クラスの戦争は映画の大流行です

不平等の怒りは、特有のテーマではありませんナイフアウト- それは今シーズンの映画の多数の映画を駆け抜ける底流です。ハスラーに寄生虫。 写真：Claire Folger/Lionsgate

Rian Johnsonの新しい映画のキャラクターの大部分をメンバーが構成する家族、Thrombeysナイフアウト、恐ろしい豊かな品揃えを表しています。リンダ（ジェイミー・リー・カーティス）自作の実業家としての彼女の評判を磨くためにあらゆる機会を取り、彼女が与えられたかなりのスターターローンについて決して言及しません。ハビーリチャード（ドンジョンソン）は、少なくとも彼がしてきた出来事が明らかになるまで、単純に乗っているようです。リンダの兄弟であるウォルト（マイケル・シャノン）は、有名な小説家の父親の給与に人生をresして過ごしましたが、彼らのウェルネス・ハッピーの義理の姉妹ジョニ（トニ・コレット）は完全に仕事をやめ、家族の幸運にダブルディップします彼女のライフスタイルを助成する。若い世代のうち、ジェイコブ（ジェーデンマーテル）は新進気鋭の右のトロールであり、メグ（キャサリンラングフォード）はアクティビズムが肌の深さしか動かない学生であり、ランサム（クリスエヴァンス）はあなたの古典的な甘やかされた穂木です。彼らは富への近さに阻害されている人々であり、彼らが同意できる唯一のことは、そのように留まりたいという彼らの欲求です。

ナイフアウト昔ながらのwhodunitです。風変わりな犠牲者（クリストファー・プラマーが演じるトロンベイ家長のハーラン）、雰囲気のある場所（ハーランのキッチュマンション）、そして素晴らしい探偵（ダニエル・クレイグ、珍しいステーキのような演劇の南アクセントを噛む）があります。しかし、2019年に感じる映画を駆け抜けるクラスの怒りの連勝があります。物語の悪役は、単に犯人ではありませんが、もちろんすべての殺人ミステリーにある方法があります。ここで、悪役は全体としてトロンベイです。実際に誰かを殺したかどうかにかかわらず、彼らが彼らの相続と想定しているものに真の血が飢えていると感じています。ハーランの富が彼らのものではないかもしれないことが明らかになったとき、強欲な親relativeは、自分よりもお金が少ない関係をむき出しにしている帰属と資格の哀れなゲームに従事します。彼らが世界について信じると主張することが何であれ、自分の状況に関しては、富は彼らに負っていると感じ、他の誰もに値しないと感じています。深いポケットは、よく生きた生活の手段であるだけでなく、私たちのほとんどが失う必要があるシステムで「勝利」した結果です。

クラスの戦争は、それに固有のテーマではありませんナイフアウト- それは今シーズンの映画の多数の映画を駆け抜ける底流です。ジョーカーにハスラーに寄生虫、持っている韓国の輸入品アメリカの聴衆と大いに共鳴しました。この傾向についての唯一の驚くべきことは、米国の所得の不平等が時代にシネプレックスに自分自身を感じるのに非常に時間がかかったことです。それが最高です国勢調査局は、52年前にそれを追跡し始め、大統領職が相続された富とネポティズムの専制に関する継続的な論文であるとき。最後に、大画面でのクラスの怒りは、私たちの現実世界の現在のプレゼントを強調している特定の絶望と欲求不満を反映しています。

しかし、これらの描写は、富についての会話の分裂を明らかにする方法で破壊されています。今年の映画のいくつかでは、豊かな人は嫌悪しやすい敵ですが、他の人はそれらを可能にし、力を与えるシステムのより大きく、より曖昧なターゲットに手を伸ばします。

Thrombeyysは、明らかに、そしておいしいことに、特権的で道徳的に不足している有名人の有名な配列です。ナイフアウトの勤勉なヒロイン - ハーランの移民看護師、マルタ・カブレラ（アナ・デ・アルマス） - は、彼女が説明していなかった善悪の感覚を持っているので、自分自身を上回ることに気付くためだけです。それは悪と善の戦いとして売り込まれています、そして、それはでホラー映画に相当します準備ができているかどうか、裕福なルマスファミリーは、彼らの名前に新人になることに反対しています。グレース（サマラ織り）は、おそらく悪魔との取引にその財産を負っている王朝と結婚しているとは思いもしませんでした。どちらの映画でも、家族の大邸宅は文章と秘密でいっぱいですが、準備ができているかどうか、クラスの戦争はより文字通りであり、アンティークの武器で実行され、使用人が最初に飼料になります。

準備ができているかどうか経済エリートのメンバーが最も危険なゲームを試みる年に唯一のホラー映画ではありませんでしたが、ワイドリリースを得るのは唯一のゲームでした。狩り2回の大規模な銃撃と、おそらくより関連性のある物語のように見えるものについて大統領の注目を集めて初演する前に、劇場から引っ張られました「嘆き」を殺そうとする裕福な自由主義者。それが真実かどうかを知る方法はありません（プレスの選ばれたグループ以外の誰もそれを見たことがありません）。そして、それが本質的に矛盾しているように見える場合、まあ、ただ見てくださいジョーカー、の映画故意に比類のないイデオロギーそれは、反ファシストの暴動者がゴッサムの街に浸水させ、コミックブックの適応で最も頻繁に休憩された殺人の1つに責任があるフィナーレにエスカレートします。暴徒の怒りの合法的なルーツが何であれ、映画では、彼らは基本的に主人公の内なる混乱の外部の症状です。彼の行動をより大きな抗議として誤解し、それが変わらないときに彼をアイコンとして取り上げた吸盤欲しい、しかし混乱。

皮肉なことに、スティーブン・ソダーバーグのコインランドリー、明示的に政治的であるように努める風刺は、パナマの論文の物語の選択であまりにも広く到達することで、同様に混乱した場所に終わる。税務シェルター、信託基金、シェル企業、再保険詐欺に関する説明ビネットは、1パーセントが私たちの他の人からますます距離を置くことについての一連の後期資本主義のf話として提示されます。しかし、これらの物語が提示される怒りは苛性ですが、それらのターゲットは拡散しすぎて接続できません。メリル・ストリープが彼女の二重の部品のために衣装を剥がし、キャンペーンの財政改革についてカメラに直接話すまでに、それは前に来たすべてに直面して、絶望的に反明言の行動を呼びかけるように感じます。それは非常に広い体系的な問題を提示しているので、あなたは正義のdigりの1つではなく敗北感をもたらします。継承ケーブルで、弦を引っ張るささいな億万長者の陰謀と悲惨さを浴びます。テレビは歴史的に時代に対応することについてより柔軟でしたが、この映画の合流点は、それが長く散らばる怒りの泡立ちを表しているように感じます。

人々は、それらをサポートする構造よりも単純なターゲットです。これは、ロレンスカファリアを作ったものの1つですハスラー 2008年の金融危機の後に傷ついたストリッパーのギャングと一緒に、非常に複雑で、彼らを交換可能な商品と見なす傾向がある業界でお金を稼ぎ、権力を奪う方法を考案します。彼らが財政ブロの常連をターゲットにし、彼らをドラッグし、その後、利益の削減と引き換えに彼らの名前でクラブで大きな請求書を走らせるとき、それは描かれている男性です（そして画面上のフレーム）交換可能として。ジェニファー・ロペスのキャラクターであるラモーナは、銀行家が逃げることを許されたことについて話すことで彼女の行動を合理化し、「ゲームは装備されており、ルールでプレイする人々に報いることはありません」と言った。サブプライムモルトの危機とその後の銀行の救済が詐欺の発展を強調していることから明らかなように、彼女は間違っていません。しかし、映画を見て、それをキャラクターの行動のゴム製スタンプとして見た人は誰でも、体系的な不公平に対する手すりと実際の個人を標的にすることとの間に存在するギャップについてどれほどのギャップであるかを見逃しました。彼らの犠牲者が運命（コンスタンス・ウー）に人々として集中するほど、彼女は彼らが犠牲者として何をしているのかを考えているのがより多くなります。

映画が好きならナイフアウトそして準備ができているかどうか裕福な人が粗末で好感の持てる部外者の手で彼らの公正な報酬を得て、最も単純なカタルスを提供してください。寄生虫 スケールの反対側にあります。それは、その中に激怒するための簡単なアウトレットを提供しないので、それを感じる人、キャラクターや観客のいずれかに突然驚きのようです。ボン・ジュン・ホーの仕事は常に体系的なものと、スリラーの他のキャラクターが裕福な一族である公園を扱ってきました 軌道、モンスターではありません。彼らはガラスとコンクリートの宮殿のエレガントな壁の後ろに閉じ込められた現代の貴族のような嫌悪感、うらやましい生活を楽しんでいるので、それは理解することが重要です。 。彼らを完全に悪役に傾けるのにそれほど時間はかかりませんが、もし彼らがモンスターだったら、寄生虫彼らの特定の慣習に関する映画であり、代わりにそれは暗くて深いものについてです。

キムズは、チューター、ハウスキーパー、ドライバーとしてさまざまな役割を担っているため、お互いを知らないふりをすることで、公園の給与に向かって操作します。キム・パトリアーチ・キ・テック（歌カンホ）は、通常、酔っぱらった地下のアパートに住んでいる彼の家族として宣言します。町の外。雇用主のデザイナーのリビングルームに知らないうちに酔っているKi-Taekは、寛大だと感じる理由がありますが、彼の観察は妻のChung-Sook（Jang Hee-Jin）をレトルトに促します。リッチ。"彼らにはそれぞれポイントがあります。韓国には独自のものがあります富のギャップを拡大します、そしてキムはその反対側からの公園を見ています。一方、公園は、キムがどのように生きているのかという感覚を持っていません。

公園には、必要以上のものがあるため、素敵であることができます。彼らは、キム家族の存在を定義するような貧困と、自分の生存を確保するために必要な限り妨害を犯したメンバーをメンバーにしているような貧困を抱えて、誰かがやるように導くことができることにまったく不慣れです。同時に、公園はおそらく存在することで逃げることができるほどひどいものではなく、バーはポジティブな特性としてカウントされる上流階級にとって十分に低いです。彼らは残酷な行為を犯しません。彼らは偶然のものだけを犯します - 彼らが常にどの程度収容されているかを知らないことから生じる種類、彼らの都市化合物の壁の外側の人々の状況に共感を開発する必要がないことから来る種類。

それらの気づかないわずかなことについてのことは、彼らがまだ傷ついていることであり、彼らはまだ2つの家族が占領している景観の膨大な不平等の侵害された証拠として合計しているということです。この映画は、家庭間の標高の違いを示すことでこの文字通りになり、公園の住居は丘の上の壁の後ろにあり、地上レベルの下のキムのアパートの後ろにあり、駆除業者から天気まですべてに対して脆弱です。一度に、ある人が家から別の家に旅行するのを見ると、キム家のメンバーは階段や丘を下り、雨が降る雨の中でトンネルを通り抜けて、家に帰っていないかのように続きますが、代わりに続いています天国から追い出されている。公園は、キムと同じように彼らの状況の産物かもしれませんが、それは大いに沸騰する怒りをしません寄生虫（そして、それは最終的に沸騰します）それほど正当ではありません。他の人に害を及ぼすシステムの利点を享受するために害を及ぼす必要はありません。

たぶんそれが理由です寄生虫深刻なものとそうでなければ、不平等の両方の探検に専念する季節でさえ際立っています。それは、階級に関する暗い訓練のall話と、衝突コースの2つの家族についての親密な悲劇として同時に機能します。キムはシンボルではなくキャラクターですが、彼らの努力と、単に成功を収めていない公園のバージョンとして自分自身を見る傾向には象徴的なものがあります。息子のKiwoo（Choi Woo-shik）が言うように、彼が自分の家庭教師の仕事を得るために偽造した資格は嘘ではありません。それはそのような信念ですナイフアウト暗黙のうちに強調することになります。その主人公のマルタは、勤勉で、仕事が得意であることで報われます。しかし、寄生虫、それは家政婦のムーン・グワン（リー・ジョンウウン）と彼女の隠された夫、Geun-se（パーク・ミョンフン）であり、キムが見たくない歪んだ反射になり、地下のアパートに住んでいないが、実際のアンダーグラウンドバンカーで、雇用主に感謝する愛情ではなく、彼らに対する従順な感謝の気持ちを感じています。

キムと彼らの地下のダブルは、彼らがいるのですぐにお互いを破壊しようとしますない素敵になる余裕があるような人。それは最も残酷なin辱です寄生虫申し出 - 彼らは自分の人類を見ない人々、彼らが少しばかげていると思う人々に近接している機会を殺し、彼らが匂いが好きではないということです。 Ki-TaekとGeun-seは同じ匂いがします。これは、前者が、彼らがすべての一部であるシステムの純粋な不公平に反応してlashむ以外に何かをするのが遅すぎる場合にのみ認める共通性です。公園は、Thrombeysのようなモンスターではありませんが、彼らが表す約束 - 彼らの人生は適切な量の研究と勤勉さで達成できる可能性があります - は幻想です。彼らは遭遇する暴力に値しないかもしれませんが、彼らがそれに先行する安らぎの生活に値するときも疑問を抱きませんでした。