アーサー・フレックとしてのホアキン・フェニックス、別名ジョーカー。写真：ワーナーブラザーズ
編集者注：David Edelsteinは書いたの彼の最初の評価ジョーカートロント映画祭で。これは彼の完全なレビューです。
画期的な作品はしばしば危険で、審美的で道徳的な規範であり、あなたが逃げる人々の目を通して、あなたがむしろあなたがむしろそうではない角度から世界を見ることを強制します。しかし、すべての危険な作品が画期的ではありません。それらのほとんどさえありません。多くさえありません。より多くの場合、彼らはほんのわずかで日和見的であり、暴力の程度でのみ衝撃的であり、根本的な観点から世界を見せているからではありません。考慮するジョーカー、での初演後に8分間のスタンディングオベーションを促したRレートのDCコミックインストールはヴェネツィア映画祭。ああ、それらのイタリア人 - 彼らは精神病のオペラのお祝いを愛しています。なぜ人々がゴブスマックされているのかがわかります。この映画は、ハーレクインの色相と都市の腐敗 - とともに、バットマンの最も恐れられている宿敵になる哀れな無防備な党の道化師であるアーサー・フレックとしてのジュアキン・フェニックスによるツアー・デ・フォースのパフォーマンスとともに、はっきりとしたような外観を持っています。その監督のトッド・フィリップスは、ふざけて言及していますジョーカー「ボンカー」として、しかし彼はあまりにも多くの信用を与えています。正義の警戒心は、長い間現代の犯罪サガの支配的なモードでした。ここの主な違い自警団は化粧をしていて、格子格子を笑っているということです。ジョーカーオタクの復venを神話の飛行機に向けようとする試みであり、これは多くの異なるレベルで怖いです。
これは「起源」の物語ですが、フェニックスのアーサーは、その伝説的なモニカを採用する前に、不安定なパーティーの道化師です。しかし、ああ、彼はよく意味しますか。問題は、出生以来、運命は彼を犠牲者として投げかけ、罪を犯すよりも罪を犯したことです。なんて多くの怪我：最初のシーンでは、10代の若者のグループが彼がすべてのために運ぶ標識を盗み、彼が追いかけたときに彼の顔を叩かなければならない。アーサーの賃金からの費用。彼の荒廃したアパートの建物にいる魅力的なシングルマザー（ザジー・ビーツ）は、彼の脂っこいながらの顔に顔をしかめないようにすることができません。おそらく、ゴッサムシティの裕福なポケットにお金を入れるために、ソーシャルサービスが削減されています - その中でも、ブルースの父トーマス・ウェイン - アーサーはもはや治療や薬に簡単にアクセスできないことを意味します。彼のトゥレットのようなストレスの瞬間に笑いに侵入する傾向。案の定、彼は地下鉄に攻撃されました。今回は、たまたまウェインで働いていた酔っ払ったウォール街の人たちによって攻撃されました。その後、人気のあるトークショーのホスト（ロバート・デ・ニーロ）は、オープンマイクイベントでスタンドアップコミックになろうとする彼の試みを残酷にrid笑します。下層階級、大君主、上司、政府、有名人、彼の仲間のプレベス、彼の圧倒的な病気の母親（フランシス・コンロイ） - 誰もが彼を再び倒します。この失望、軽視された男が自殺またはスーパーヴィーニーという2つの可能性しか見ていないのは不思議ではありませんか？最終的に、あなたは彼の自己実現のためにアーサーを賞賛しなければなりません。確かにインポテンスを打ち負かす - または存在しない、これが究極のインポテンスです。
実際、あなたはジョーカーを賞賛するだけではありません。 in辱のパレードは非常に反復的であり、ついに退屈なので、あなたは彼の分身の出現を根絶します。誰かを殺してください、アーサー！誰でも！赤、緑、黄色のプールと、錆びたグラフィティに覆われた地下鉄や背中の路地から、1980年代にニューヨーク市であった地獄を思い起こさせる、錆びた地下鉄から目を解放します。この映画は、潮吹きの花のようにその影響を着用しています。アーサーは、2人のマーティンスコセッシの主人公の融合です。 コメディの王's Rupert Pupkinとタクシー運転手のTravis Bickle（したがって、De Niroのギミックキャスティング）、およびCharles Bronson'sのいとこ死の願い自警団。アーサー・キルズに悩まされている人はいなくても、彼らは「自由な範囲の失礼」です。ハンニバル・レクターの言葉では、ナチスが彼を強制した起源の物語の後、彼の著者によって著者によって実存的なヒーローに変身しました。彼の妹を食べる。
ジョーカーは究極のホアキンフェニックスの役割であり、それは必ずしも賛辞ではありませんが、格差ではありません。彼は世界で最高の無関心な映画俳優です。フェニックスは、キャラクターの心で悲惨に迷子になったときよりも、少なくとも家では幸せになることは決してないようには見えません。彼の頭には音楽があり、今では流れていて、今はけいれん的であり、アーサーが腕を投げてくるくるとき、または少し柔らかい靴をするとき、それは彼が正気の演技の抑圧から解放されているかのようです。それを取りなさい、正常！彼がついに彼の道化師の顔とオレンジ色のスーツを着たデ・ニーロのトークショーに登場するとき、彼はホストのリズムとつながることを拒否し、あなたはフェニックスのユナットでデイビッド・レターマンと一緒にフラッシュします。
パフォーマンスの欠点は、映画のマイナス面です。それは、音が大きくて大声で演奏された1つのメモです。他の俳優は安心しません。 De Niroは、Showbiz Savvy、Beetzが男性の投影として機能し、Brett CullenのThomas WayneがMike Bloombergにカリスマコンテストを失うことを求める部分に不適切です。コンロイはアーサーのお母さんのように叙情的な瞬間を持っていますが、彼女は明らかにロッカーから外れているので、アーサーのもう一人の敵対者として機能しています。映画は視覚的に生き返ります - 今回は呼び起こしますフランスのつながり- グリーズペインドされたアーサーが、道化師にdressした抗議者で詰め込まれた地下鉄で自分自身を失うことで探偵を逃れたとき、私は避けられない結果を恐れ始めました。
として時間のステファニー・ザカレクそれを置いてください、この映画は、それの症状よりも現代の病理の探求ではありません。それはインセルの国歌です。 Stephen Metcalfの鋭い2012年を思い起こさせますエッセイ邪魔された男が劇場で発砲した後のスレートでダークナイトが上昇します。メトカーフは映画を正確に非難しませんでした。しかし、彼は市民の虐殺とジョーカーのようなキャラクターの間のつながりをたどりました。そのような行為を犯した若い男性は、「彼らは世界にひどく過小評価されていた - それほど、彼らの人生は長い心理的な傷害になった」と信じていました。 Metcalfは、これらの男性が「カリスマ的な悪意」と「創造的に全滅」を使用するために現代の技術を「創造的に消滅させる」ために誘導する能力で、スーパーヴィランに惹かれることを示唆しています。ハンナ・アレントの「悪の贅沢」を代表するナチのアドルフ・アイヒマンに対する有名な評価に基づいて、メトカーフは、その劇場のような事件を思いとどまらせる最良の方法を主張しました（その間、より頻繁になりました）は「売却することですその壮大さまたは神話的な共鳴の悪は、それを完全にバランス化することによって。」言い換えれば、敗者のシュマックのように見せます。
フィリップスと脚本家は作ろうとしましたがジョーカーDCコミックの前任者よりも現実的であり、主人公を高め、彼の夢の起源の物語を与えます。アーサー/ジョーカーは反発するかもしれませんが、トプシータービーの宇宙では、反発は魅力的です。私はそれを主張していませんジョーカー殺害を刺激します（それはそうかもしれませんが、他の多くのこともそうかもしれません）。また、それは非常に退屈です - ワンジョーク映画。
*この記事のバージョンは、2019年9月30日に掲載されています。ニューヨーク雑誌。今すぐ購読してください！
