新しい説得そのソース素材に不可欠なほぼすべてを捨てますが、田舎の散歩とコスチュームを維持します。写真：ニックウォール/Netflix
私が言うことができる最高、Jane Austen Adaptationsの直接的な大きな瞬間は2007年でした。ITVはKate Beckinsaleと一緒に新しいテレビ向け適応のトリオを放送しましたエマ、英国のネットワークの時代の古いバージョンでは、華やかなグウィネス・パルトロウ・ワンの数ヶ月後に最初にリリースされたという不幸がありました。これらの2007年の適応は、ビリー・パイパーやまだ比較的未知のフェリシティ・ジョーンズなどのスターで若くて新鮮に感じることを目的としており、伝統主義者をrilしたいくつかのタッチを含めました。ガーディアン低いネックラインがどのように入っているかについて冗談を言ったマンスフィールドパーク「帝国のラインでのブラッツ人形の束の効果」がありましたが、ジェーンの人たちは光景によってスキャンダルされました の クライマックスでバスの街を通り抜けるrom-comスタイルを実行するサリーホーキンス説得。それでも、彼らは、本が設定された期間に見たページにあるもののバージョンを多かれ少なかれ伝えることを目的とした映画でした。
ほとんど大胆なアプローチではありませんが、次の15年が実にエキゾチックに見えるものです。ジェーンオースティンインダストリアルコンプレックスは、現在の物語を設定するか、古いテキストに現代のひねり（ゾンビなど）を与えることによって、近代化に対する圧倒的な好みを開発しました。この夏の初めに、ジョエル・キム・ブースターがいましたファイヤーアイランド、のフレームワークを使用しましたプライドと偏見ミックスされたゲイの休暇セットのロマンチックなコメディのために面白い結果。プライドと偏見画面に持ち込むお気に入りのままです。トレーシー・マクミランは、アトランタで設定され、まったく黒のキャストを持っていた生涯の適応を書きました。オースティンランド、そしてホールマークダーシー氏を解き放つ物語を犬のショーの世界に運びました。他の場所、感覚と感性スパに運ばれました（香りと感性）そしてLAのメキシコ系アメリカ人コミュニティ（プラダからnadaまで）;エマ、デリーの上部に（アイシャ）。そして、鈍いことにはあります現代の誇りと偏見そして現代の説得。
愛情を込めて育った人無知彼女の風刺的なエッジが翻訳で迷子になる傾向があり、意図の誤解と最終的な従来の求愛コメディの構成だけを残している場合でも、オースティンを今日に引き込むことの魅力を理解することができます。しかし、私はこのすべての奇妙な再文脈化の避けられないエンドポイントが新しいテイクのようなものであると感じずにはいられません説得それは今月、Netflixでデビューし、ダコタ・ジョンソンが観客とスライのルックスを交換し、オースティンキャラクターよりもaustenのaughtの腐ったrom-comヒロインとより多くの共通点を持っているアン・エリオットとして主演しています。説得現代の適応ではありませんが、キャラクターは時折、「あなたがロンドンで5人なら、あなたはバスで10人だと言われることがよくあります。」劇場監督のキャリー・クラックネルと脚本家のロン・バスから来た映画が私の親友の結婚式）そして、アリス・ビクトリア・ウィンスローは、その歴史的環境を時代錯誤の俗語と対照することにコミットしていました。代わりに、それは浸透し、若い読者のためのクラシックの不器用に簡素化されたバージョンのように読みます。
本の中で、アンは元婚約者であるフレデリック・ウェントワース大tain（コスモ・ジャービス）と再会するとき、彼女は家族から7年前にあきらめるように圧力をかけられましたが、まだ愛していると、オースティンは「今、彼らは見知らぬ人でした。いや、見知らぬ人よりも悪い、彼らは決して知り合いになることができなかったからです。」映画では、ジョンソンはカメラに目を向け、「今、私たちはexesよりも悪いです - 私たちは友達です」と言います。本の中で、フレデリックの運命の台頭はエリオットの崩壊と一致し、アンが恋人の心を壊すことを選んだ理由の背後にある理由に苦い皮肉を与えます。映画では、家族の友人であるラッセル夫人（ニッキー・アムカ・バード）は、アンが「結婚は女性のための取引である」とフラットに知らせています。説得彼女が深く後悔し、27歳でスピンスターに勇気づけられたとき（彼女の「ブルーム」が「早めに消えた」と彼女の「花」が彼女の「ブルーム」が「早めに消えた」と判断される）を感じる何かをした女性についてです。 、彼女は彼女が失った愛の別のチャンスを持っています。しかし、画面上では、これらの7年間はジョッキーの小康状態として提示され、ジョンソン（輝く以外の何もありません）は、彼女のキャラクターがワインを飲み、お風呂で泣いているショットで「独身で繁栄」していると宣言しています。
オースティンは神聖ではありません。できるだけ彼女の本に忠実であることに固有の美徳はありません。それをやろうとするには、芸術的意図についてのある程度の推測と、実行時間のために物事を除外する必要があります。しかし説得ですから、そのソース素材の精神への関心がなく、なぜそれがまったく気になるのか疑問に思っています。オースティンは単なる雰囲気になります - ボンネット、田舎を歩き、パーラーで演奏するピアノのセッション、息苦しい英国のアクセントの漠然とした感覚です。イライラするのは物事をセックスしたいという欲求ではありません（何がブリッジトンそうでなければ、それらと同じオースティンの雰囲気と激しく無礼なクソと組み合わされていますか？）。これらのすべての礼儀正しい伝統と社会的地位を含む操作の下での緊急性の除去とは、家族を支援するために必要な財産を偶然持っている人との（もちろん）誠実な愛に陥る必死の必要性です。説得それをすべてコスプレに変えて、トルコ人とカイコスでヨガのリトリートをして自分を見つけて休暇を過ごすために、フレデリックとうまくいかないなら、彼女が跳ね返るように見える困惑した主人公を中心にしています。
最近、より多くのモダンなオースティンのテイクがあった理由を推測するのは難しくありません。コスチュームドラマはしばしば作るのにより高価であり、長い間、白ではない俳優から閉鎖されていると見なされていました。しかし、これらのプロダクションにおける色盲検とさらに良い、色志向のキャストの長年の抱擁は、それらの古い仮定がどれほど無意味で排除されていたかを明らかにしました。マルコム氏のリスト、監督のエマ・ホリー・ジョーンズの最近の泡立ちの魅力、フライダ・ピント、ソープ・ディリス、ザウェ・アシュトンは、その感性においてオースティンのようになれました。説得キャラクターの感情的な抑制が魅力的ではないことを認めることによって。その間、秋のワイルドの賢いエマ。Instagramの美学の洗浄は、さもなければ本のかなりまっすぐな語り直されたものに洗い流されました。作品が人気を博している著者と同様に、オースティンの執筆は、時代と再解釈され、再考されるように運命づけられています。彼女がダンスとエンパイアワイストのガウンだけになったのは、彼女が最も面白くないときです。
