「私は、暗い映画が始まり、暗い人になってから地獄で終わる映画が好きです」と作家兼監督のイッサ・ロペスはハゲタカに語っています。傾向は彼女のファン、特にメキシコのファンを驚かせるかもしれません。彼女のキャリアのほとんどで、彼女はのようなコメディで知られていますほとんど歌姫、悪い女の子、 そして女性の夜。しかし、過去2年間、彼女は暗いおとぎ話をツアーしてきました、トラは恐れていません、世界中のフェスティバルやプレミアを通して。それは、ホラーの巨人のような賞賛を集めていますスティーブンキングそしてギジェルモ・デル・トロ、ついに先週末、米国で演劇的なデビューを果たしました。
コメディのバックグラウンドにもかかわらず、ロペスのお気に入りの映画は、暗闇に飛び込む映画です。彼女は、母親の死後8歳で孤児になっていることを含む、自分の子供時代のトラウマに対処する方法として、ジャンル映画館に落ちたと言います。もちろん、ロペスは悲嘆に暮れていましたが、ニュースを聞いてから数時間後に笑って出かけることを覚えています。 「私は恐ろしいと感じました」とロペスは言います。 「しかし、それはあなたが子供の頃である人です。それがあなたが生き残る方法です：ファンタジーを通して、物語を作成すること、演奏を通して。それが映画のことです。」
トラ暴力的なギャングと争われた孤児の子供たちのグループに続いて、彼らの想像力と彼らを守るために発見された家族だけを持っています。ファンタジー、ホラー、不思議、虚偽、そして喜びの適切なバランスを達成するために、ロペスは、最初に多くのストーリー要素を一緒に通す必要があることを知っていました。それが、映画のオープニングシーケンスを構築するのが最も困難だった理由だと彼女は言います。路地と教室で昼夜を問わずカットするシーンの集まりで、ロペスは彼女の2人の若い主人公を紹介し、周囲の世界を定義する暴力と魔法のリアリズムの両方を確立します。彼女の映画の待望のステートサイドデビューの前に、監督は多くの改訂と非常に幸せな事故を通して、彼女がちょうど正しい始まりを作り上げたことについてハゲタカと話をしました。トラは恐れていません。
映画製作者は、孤児のキャラクターをロストボーイズと見なしています - シャイン（フアンラモンロペス）はピーターパンとエストレラ（パオラララ）のウェンディとして機能します。彼は彼の代表的な漫画のトラで壁にタグを付けているので、私たちは夜の暗闇の中で輝きに会います。その後、カメラはエストレラにカットします。エストレラは、教室で日の光の中で短編小説を書いています。ロペスが言うように、学校の外での銃撃戦が彼女の「秩序の宇宙」を混乱させると、彼女に潜り込んでカバーをするように強制するとき、教師は彼女の3つの壊れたチョークを渡してエストレラを慰め、彼らが彼女に3つの願いを与えると言います。一方、カメラは輝きに戻り、すでに自分で輝いており、フアスカの1つを強奪し、凍らせて逃げようとしています。
これらのシーンは直線的に撮影されました（子供たちは事前にエンディングを言われなかったので、物語は驚きでした）が、監督が編集室に着くまで、彼女はヒーローズのサガを一緒に縫う方法を実現しました。 「スクリプトはそれを釘付けするまで大きく変わりました」とロペスは言います。「そして、正直なところ、編集室で変化し続けました。それはおとぎ話から来ており、私はより多くの要素を持っています。私には、戦士になろうとしているトラとこれらの子供たちがいます。「そして、私は最初からおとぎ話を書いていたことに気付きました。」
そのとき、ロペスはエストレラが自分のおとぎ話を書く必要があると判断したとき、彼女は私たちが聞く重要なナレーション（戦士と王子のナレーションされた物語）を書いて、ララにシーンのためにそれを記録させました。教師からのチョークは、表面の注意散漫から重要なプロット要素に変わり、映画の夢のようなアンダートーンの残りを設定しました。また、ストーリーの始まりをフィナーレに結び付けました。 「それは映画を結びつけます」と監督は言います。
「映画の全体的な口調は衝突であるが、幻想的な要素との極端なリアリズムの共存であるはずだ」とロペスは言う。 「それは戦争のドキュメンタリーのように見えるように作られていますが、世界中のあなたを追いかける血のトリクル、またはあなたの後ろを歩く豪華なトラ、または彼女の電話から飛び出してそこに戻ってくるドラゴンがあります。そのすべては、この非常にリアルな宇宙で共存しなければなりません。」
そのため、エストレラがついに教室を離れ、家に帰る途中で通りで死体を見つけたとき、彼女の3つの願いのアイデアは、子供のための創造的な対処メカニズムに過ぎません。 「最初からあなたに伝える要素が必要でした。これは魔法のようになります。これは超自然的なものになるでしょう」とロペスは説明します。 「最初にあなたがやろうとしているトリックの要素が何であるかを示す限り、あなたはあなたの帽子からどんなトリックを引っ張ることができると思います。」
ロペスは、死体から脚本の初期のドラフトに流れる血液のトリクルを書きましたが、その目的を具体化していませんでした。そして、彼女の脚本を改訂する過程で、血は彼女の母親に属するドレスにステーションが舞台になるまで、エストレラに続く容赦ない精神の存在になり、不気味に赤く染み込んだ。 「彼女は死体を見て、振り向いて、立ち去りますが、あなたはメキシコの文化で死から離れないでください。それはあなたの後ろに来るでしょう」とロペスは言います。
監督は、エストレラに続く残りの部分に続く緊急の血のトレイルを呼び出しますトラ、彼女の映画をカプセル化する「マイクロモーモン」。
ロペスの映画のタイトルに存在しているにもかかわらず、シャインのギャングのトーテムとして機能し、映画全体で表面にスプレー塗装されているタイガーは、彼女が撮影を開始する直前まで脚本家に来ませんでした。そして、それは偶然に起こりました。
Lópezは、Shineが通りで落書きの絵を作成していたときに何かに出会うことを望んでいました。 「これは後のスクリプトの1つでした」とロペスは説明します。 「私は、ビジュアルが適切に落ち始めたので、書き直しと再考を続けています。それで、私はプロデューサーのところに行き、「今はシマウマが必要になるだろう」と言いました。」セレンゲティの動物は明らかにメキシコ原産ではありませんが、ロペスは自分の個人的な動物園を維持することが知られているとロペスは言う。彼らは承認された動物ハンドラーを介してシマウマを倫理的に調達することができなかったことが判明したので、代わりに、生産者は彼女に代替品としてカバを提供しました。明らかなコメディの理由で、カバはノーゴーだったので、ロペスはその申し出を拒否し、最終的に彼らはトラの選択肢を持って彼女に来ました。
そのとき、監督は、トラが彼女の物語の拘束力のある比phorとしても役立つことに気づいたときです。彼女の孤児のように。 「問題は、虎を入れて、それについて話すことはできないということです。なぜなら、それはCheCkovの銃だからです」とLópezはVultureに語ります。 「それは野生の生き物です。それは脅威です。また、非常に強力なシンボルです。それで、私はこのイメージが大好きで、映画にトラを入れるなら、それが非常に中心になるために必要なことに気付きました。」
彼女が新しいトーテムを配置すると、彼女はスクリプトを書き直し、シャインが彼の失われた男の子とエストレラのマスコットであるタイガーでメキシコの風景にタグを付けることに特に注意しました。 「トラは力の象徴です。それは失われて地獄を通り抜けた生き物であり、シャインがトラについて話すとき、彼は自分自身と彼が都市を支配し、彼が望むことをどのように行うかについて話している」とロペスは言う。キャラクターの旅。」
