映画監督のサム・レビンソンは決して簡単な方法で物事をすることはありません。それが彼のHBOシリーズのデビューシーズンになった理由です幸福感とても独特です。 Ron LeshnaとDafna Levinによる同じ名前のイスラエルシリーズに大まかに基づいており、10代の薬物中毒との彼自身の経験を活用してください。幸福感は、大量のセックス、麻薬、カタルシスの泣き声が伴う自己発見の旅に、悩まされたティーンエイジャーの生活を誇示する万華鏡のように見ています。
ショーのルックアンドフィールは、思春期そのものと同じくらい過熱しています。色は大胆で、スコアと針ドロップの歌は大きく、カメラが滑る、急降下、ホイップパン、スパイラルができるときはめったに座ることはめったにありません。すべてのエピソードは、繰り返しのキャラクターショット、カット、そして誰かの人生の「以前に」要約のように記録されたバックストーリーの概要を説明する迅速なプロローグから始まります。 （レビンソンは最初のシーズンに8つのエピソードすべてを書き、5つを監督しました。）物語が設定されている中型の町は主にゼロから構築されているため、表現主義的な照明とアクロバティックなビジュアルを可能にします。あまりにもムクネスが全体的なポイントではなかった場合、あなたはそれをあまりにも呼ぶかもしれません。
シーズンフィナーレの後、私はレビンソンにこの世界を構築し、彼自身の人生経験を襲撃し、それらの野生の繁栄を達成し、生涯の価値の影響を引き出すことについて長々と話しました。アークのジョーンの情熱に私のいわゆる人生。
のオープニングショット幸福感、rueが彼女の人生を語るように示されています。
シーンやシーケンスが含まれるものをどのように決定しますか？映画製作はスクリプトに書かれていますか？画像、音、または音楽は、ストーリーで何が起こるかを決定しますか？
私たちは、各シーンが現実の解釈または表現であるべきであることを早期に確立しました。感情的現実。私はリアリズムに興味がありません。私は感情的なリアリズムに興味があります。私たちの撮影監督であるMarcell RevとプロダクションデザイナーのMichael Grasleyが、「その中に存在するキャラクターの希望と願いを明らかにする世界をどのように作成できるのか」ということについて多くのことを語った質問です。
その質問にどのように答えましたか？
説明するのは難しいですが、ワードローブ、メイクアップ、照明、セットデザイン、およびこの非現実的な効果を生み出すために協力する方法の観点から、特定のシーンのすべての側面を考慮したアプローチに落ち着きました。私たちはそれを求めています。
早い段階で、私はショーのルックアンドフィールについて議論するためにHBOに行きました。私は彼らに言った、「私は本当にすべてをサウンドステージで構築したい」。この長い妊娠中の一時停止があり、私は彼らが混乱していると言うことができました。そして彼らは言った、「しかし、それはザラザラしている。路上や場所に出たくないということです。私は「本当にそうではない、いいえ」のようでした。私は彼らにすべてをゼロからデザインしたいと言ったので、それはすべて、この世界に住む個人やキャラクターの延長のように感じます。
彼らはその考えにどのように対応しましたか？
Augustine Frizellが監督したパイロットでは、HBOは可能な限り最大限にそれを行うことを許可していたと思います。それで、彼らは私たちにジュールの寝室だけを建てさせました。私たちは、セットは巣であるべきであると判断しました。それは居心地が良いはずです。空間と時間の外に存在するはずです。いかなる種類の厳しい光を浸透させる能力はないはずです。パイロットの最後のショットを見ると、はるかに戻ってきて、ベッドに横たわっている2人が見え、天井が見え、ゆっくりと、私たちのカメラはそれらの上に移動します。天井は実際にはヒンジの上にあり、ロープで操作されているため、天井が外れてカメラが上になるようにします。
一部の人々は、このショーを非現実的であると批判していることを知っていると確信しています。しかし、それはまるでリアリズムがあなたのTo Doリストの一番上にないかのように聞こえます。
いいえ。私たちは、美学と世界の外観の観点から、映画の意味でのリアリズムについて話しているのと同じくらい、私にとってゼロの関心を持っています。私たちはその批判をかなり得ることを知っています。ええ、それは本物ではありません。ティーンエイジャーはしません贅沢なメイクこのようなように。しかし同時に、ショーがどれほどリアルに感じているかを常に言っている人々がいます。それは興味深いパラドックスを生み出します。
ショーで物事が起こる可能性があるか、おそらく実生活ではまったくそのようには起こらないでしょう、そして人々は「それはとてもリアルに感じました」と言います、彼らはあなたに何を言っていますか？
それの感情的な現実が彼らとつながっていること。
あなたはどうですか？つながりを感じましたか？
ええ、非常に強く、70年代と80年代にテキサスで育った年配のまっすぐな白人の男であるにもかかわらず。このショーは、ティーンエイジャーであると感じたものへのフラッシュバックを与えてくれました。すべての友情はタイトであると同時に、愚かな誤解によって破壊される可能性があります。そして、あなたが誰かのために激しく倒れるとき、あなたは惨めに取りつかれているだけではありません - あなたの一部は、これがあなたが持っている愛の最後のチャンスであると信じています。
あなたが若いとき、それはすべて生命または死のように感じます。これがすべての大きな驚きの1つは、聴衆が最初に訴えていると信用されていたと思うよりもずっと広いことが判明したことであるとあなたが言うのを聞くことを意味します。
プロジェクトの起源は何ですか？
私は21歳のときにこのバージョンを書き込もうとしました。私は10代の大半を麻薬に費やし、本当に中毒と闘った後、1年か2年前にきれいになりました。私はそれを書くことができませんでした、そして私は私の20代半ばにもう一度試しました、そしてそれもそれを書くことができませんでした。私はその中毒につながった根本的な問題を調べたり対処したりしていなかったので、私は問題を抱えていたと思います。私が少し年をとって家族を持っていて、ある程度の[映画製作]能力を獲得したときだけ、私は全体として作品のロックを解除しました。
ショーの依存症と薬物使用の描写について話してもらえますか？キャラクターの性生活とともに、それはショーの大部分です。また、合法的な薬物と違法薬物の間にいかなる種類の分割線も描かないように思えます。その主題についてのあなたの考えを見つけたかったのです。
私が最初に言うことの1つは、Rueが苦労している唯一の人だと思います薬中毒。他のキャラクターが薬を実験する瞬間がありますが、それは非常に異なる経験です。 RUEの観点から、法的薬物と処方薬に関しては、彼女は医薬品以外の他の多くのことを実際にはしていません。彼女がコカインやそのようなことをしていると言っている[レビュー]を読むことがあります。私はいつも、彼女がベンゾーやオピオイドを押しつぶし、それらを吸っていると想像しています。しかし、私は、Rueが彼女の頭と世界全体の音を静かにするかもしれないと思う何かを何でもするか、何でも持っていると思います。
ショーの見た目は、あなたが麻薬をやっているとき、酔っているとき、またはセックスや激しい感情からドーパミンのラッシュを持っているときに感じる高さの認識によって形作られていますか？
多分。ナイトクラブでのジュールの夜は、彼女が薬を実験しているという事実に影響されます。そして、明らかに、部屋が回転し始め、壁を登っているオピオイドシーケンスがあります。しかし、そうでなければ、私たちの種類の動きとレンズなどの観点から、それはかなり一貫しています。ショー全体を1つのレンズで撮影したので、そのように非常に一貫しています。しかし、それはすべて、すべてを主観的に感じてほしいという一般的な感覚です。
この美学を達成するためにあなたが設定したルールについてもっと聞きたいと思います。
私たちは何についても独断的ではありませんでした。しかし、たとえば、カメラが動いているとき、それは常に軌道に乗っているか、ドリーにあります。ハンドヘルドカメラワークはほとんどありません。そして、おそらくショーの70％がセットで撮影されています。
それはたくさんです。フェアグラウンドでのシーケンスを含めますか？
ええ、フェアグラウンドも。それは、パイロットをやった後に撮影を始めた最初のエピソードでした。 Marcellと私は、ストーリーボードアーティストのPeter Beckと一緒に座って、基本的にエピソード全体をストーリーボードしました。約700または800のボードがあり、その後、[プロダクションディレクター]マイケル[グラスリー]との会話で、それらのボードからすべてのセットを構築しました。全体が約125,000平方フィートになりました。
私たちはカリフォルニアとアリゾナ中から乗り物を手に入れ、それらを持ち込んで再配置し、ショットの周りにそれらを構築しました。私たちはそれをどのようにしたかを効率的にしようとしたので、400フィートのドリートラックを敷設している場合、一方向に進むシーンを撮影します。その後、ドリーをひっくり返して、次のシーンを撮影して、セットの別の部分で反対方向を見て撮影したので、もう一度トラックを立てる必要はありませんでした。全体が6日かかりました。
あなたのすべてのビットとピースが一緒に収まることをどうやって知っていますか？カーニバルのような精巧なショットのために、ストーリーボードのアニマチックを行い、実際にセットに行くときにどのようなものかの一種のフリップブックシミュレーションを作成しますか？
あまり。エンジニアリングの目的でパイロットの[回転]廊下を除いて、私たちは何も事前に視覚化しません。
シーンやシーケンスの各ショットがどれくらいの期間になるか知っていますか？
ある程度、ええ。特定のショットやシーンでさえ長続きする時間の大まかな感覚があります。
詳細を倒し、予算やスケジュールを吹き飛ばすことにどのように守りますか？
テレビの性質の一部は、通常、多くのdulを許可しないことです。意味のある意味で本当に「やる」ことはできません。撮影中に一定のペースを維持しようとします。
このショーでは、テレビでは珍しいことは、多くの報道をしないことを事前に決定しました。しかし、そのように撮影することを決定する際に、私たちはそれを正しくするために本当に計画を計画しなければならなかったという事実を受け入れました。
カーニバルシーケンスでの追跡ショットは2分以上続き、あちこちに進みます。それはすべて壊れていないテイクでしたか、それともバラバラに行われ、デジタルで縫い合わされましたか？
デジタル魔法ではなく、非常に単純な[遷移]。当初、私はカーニバルの準備ができているすべての人の一種のモンタージュを書いていましたが、それは十分に面白くないと感じました。私はそれが何を言っているのか分からなかったので、私は小さく始めて、カーニバルが町に来て若いときにあなたが持っているのと同じ興奮でこの世界に突入したかったのです。
[追跡ショット]は、対話を除いて、実際にはスクリプト化されていませんでした。カーニバルが到着するまでカーニバルを見ることができなかったので、マーセルと私は歩き回り、基本的にショットを設計し、[最終的に]これらすべてをつなぐことができるようにしたいので、いくつかの乗り物を動かしました。このスペースのキャラクター、そしてカリフォルニア州に近く着陸します。カリフォルニア州は、いくつかのより大きな比phor的な方法で、エピソードのアクションを推進しているキャラクターです。
カメラを人から人に熱いジャガイモのように渡していましたか？
完全ではありません！そのように見えます。
私がそのショットを歩いてもらえますか？それはショーの縮図のようなものです。
プレッツェルスタンドの内部でそのショットを開始したいと思っていました。そのため、この古い壊れたRVを見つけて、クレーンアームを通り抜けて[フロントシャッター]を開いた後にクレーンアームを置いてから押すことができるように半分に切った。カメラが押し通し、フェズコと一緒にパンすると、チケットブースの周りを歩き回り、カーニバルブースの列の反対側を歩いているときに、フェズコで[すぐに溶けます]。
そのため、このロングショットの最初の部分は、実際には2つの個別のカメラの動きです。そして、あなたはそれをずっとやっています - ロングショットを別々のピースに壊してから、編集室でピースを「ステッチ」しますか？
基本的に、ええ。私たちはその小さなチケットブースでステッチをしました。あなたがセットにいたなら、あなたは約300フィートのドリートラック（チケットブースの反対側）を見たことがあるでしょう。その次の部分を撮影していたとき、私たちは彼の同じ動きを再び拾いました、そして、私たちはフレーミングが正確であり、すべてのエキストラが2つのショットの間に同じ場所にあることを確認しました。その後、私たちはショットをマディまでずっと運びました。カメラをドリートラックから、テクノクラ人に移動してそのフェリスホイールに上がって行く必要があったため、すぐに別のステッチがあります。
そのようなショットには多くの調整が必要であり、彼らは私たちの乗組員の証です。それらは撮影するのが本当に難しい日であり、彼らは私たちがシリーズとして最初にしたことでしたが、結果はそれだけの価値があると思います。
ショーに恵みのように感じられる繁栄を見たら、そのようなものも計画され、ストーリーボードされていますか？それとも即興演奏能力はありますか？
あなたが私に例を挙げれば、私はおそらくあなたに言うことができます。
私には2つあります。どちらも、エピソード4のクレジット前のシーケンスから、精神病院の子供の頃のジュールの経験についてです。まず、彼女が廊下を歩いているのを見るこのショットがあり、この種の演劇のスポットライトが現れて彼女に続きます。
また、彼女が病院から釈放されるシーケンスの後半でショットを持っています。彼女の切り取られたブレスレットがベッドに横たわっているのを見て、カメラが窓に移動して駐車場で母親を抱きしめていることを明らかにします。
スクリプトに書かれ、事前に計画されている瞬間のような瞬間、またはその場でそれらを考え出すことは可能ですか？
シーンに依存します。あなたが言及したものの両方は、たまたまストーリーボードにされていました。廊下を歩いている若いジュールは、学校の廊下[セット]の天井からストリップを切り取り、ケーブルの上にある若いジュールの上に[スポットライト]を置かなければならなかったため、多くの事前の計画とデザインを必要とするショットでした。 、そして基本的にジュールと一緒にその光を歩きます。そのショットは、設定された構造、リギング、そのようなものに関するものでした。
あなたが言及する他のシーンは、もともと窓からの単なるショットでした。しかし、私たちがそれを撮影していたとき、私たちはショットに少しのスペースと呼吸の余地を与えたいと思っていました、そして、質問は「私たちは何を見ているのですか？どうすればシーンを感情的に前進させることができますか取得します私たちはその窓に？」そこで、ベッドに切り取られたブレスレットを置き、シートを積み上げました。
このショーでは、アメリカのテレビドラマの典型よりもはるかに多くのセックスがあり、その多くには10代のキャラクターが含まれています。それでも俳優はそれよりも年上です、あなたはまだデリケートな問題を心配する必要があります。俳優があまりにも長い間不快にならないようにするために、または彼らが正しいと感じていないことをしている状況に置くために、あなたはどのような措置を講じますか？
1つは、親密なコーディネーターがいることです。しかし、最終的には、映画製作の他の側面と同じだと思います。つまり、俳優が常に環境でサポートされ安全を感じていることを確認したいということです。それは彼らが彼らができる限り良いことを可能にし、実際にシーンを得るために必要な感情の井戸を利用することを可能にします。特にセックスシーンでは、乗組員としての私たちにとって、カメラの動きが何であるかを正確に知っていることを確認し、すべてがリハーサルされていることを確認して、できるだけ早く成功できるようにすることが非常に重要です。年齢はさておき、セックスシーンを撮影するのは誰にとっても特に快適ではありません。
全体としてシリーズに入れた動きの量にもかかわらず、カメラがまだあるセックスシーンに瞬間があり、キャラクターが考えていることと感じていることの感覚を得ることが重要だと思いました。それらの瞬間に、あなたはカメラを正確に客観的ではなく、若い人としてセックスをしているときに感じる不快感と緊張を可能にし、視聴者に明らかになるようにしたいと思うようにします。そして、すべてのショットに光沢がある場合、あなたはそれをすることはできません。
あなたがこのショーで働いているとき、あなたのガイドライトは誰ですか？
大きなものですカール・ドレイヤー、彼がどのようにクローズアップを撃ったかという点で。あなたは、あなたがキャラクターに息を吸っているように感じられる、あなたが見上げているキャラクターの低い角度のクローズアップ、それらの情熱的なクローズアップを知っていますか？アークのジョーンの情熱明らかに大きなものです。
Zendaya in幸福感そしてルネ・ジャンヌ・ファルコネッティアークのジョーンの情熱。
ハンガリーの映画と呼ばれる映画があります時間はまだ立っています、PéterGothárによって、それは私たちに大きな影響を与え、若者に対処し、彼らを照らし、気分を作るという点で大きな影響を与えました。フランシス・コッポラの心から、世界の構築の観点から、そして彼がやってきようとしていたものには実験的な側面があったため、すべてをセットで撃ちました。そしてもちろん、特に初期のポール・トーマス・アンダーソンブギーナイトそしてマグノリア。もっとそうマグノリア、そのカメラの動きと、彼がそれらすべてのキャラクターに示す愛と共感の観点から。
カーニバルのエピソードに関する私のメモで、私は実際に「ポール・トーマス・アンダーソンズの私のいわゆる人生。」
その通り！
あなたは具体的にショーで名前をチェックしませんか幸福感？
ええ、私たちはエピソード3でやっています。
の重要性は何ですか私のいわゆる人生あなたのために個人的にそしてために幸福感？
ウィニー・ホルツマンのショーは、アンジェラの不安と彼女が考えていること、彼女のアイデアや考えの自由な性質の観点から、私が自分が自分自身を見ているように感じたとき、私が若かったときに私が見た最初のテレビ番組でした。それは本当に、私に深く影響を与えました。私はそのショーを何度も再訪しました。なぜなら、非常にまれな感受性と人類があるからです。
私はこれをに変えるつもりはありません私のいわゆる人生オタクですが、
いいえ、先に進みましょう！
終わり近くに瞬間があります私のいわゆる人生ブライアン・クラクフとアンジェラが夜に通りにいるパイロット、そしてレムの歌「Everybody Hurts」が演奏しています。そのシーンのルックアンドフィールには、光が木を流れ落ちているため、ショーの特定のシーンのように見えます。
それは素晴らしいシーンでした、そして、私はそれが私に影響を与えたと確信しています。あなたが知っている、私のいわゆる人生大胆なショーは映画的にであり、当時それに対して信用を与えられたとは思わない。カメラは教室の上に移動し、ある時点で光を越えます！私たちの夜の多くの外観では、私たちは彼らの写真のスタイルを描きました。それは、世界が少し危険で不安で大きく感じる方法を捉えており、あなたが若くて忍び寄って歩き回っています。木のバックライト、ライトが流れる。それはただ美しいです。そのショーが私にとってどれほど意味があるかを表現するのは難しいです。
からのシーン私のいわゆる人生（上記）と幸福感（下に）。
