それは1995年のウィルコが構築してきた広大なサウンドの残忍な再設計です午前 写真：Scott Kowalchyk/CBS
2016年の選挙は終わりませんでした。それは私たちを悪いことにしました。骨折した車のフロントガラスのように、私たちはそれ以来ずっとインチずつ割れています。私たちはそれぞれの思考の公国に退却しています。私たちは、特定の好みと購入習慣に合わせて調整されたインターネットスペースを熟読しています。私たちは、垂直のイデオロギーを称えるケーブルニュースのショーを見ています。私たちは家に退却しています。私たちは電話をかける代わりにテキストメッセージを送り、人間の相互作用の雑用から私たちを救うためにポストマイトとウーバーが食事をしています。私たちは公共の場で緊張しており、毎週騒々しい殺害と政府が銃のロビイストとの絆によってあまりにも揺り動かされて、願い以上のものを提供することであまりにも揺れ動いています。私たちは気候の大惨事を見つめていますが、私たちが海の底に向かってスピードを上げているガソリンペダルから足を引き抜くために、ひどいニュースと内紛の毎日の大洪水によって無力化されすぎています。ある日、通常のルーチンを維持することは、潮の激しい潮を大胆にバフェットするように感じます。
偉大な芸術を母親にする困難な時期についての格言は、恐ろしい真理です。奴隷制度はスピリチュアルを生み出しました。フォークと国は、一部はうつ病のるつぼから生まれました。海外の公民権と戦争は、60年代に魂とサイケデリックの岩の溢れを吹き飛ばしました。壊れた都市は、盗まれた電気に燃料を供給されたサウンドシステムでヒップホップ神父に行く硬化した都心の詩人を抱えていました。 20世紀の終わりには、ハイテクの不安と進歩を高め、音楽をコラージュアートに変え、ポストモダンな副次的な意味の層を歌いました。 1988年、NWAは誇りに思ったお祝いのジェームスブラウンと議会の歌を、ストリートウォーズのサウンドトラックにひっくり返しました。翌年の春、北京の天安門広場で民主主義のために戦っている中国の学生は、ベートーベンの「交響曲第9号」（「オード・トゥ・ジョイ」、著者の作家フリードリッヒ・シラーが有名な自由についての18世紀の詩である「オード・トゥ・ジョイ」から言葉を借りました。 ）抗議の行為として、友人の車のバッテリーを搭載したシステムで政府の放送をownれさせます。時代は暗くなり、芸術は私たちの慰め、強さ、そして私たちの防御になります。
それを忘れるのは簡単ですヤンキーホテルフォックストロット、シカゴルーツロックの実験家ウィルコの最高の時間は、2002年の春までほとんどのリスナーがアルバムを聞くことを妨げたレコードレーベルのヒカップの中で、もともと9月11日にリリースされることを目的としていました。フォックストロットしかし、その夏の不気味な落ち着きをカプセル化しますが、去年の夏、私たちは自由に感じました。その後、40年代と50年代の子供たちが、ドラフトされた若い大人の子供たちが「 60年代、そして70年代の過激派は難しい方法を学びました。あなたは曜日を吹き飛ばすことができます。今は聞くことは不可能ですフォックストロット戦争での戦争に関する歌、高層ビルのQuakingの歌、そして9月の悲劇の影から鳴り響く旗は、ほとんど見て嗅ぐことができます。私たちの偉大なソングライターの多くと同様に、ウィルコのフロントマン、ジェフ・トゥーディーは、それらの感情が想像している包括的な時代の脈拍を分裂させるのと同じように、言葉で感情の特異性を捉えることに熟達しています。フォックストロットダークタイムズが来ることに関するアルバムではありません。これは、2001年の秋には賢明で非常にタイムリーな言葉であるハッチをバッテングダウンすることに関するアルバムです。
Tweedyは、今週のTweedyに再び触れます喜びへのオード、ウィルコの11枚目のアルバム、そして過去12か月間のシンガーソングライターの3番目のフルレングス、カウント暖かいそして暖かい、彼が彼の回想録を中心にリリースしたツインソロアルバム、行きましょう（だから私たちは戻ることができます）。喜び2015年のフォークとロックの再調整に続いて、バンドのスリリングな新しい始まりですスターウォーズそして2016年シュミルコ。それは、ウィルコがツーペロおじさんのほとんどを取って以来、ウィルコが築いてきた広大な音の残忍な再設計ですanodyne- 1995年の彼とのラインナップ午前、そして新たに洗礼を受けたバンドは、1996年にその最初の傑作を記録しましたそこにいる。ドラマーのグレン・コッチェの推進ドラムは、ここでのガイド光です（彼のガタガタ音を立てるパーカッションは、彼のツイード、そしてジム・オロークのセルフタイトルのフルレングスのゆるい毛皮の決定的な特徴の1つでした。）葉」、「静かなアンプ」、「私たちの前」、コッチェは秩序あるペースを設定し、バンドの残りの部分はキャラバンのように並んでいます。その効果は、グラウム、ベルベットアンダーグラウンドの「毛皮の金星」の部族の騒ぎのようなものです。喜びへのオードDoomが金属で達成したフォークの試み、その構成要素まで物事を破壊します：予感と真実。それは剥がれていますが、空ではありません。
喜びへのオード働いていない関係に悩まされており、人々は、紛争のポイントが何であるかを忘れて、お互いから離れて、他のすべての人から内部を黙らせることで縮小していると主張しています。 「1.5星」は、崩壊するつながりのYelpのような評価であるか、「一日中ベッドで2階建て」であり、メッセージアプリや配信サービスのみを通じて世界と交流する男についての糸です。それがそうであったようにフォックストロット、読みたい衝動喜びこの音楽を受け取っているハイテク大世代の組合の演説としては魅力的です。 「誰もが隠れている」という3番目の詩での境界と自己の定義との取り組み（「…あなたは自分が誰であるかの夢、それがどうあるべきか、そして星への願いで自分自身を売っています」）は、ソーシャルメディアが通常のユーザーで悪化させるマスクと真の自己との間の同じユングの戦争です。 「白い木製の十字架」は、死のランダム性についての壊滅的な曲です。私は何をしますか /白い木製の十字架があなたを失ったことを意味したら？」 - それは、ひどい行為が馴染みのある場所で犯されたときに私たち全員が持っている病的な内部対話を再現します。 「Crosses」は、ポールベアラーの服のラブソングです。ポイントは、主人公が幸せであり、彼が危険にさらされているということではないということです。
非難されていない歓喜に関する最も有名な歌の1つの後に、死と不確実性に対処する人々の物語のコレクションに名前を付けるポイントは、執着が折り畳みが最も自然に見えるときに勇気を必要とするということです。私たちが毎朝世界の恐怖に目覚める時は、私たちが最も喜びを必要としている時代です。 Tweedy Hashは、「Hold Me Anyouse」で、これをひどくハッシュするのを聞くことができます。そのタイトルは、コーラスの最後の質問に対する困難な答えのように見える曲です。 /いいえ、それは詩と魔法 /名前を持つには大きすぎるものだと思います /そして私たちがそれを正しくするとき、それはまだ悲劇的です /そしてあなたが死ぬとき/すべてが大丈夫だと思いましたか？」死は避けられません。それまで、そこに出て生きてください。
