したとき、ヒューラー とりわけ、彼女がヌードの同僚のためにパーティーを主催する神経衰弱があります。別の最近の映画、トリエットのドラマシビル、ヒラーは野心的な映画監督を演じます。その俳優愛好家は、彼女の主要な女優と公然と彼女をだましています。彼女は大胆に前に忘れてしまい、突然、警告なしに突然カメラを走らせ続け、彼らが撮影しているボートから飛び出し、映画を完全にやめます。 Hüllerは、このようなキャラクターを演じることに特化しているようです。ある時点で、完全にそれを失います。
で関心のあるゾーン、これは、同じ名前のマーティン・アミスの小説にかろうじて基づいているだけで、ヒラーはアウシュヴィッツ司令官ルドルフ・ヘス（クリスチャン・フリーデル）の妻であるヘドウィグ・ヘスを演じています。二人は牧歌的な生活を送って、緑豊かな庭で働き、子供のために誕生日パーティーを開催し、近くの湖で泳いでいる、就寝時に冗談を言って、ええ、ええ、彼らの後ろのコンクリートの壁の上で、アウシュヴィッツがあります。私たちは決して見るキャンプ、まさに - 私たちは塔を行き来しているナチスの警備員や、壁の上にガス室から注がれている煙の煙や、背の高い草の中に押し込まれている囚人の背中を垣間見ることができますが、私たちはそうします。絶えず、ひどく、内臓的にそれを聞いてください。彼が死に向かって引きずり込まれたとき、またはナチスによって殺害された女性、またはガス室から立ち上がる不気味なうめき声と叫び声のコーラスが彼の人生を懇願する男性。
この隣のこの計り知れない暴力は、目の前で、常に聞こえるように、家族にはまったく影響を与えていないようです。それらのいくつかのために亀裂に浸透しているという小さなヒントがあります。ヘドウィグの訪問した母親は、夜に煙の匂いによって目を覚まし続け、翌朝に言葉なしで出発します。そのすべての周囲の恐怖は、ルドルフとヘドウィグの娘に夢中になり、息子たちがお互いに積極的に行動するようになっている可能性があります。しかし、ヘドウィグとルドルフは、普通に擬人化された悪のバナリティであり、通常だけでなく尊厳をもって日々の生活を送っています。彼らは、彼らの家、仕事、彼らのライフスタイル、彼らが彼らが彼らの期限であると信じているアーリアの覇権を達成するためになされた進歩を誇りに思っています。
Hüllerのパフォーマンスは、そのコミットメントにおいて特に冷静です。彼女は決して瞬きしません。彼女は、グレイザーが彼女の実際のカウンターパートで行った厳しい歴史的研究に基づいているヘドウィグを吹き込もうとすることは決してありません。代わりに、Hüllerは彼女を穏やかで激しく制御し、恥ずかしがらずに完全に制御します。一度か二度、彼女は世帯スタッフに激しく暴行し、おそらく彼女の核で知らない罪悪感を裏切るでしょう。しかし、私たちは彼女の顔を横切って自己知識や後悔のわずかなクリープさえも見ることはありません。 Hüllerは、Hedwigが別のベッドで、HedwigとRudolfが他の1940年代の映画のように結婚しているカップルのように笑っているときのように、Hedwigを引用派で、例外的で、最悪の場合は完全に認識できるものとして演じています。 「彼女はそこに横たわっていて、私たちは皆モニターを見ていて、笑いは伝染性がありますよね？」グレイザーは映画の記者会見で述べています。 「私は思った、私たちは彼らと一緒にいますか？私たちは彼らに共感していますか？ここで何をしているの？」
私たちが目撃した唯一の本物の感情は、映画のほぼ途中でシーン中にあります。彼女が別の強制収容所に移されたばかりの夫に、彼と一緒に彼の新しいポストに行くことはないと言ったとき、彼女は戻ってくるでしょう子供たちと一緒に、彼女が一生懸命働いたこの美しい空間、「壁の上にユダヤ人」がいる家は彼らの家。彼女が話しているように、彼女は公然と泣きますが、深い自己同情以外の理由ではありません。グレイザーは、HüllerがHedwigが今のところ「動いている」かどうかを尋ねたことを覚えています。 「もちろん、彼女は動いた、それが彼女を動かすものだと言った。彼女は何に感動していますか？ですから、このシーンで泣くなら、あなた自身のために泣いてください。」
で転倒の解剖学、ヒューラーは、夫のサミュエル（サミュエル・テイス）と11歳の息子ダニエルと一緒にフランスアルプスの遠隔地に住んでいるドイツの作家、サンドラです。サミュエルの遺体がシャレーの下の雪の中で発見されたとき、警察はサンドラが責任があるのか、それともサミュエルが自殺したのか疑問に思います。主に法廷ドラマであるこの映画は、現実、主観、外見、判断、そして他の人を本当に知ることができるか、自分自身を正確に表現できるかどうかという共有された真実の概念に関係しています。
Hüllerは再び外部的に寒くてタフで、夫が50セントの「ポン引き」のインストゥルメンタルバージョンをフルボリュームで攻撃的に攻撃的に非難していても、どこでもどこでも、あらゆる条件下で働くことができる成功した多作な作家です。彼女の他の映画のように、ヒューラーは彼女のキャラクターの感情を表面のすぐ下に保持しています。私たちはそれらが彼女の顔に波及し、それからストーニエのプレゼンテーションを支持して抑制します。彼女は自信があり、人々を喜ばせる、または社会的な慣習に関心がありません。彼女は、対人橋を燃やすことを犠牲にしても、自己能力を非誤解的に書いています。議論の中で、彼女の夫が彼女に寒さを非難するとき、彼女は彼が彼女と結婚した理由であることを彼に思い出させます。その冷酷なキャリア主義（そして彼女のバイセクシュアリティ）は、彼女を野党の簡単な標的にします。
しかし、トリエットとヒュラーは、「氷のような冷酷な作家」のアーキタイプよりも複雑なキャラクターを構築しています。サンドラはドイツ人ですが、夫のフランスの故郷に住んでおり、主に自宅で英語を話します。サミュエルの死因を決定する裁判中、彼女はフランス語で自分自身を守ることを余儀なくされています。彼女の弁護士は、彼がどのように死んだかについての実際の真実は重要ではなく、彼女に対するju審員の認識だけであることを何度も何度も思い出させます。彼女が彼女の言語スキルと彼女自身のパフォーマンスをリハーサルしているのを見ています。夫の死後も、サンドラは泣き出し始めたことを謝罪し、弁護士にパスタをパスタにしたいかどうか尋ねます。彼女が実際に落ち着きを失ったとき、夫が「あなたは怪物だ。あなたは冷静です。恥はありません。サンドラは壁にワイングラスを投げます。それは全体を通してヒューラーの証です転倒の解剖学、私は彼女が夫を殺害したかどうか分かりませんでした。
