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特定の原始シーンがあります。誰もが知っています。で描かれているように彼自身によって書かれたアメリカの奴隷であるフレデリック・ダグラスの人生の物語（ダグラスがまだ合法的に奴隷にされている間に公開されている間）、ディスプレイはとてもひどいSaidiya Hartmanは、アメリカの最も重要な研究の1つで言葉を再現していません。服従のシーン。ヘスターおばさんの裸の首、肩、そしてダグラスの最初のマスターの手にある鞭打ちは、「奴隷制度の文学で最もよく知られている拷問のシーンの1つです」と書いています。目的。ハートマンはこの伝統を否定します。 「私は、ヘスターおばさんのbe打のダグラスの説明を再現しないことを選択しました」と彼女は書いています。奴隷の荒廃した体の日常的な表示。」 Dougrassから言語を借用しているホイップポストの言語に対する学術的な魅力に対する彼女の注意。彼がそれを「最も恐ろしい光景」と呼んでいる「恐ろしい展示」。
そのようなシーンはありませんハリエット、シンシア・エリボ主演のカシ・レモンズによる新しい映画では、ほとんどの場合、祝福された簡潔または脱落したスクリーンです。スラップ、ストンプ、銃声がありますが、「マッサは彼女の悪いことにbeatられた」またはぼろきれから自由への変化と見なされる容認できない傷跡のように、過去分詞では個別の暴力行為がほとんど起こります。傷跡は、新鮮な傷と同様に暴力を示しています（たぶん、あまりにもよく - 鞭自体と同じくらいほぼ同じである可能性があります）。しかし、このメッセージは、見ている（または聴覚、感覚、感覚）という黒人の政治のようなものに到着します。 2時間にわたってスミッジで改善されました。しかし、この視点は、最近の映画史において全会一致とはほど遠いものです。
「ハリエット奴隷制の叙事詩の目的について多くの質問をもたらします」と、VultureのAngelica JadeBastiénは彼女に書いています映画のレビュー。 「彼らは楽しませるのか、それとも挑戦することを意図していますか？」この質問は、過去10年間で一般的になりました。ソーシャルメディアとともに、これらの映画がより注意を払って物語を販売するという目立った期待が生まれました。 「私は黒人が娯楽のために人類の歴史の中で最悪の痛みを経験するのを見るのにうんざりしています」とカラ・ブラウン2016年に書いた、「奴隷制ジャンル」が大きく書かれた触知可能な疲労を表現します。 「奴隷制に関する映画、またはより広く、黒人に対する他のタイプの暴力が白人によって定期的に「重要」と「良い」とみなされる唯一の映画であるとき、白人の聴衆は黒人の物語を称賛することができるのではないかと思います人々は従順です。」 Kareem Abdul-Jabbarは、この問題を最近熟考しましたハリウッドレポーター、奴隷制映画が、画面上のすべての「鼓動、ブランディング、レイピング、リンチ」と比較して見劣る持続的な不平等に「白人を脱色」することを懸念しています。おそらく考慮するにはあまりにも便利ですハリエット2010年代のイデオロギーのキャップストーンですが、レモンと仲間の作家グレゴリー・アレン・ハワードの抑制に大いに、映画の間に特に存在するという質問は、まるで奴隷制度の叙事詩がすべきかについての多くの会話に導かれたかのように感じます。ないする。
過去10年間でこのジャンルの最大の映画のいくつかを観察していることは、壮大な方法で奴隷制を表すことに伴う具体的な限界が明らかになることです。大ヒット作は光景を要求しますが、奴隷制は正反対のことを邪魔します：その規則性と正常。のようにハリエット、2010年代の3つの最大の奴隷映画 - Django Unchained、リンカーン、 そして12年の奴隷 - すべてが、アメリカの奴隷制度の背景に反対する主人公の気性を見せようとします。これらの映画は、主にその主題のために、リリースの前でさえ重要であると染み込んでいます。 （ 国の誕生、重大な重大な問題にもかかわらず、このマントルを順調に進めて、ささやき、最終的に広く覆われたレイプの申し立てが共同作家の申し立てを覆っていました。）それぞれが独自の方法で動揺していましたが、尋ねるのに十分なパナッシュで失敗しました。しかし、あなたは楽しまれていませんか？
2012年Django Unchainedトリオの中で最も身体的に血まみれのものです。それは原始シーンでいっぱいです。オープニングクレジットがロールすると、主人公のDjango Freeman（Jamie Lee Foxx）が彼の名前を付けたタイトル「Django Unchained」とともに画面上に到着します。言葉の下には、彼の広い黒い背中があり、罰を示す偶然の線で戦略的にスライスされています。 Djangoという名前のこの財産について何かを学ぶ前に、私たちは感動することを意図しており、おそらくこの痛みへの賛辞にさえ感動します。荒廃した背中は、剥奪された人格と彼の復venの動機を示しています。 （映画の終わりに、上品に服を着たダジャンゴは、破壊された大きな家に背を向けます。）物語の弧は、タランティーノの方法で、ノスタルジアと雰囲気で提供されますが、オープニングイメージは古い儀式を繰り返します。アメリカは、廃止主義者の説教壇から、悲惨な黒い背中に長年の魅力を持っていますルーツ。これがエンターテインメントよりも良いものに良いものであったかどうかは、疑う理由があります。結局のところ、これは西洋人であり、ほとんどがヒーローを鋭い安reliefに投げることに関心があります。
でDjango、奴隷制度はほとんど経済ではありません。むしろ、すべての労働は娯楽目的のみを目的としています。映画の重要な試みのケーパーは、明らかにマンディーの戦闘機の主要な換金作物によって支えられたプランテーションであるキャンディランドで起こります。 （大きな家は、最初のアプローチでは目立って孤独であり、地平線の範囲を除いて魂はほとんど見えません。それは安息日ですか、それともこれらの分野は単にショーのためですか？） - 誰もが体を離れる血液の物理学を忘れないように。タランティーノのビジョンでは、奴隷制は好ましくありませんなぜなら奴隷はひどく扱われます。政治学者アドルフ・リード・ジュニアとして指摘します、選択は、すべての血と拷問がなければ、欠点を見つけるものがないかもしれないことを示唆しています。実際の労働を目撃することは楽しみを台無しにするでしょう。それは、そうでない場合は余分なものになる批判です必須奴隷制に関する非常に多くの映画の下に潜んでいる - 観客は、この黒人ヒーローの勝利を歴史的意義に吹き込みます。
で12年の奴隷、スティーブ・マックイーンの奴隷は常に多くの仕事をしています。休息の疑いである安息日でさえ、労働の教訓であり、アルフレ・ウッダードの愛人ショーの厚意により、その労働は畑にない、彼女は指摘したが、ベッドで発言します。主人公のソロモン・ノースラップ（Chiwetel Ejiofor）の物語は、誘nされて奴隷制に販売されているフリーマンであり、支払われた通貨、交換、または源泉徴収に従って展開します。経済がポイントです。彼はウィリアム・フォードからジョン・ティブーツ、エドウィン・エップスに渡されます。負債が移されたため、息は彼の体に残ります。さらに、McQueenとPhotographyのディレクターSean Bobbittは、感傷を許さない映画のテクニックで、奴隷にされた生活の容認できない論理を描いています。ミディアムロングショットやロングには不安を課すなどの映画要素があります。あるシーンでは、ソロモンはリンチされていますが、つま先の先端については、バックグラウンドのプランテーションの履歴書の作業中は、ショットは安定しています。マックイーンの静けさは、タランティーノの不安定な暴力よりもはるかに邪魔です。
そのフォーミュラは、パッシーの（ルピタ・ニョンゴ）物語を語ることにつまずいています。で12年の奴隷、それはです足らない彼女の性格によって不適切に満たされる空白になるヒロイズムの。物語が見に行くには多すぎるパッシーが最も生産的な労働者であることは、完全に密接に関係しています。500ポンドの綿の日、1日。ここのどちらの男よりも。生産性の本物の恐怖は見落とされるかもしれませんが、彼女は光景になります。ニューヨーカーたとえば、エイミーデビッドソンソーキンは、パッシーの衰退に尊厳を何とか見ました。彼女はパッシーがヒロインであると想像し、資格のマスターエップスのモニカなしで蘇生しています：「畑の女王」。ハイジ・キム、ロサンゼルスの本のレビュー、Nyong'oのキャラクターのパフォーマンスを比較します - に基づいて生きている女性Northrupは彼の物語の中でenshrinesであり、奴隷フィクションの「Ladylike」ムラッタに、彼女を「例外的なヒロイン」と呼んでいます。 （両方パッシーそしてソロモンfandom.comのヒーローズウィキにページがありますDjango Freeman。）12年の奴隷プライマルシーンの有効性の神話の餌食になります。 aの間ニューヨーク時代映画のラウンドテーブル、アーティストのカラウォーカーは、レイプシーン中のマックイーンの安定性に対処します。「そのシーンにとどまり、何度も何度もパッシーに戻ってきます。そのシーンを何度も見る必要はありません。」これらのシーンの激しいリハーサルよりも壊滅的なことは、暴力的な眼鏡がせいぜい一時的に魂を動かすかもしれないという過去の結論です。
と同じシーズンをリリースしましたDjango Unchained、リンカーンだったホイルとして議論されています。どこDjango奴隷制度の描写において大げさでした、リンカーン奴隷制度のトピックでさえ、白人男性の物語に対するハリウッドの親和性の症状と見なされていました。おそらく公正なポイントですが、映画が誰に焦点を当てているかよりも有益です。私は確かに、メロドラマ、手順、リンカーン（ダニエル・デイ・ルイス）のドロールが執行テーブルから裁判所を抱いている吸盤です。これらのシーンで歴史を作ることの白さと男らしさは、私を逃れる理由のために線を与えられた選ばれたマラットよりもはるかに少ない攻撃です。 （奴隷制についての映画の場合、しかし黒人についてはそうではありませんが、カメラはまだなんとか見つけられます傷ついた黒い背中監督のスティーブン・スピルバーグと作家のトニー・クシュナーのプランテーションへの無関心の無関心は、最終的には安心です。しかし、彼らが静けるのは、映画の意味にあります。歴史と損失は分離された用語でのみ対処できるということです。でリンカーン、奴隷制度によってゆがんだ体、「こぼれた血の海」、「数え切れないほどの死体」は、メアリーが泣くように白です。あるシーンでは、父親が陸軍病院を訪れている間、都会の都会的なロバートリンカーンは、「2つの黒い秩序」によって押された手押し車の後ろに漏れている赤い組織の跡をたどります。スクリプトは指定しています。彼らは負荷に負担をかけず、十数個の淡い切断された手足が転がり、兄弟が山に加わる。健常な黒人男性が白い死体を処分するこのシーンは、映画の苦しみが懸念していることを示しており、映画が陰謀を失うことなく黒人の苦しみに苦しむことができないことをカプセル化していることを示しています。リンカーンしたがって、私たちの国が同じことをすることができないことを合成すること。
私は望むハリエットとても近視でした - 短い時間の窓を取り、それをうまく伝える自由を与えました。ハリエット・タブマン、複数のエイリアスを押収した女性、今日何と一緒に住んでいた障害と呼ばれる可能性があります、人気のあるフィクションよりもはるかに独創的な使用を行い、映画では彼女の人種と身長の誰かのためにあえて陰謀を捧げるでしょう。そのような生命全体を大ヒットの言語に翻訳するという挑戦のために、いくつかの寛大さはレモンとハワードに拡張されるべきです。レモンズの映画は、スペクタクルを避けることでこの挑戦をナビゲートしますが、技術的または色調が大胆にも低いです。教育も楽しませない奴隷制の叙事詩とは何ですか？おそらくさらに10年間のプロジェクト。
真実は、2010年代が教えてくれたものがあれば、これらの物語を正しくすることも、恵みの死と幽霊に敬意を表していないということです。試みだけで、伝えようとするために必要な衝動があります。 「私はあなたに奴隷制の悪を伝えようとしていましたか、彼の最低の劣化の奴隷をあなたに表すために、私はあなたを一度に連れて行き、それをあなたにささやくべきです」セーラムの女性反奴隷制度協会のそれらの素敵な白人。 「奴隷制は代表されていません。奴隷制は決して表現できません。」
「それでも、文学評論家のグレンダ・カルピオが追加するように、「奴隷制を表現しなければなりません。」
