ドキュメンタリーがあなたにすべてに疑問を抱かせるとき

ロン・シケロとキモ・イースターウッド幸せな幸せな喜び。写真：Sundance Institute提供

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「私たちの現代生活を定義するもののほとんどが発明されたとき、100年以上前に自分自身を想像してください」と、オーストリアの監督であるヒューバート・ソーパーは、彼のドキュメンタリー・ポートレート・オブ・キューバの瞬間に言います。震源地。これらの発明の中には、機関銃、映画、アメリカの覇権。彼はUSSの沈没について教えてくれますメイン1898年のハバナ港では、スペイン系アメリカ人の戦争とその後の米国初の海外植民地であるキューバの植民地化を開始するのに役立ったイベントです。映画の誕生直後に来るメイン災害は当時の映画で再現されました。悲劇的な残骸と勇敢なアメリカの船乗りの葬儀の画像が米国全体に展示され、戦争に対する公共の欲求を養うのに役立ちました。 Sauperが言うように、「夢の機械はまた、人類を不気味な戦争劇場に連れてきました。」

しかし、その後、彼のカメラは、の代替描写に取り組んでいるハバナの学童のグループに移りますメインインシデント、巨大な浴槽とモデルボートを使用。これでは、アメリカ人は明らかに勇敢ではありません。そして、キューバの芸術家が彼自身のアニメーション版の沈没を作成します。この沈没した人は、アメリカ人が自分の船をキューバでの帝国のデザインを正当化するための虚偽のフラグ作戦として妨害します。 （歴史がこの問題について完全に解決したわけではありませんが、現代の調査はメイン爆発は内部火災によって引き起こされました。）

Sauper Inによって提起された主な質問の1つ震源地疎外された人が、個人であろうと抑圧された人口全体であろうと、支配的な人物に対して独自の物語を作成すると何が起こるかです。それは多くの人で表現されたアイデアです今年のサンダンスドキュメンタリー：異なる人々が彼らに話し始めたときの物語の変化。もちろん、良いドラマは、ある程度、別の物語に変わる物語であり、その視点の問題は、その始まりから映画に出没しています。 （それは実際にはザウパーの論文の一部です。）しかし、今年のフェスティバルは、物語のコントロールの問題に異常に焦点を合わせてきました。その結果、これらの映画の多くは、ドキュメンタリーにはあまりにも一般的すぎる臨床的で社会問題のアプローチを避けています。代わりに、彼らは被験者に自分の経験を中継させます。結果は、正式に大胆で元気づけられています。

たとえば、ギャレットブラッドリーの崇高で忘れられないように考えてみましょう時間、信用組合を維持したために夫のロブと逮捕されたフォックスリッチの生涯に続く20年以上にわたる絵。ロブは60年の刑を宣告されました。フォックスは、はるかに短い刑を宣告した後、6人の子供を自分で主に育てなければなりませんでした。途中で、彼女は夫の釈放のために戦い続けました。それは、標準的な問題の縦断的ドキュメンタリーの制作のように聞こえるかもしれません。しかし、フォックスは、刑務所を去って以来、自分自身と彼女の家族のビデオ映像を撃ち、夫がバーの後ろにいる間に欠けていたものを見せました。結果として、時間監督と彼女の主題との間の一種のコラボレーションとして展開します。フォックスの映像によって駆動され、ブラッドリーによって形作られ、ロブを取り戻すのが彼女の闘争と同じくらいフォックスの人生の驚異についての映画になります。

別の家族は、監督のイリーナ・ツィリクの監督で自分の目的に映画館を使用しています地球はオレンジのように青です、退屈、トラウマ、戦争の恐怖に対処するための映画を作り始めると、ウクライナのシングルマザーと彼女の4人の子供たちに続きます。シェルは、カメラでセラーで寄り添うと遠くに落ちます。彼らは、彼らが通り抜けた出来事を再現し、ある時点で、参加するために兵士でいっぱいの戦車に参加しさえします。長女は映画撮影のクラスを始め、夜に座ってショットリストを計画し、自分の街の完全な荒廃を描写する最良の方法を見つけようとしています。素材はそこにあり、豊富にあります - 荒廃はすでに起こっており、まだ起こっています - しかし今、彼らはそれの周りで彼ら自身の物語を作り出すことができます。 Tsylik監督は、フィクションとノンフィクションの間の境界線をさらに曖昧にすることに目を向けて、これをすべて撃ちます。時々、私たちは厳しい、邪魔なシーンを見ることができ、後でそれがこの家族が作っている映画のために上演されていることに気付くだけです。

結果として、地球はオレンジのように青です普通の家族が映画を使用して自分の人生を再構成する方法についてだけでなく、戦争についての物語の主題に対する態度にも疑問を抱かせます。彼らは表現の手段をつかみ、その中で真実で美しいものを見つけます。これは、もちろん、彼らの周りに渦巻く恐怖と悲劇をよりよく捉えています。

Susanne Regina Meures'sの主題サウジアラビアの暴走移動画像への直接的な接続も同様です。ムナは抑圧的な王国から逃れる準備をしているサウジアラビアの若い女性であり、彼女はロス・マッケルウィーを恥ずかしく思う決意で彼女の経験を撮影します。ムナは、二流の市民としての彼女の地位に不満を感じており、彼女が本当に知らない男との彼女の今後のアレンジした結婚を恐れています。 iPhoneを手に持って（多くの場合、ヒジャーブの下に）、彼女は驚くべき程度の親密さと誠実さで、時折喜びを含む彼女の現実を文書化します。彼女はまた、彼女が彼女の決定を埋める長い文章を含みます：彼女はもうサウジアラビアにとどまることができませんが、彼女は愛する弟（彼女の父親に毎晩beatられている）と彼女（彼女の母親（彼女が父親を去ることを考えていることを明らかにします）。映画全体はムナ自身の映像に基づいており、この生きた、地上レベルの視点は感動的です。それは、テクノロジーの限界だけでなく、何らかの包括的な西洋の監督の視点を切望していたため、数年前に見たことのないもののように感じます。

物語をつかんで再形成するというアイデアは、カーステン・ジョンソンの深く動いている、時には陽気で異なる種類の表現を得ることができますディック・ジョンソンは死んでいます、監督は、彼女の高齢の父親の成長する認知症と虚弱に対処するために、衝撃的な方法で彼の死を舞台にする一連の映画を作り始めた、彼女の父親が主演。これらのビネットの制作は、エフェクトとスタントダブルを備えたもので、お父さんを彼女の世界に近づけ、彼女が行っている仕事に導くのに役立ちますが、悲しみに対処するための代替アプローチも示唆しています。ディック・ジョンソンが死から戻ってくるたびに、それは贈り物です。短い期間、死は映画のもう1つの要素になります - 管理可能で、製造された、一時的です。慰め、はい、しかし力を与えます。のような映画時間、地球はオレンジのように青です、 そしてディック・ジョンソンは死んでいますすべては、4番目のオプション（カメラ）がすべての中で最も支配的なオブジェクトになるロックペーパーシッサーのゲームのように感じます。

そのカメラも傷を開くことができます。ここのドキュメンタリーのいくつかは、生産を一つのこととして始めたように見えますが、まったく違うものとより厄介なものに変わるだけです。 Maite Albertiの魅力的なチリ映画でモールエージェント、年配の男性は、私立調査官によって募集され、老人ホームに侵入し、母親を心配しているクライアントによる高齢者虐待の兆候を嗅ぎ散らします。カメラは私たちの主題をこの世界に追いかけ、これらの高齢者の間で時間を過ごすにつれて、私たち（そして彼）は真実がはるかに厄介でセンセーショナルではないことを認識しています。これらの人々は悲しくて孤独です。彼らは虐待されておらず、彼らは自分の家族によって無視されています。映画製作者は1つの物語を語り、非常に異なる物語を発見します。ドキュメンタリーでは、トレンドのはるかに不穏なバリエーションが発生します深いところにそして幸せな幸せな喜び、それは彼らの主題のお祝いとして始まった（デンマークの発明家ピーター・マドセンとRenとStimpy映画製作者がゲームの後半に新しい情報を発見する前に、クリエイターのジョン・クリックファルーシ）。 （Madsenは殺人者であることが判明し、Kricfalusiは性的不正行為で告発された。）傷を開くカメラの概念に余分な複雑さを追加する：深いところに、サリバンのインタビューの主題の1つツイートしました「トラウマのために私の健康を危険にさらすだろう」ので、彼女は映画に含まれたくない。繰り返しますが、誰がこれらの物語を伝えることができますか？

時々、ように震源地、映画は、画像やアイデアがどのように作成され、誤用されるか、そしてそれらがどのように抵抗できるかについて直接です。サムフェダーの開示：トランスは画面上に住んでいます実際、トランスの人々の映画の描写と、そのような描写がトランスアイデンティティの多くの誤解にどのように影響したかに取り組んでいます。ジェリー・ロスウェルズ私がジャンプする理由映画のテクニックを革新的に使用することにより、非言語的自閉症の人々の経験に視聴者を没頭させます。アーサー・ジョーンズの良い男を感じますプロファイルは、ペペ・ザ・カエルの作成者であるマット・フーリー、控えめなインディーコミックキャラクターであり、その後はalt-rightトロールとオンラインのネオナチによって割り当てられました。この映画（私がまだ見たことのない）は、フーリーが彼の創造のコントロールを取り戻そうとする試みを記録しています。

これらの映画を見て、私たちは意味がどのように創造されるか、そして人が物語を形作る人の視点が、そうでなければ生の現実のように見えるかもしれないものにそれ自体をほのめかすことができる方法をより熱心に認識します。これは、過去数年間にわたって深刻な進歩を遂げて、多様な声に深刻な進歩を遂げてきたフェスティバルのために、画面の向こうに反響するアイデアです。これは、長年にわたってしかありませんでした。豊かで華やかなハリウッドのいとこよりも少し均質ではありません。

しかし、目に見えない力がダイアナ・ニーレとリチャード・ポプラックよりも私たちの生活の物語をより尖ってどのように慎重に変えることができるかの結果をどこにも見かけません。影響、今では恥ずかしがり屋の伝説的な英国の広報会社Bell-Pottingerを密集させています。 2017年、その会社南アフリカのスキャンダルに悩まされました当時のジェイコブ・ズマ大統領の政府といくつかの強力な不動産の大物が、「白人独占資本」という人種的に充電された概念をめぐる強力な不動産の大物が激化したことが発見されたとき。広告キャンペーン、移動する画像、偽のウェブサイト、ソーシャルメディアボットの軍隊を使用して、政府に関連するPR企業は、学期を家庭用語に変えることができました。しかし、PR会社の役割が明らかになると、それらは同等のプッシュバックを受け、再びさまざまな形のメディアに促進されました。スキャンダル（その複雑さズマの政府を倒し、ベル・ポッティティンガーの終わりにつながった。

それはあなたにすべてに疑問を抱かせる一種の物語です。なぜなら、私たちの人生のまさにテクスチャーが強力な力によって定義され、設計され、操作できる時代に私たちが生きていることを示唆しているからです。私たちは自分自身をより賢くて賢いと考えるかもしれませんが、夢の機械はまだ私たちと一緒にされていません。