「問題は、ユニット全体の同期と個々のラインの同期との関係にあります」と、クレヴィンガー（ピコアレクサンダー）は、最初のエピソードの初期シーンでScheisskopf中Li（ジョージクルーニー）に通知します。Catch-22。 Scheisskopfは、彼の飛行隊をパレードの形成に固執していないことを非難しており、修辞的に男性に彼が間違っていることを尋ねます。クレヴィンガーは、彼の仲間、特に実用的な致命的なヨッサリアン（クリストファー・アボット）の悔しさに大いに、scheisskopfに心から答えます。すぐに、クレビングとヨッサリアンは、不服従の罰として重いバケツを運んでいる円で歩き回るように割り当てられます。
Clevingerの間違いは、非論理的な機関で論理を採用することでした。その官僚主義は、人間の生活を消耗品および/または無意味であると考えています。 「War Is Hell」は使い古された決まり文句かもしれませんが、著者のジョセフ・ヘラーは、地獄のありふれた陰謀を説明することで、1961年のデビュー小説でその格言を完全に解きました。戦争が地獄である場合、地獄は皮肉と矛盾の密な茂みであり、疑いを持たない男性を接着剤のtrapでハエのように誘惑します。このエピソードでは、ヨッサリアンとクレヴィンガーのオーバーヘッドショットよりも、サディスティックな優位のエゴを平らに描くために無意味に歩き回ることよりも良いカプセル化イメージはありません。サディスティックスーパーバイザーの。彼らの動きが爆撃機の飛行機の円形の軌跡を反映していることは偶然ではありません。
適応の問題Catch-22その風刺的な力は、ほぼ完全にその文学的な特徴にあるということです。小説の円形の逆説的なスタイルは、軍事官僚主義の不合理な基盤を反映しています。その非線形年表は、後で文脈化されるためだけに主要な出来事を順番に抑え、存在する常緑樹にトラウマを効果的に崩壊させることによって、戦争のカジュアルな悲劇を増幅します。ヘラー構造Catch-22自由な関連性により、共有不安と矛盾の生態系全体が明らかになるまで、さまざまな余談やアイデアが互いに追い出されます。大規模または小さな画面の適応は、ヘラーの散文を読む経験を通して喚起される風刺を必然的に柔らかくする特定の妥協を必要とします。
ルーク・デイビスとデビッド・マイコードのミニシリーズバージョンCatch-22Huluは、主に対話や簡単な視覚的な手がかりを通して風刺をチャネリングすることにより、明らかな方法でこれらの問題のほとんどを風に向けています。 Scheisskopfがアクションボードの前にClevingerとYossarianをもたらすときのように、彼らは特定のシーンで本の急速なスクリューボールエネルギーを受け入れます（「いいえ、先生」。 、「いいえ？」また、このシリーズは、Heller's Comic Masterpieceの見事に上演された威信のテレビ版を反映しており、魅力的な俳優、ゴージャスな場所、巧妙な音楽の手がかりを備えています。存在しないほど流動的でした）。このシリーズは魅力的ではありませんが、それでも本質的に乱雑なソース素材にはあまりにも気分が悪くなります。
最初のエピソードは、基本的なトレーニングの最後の日から勤務の最初の数ヶ月まで、ヨッサリアンと第256回飛行隊に続きます。デイヴィスとマイコードは、ほとんどの飛行隊、クレヴィング、ダンバー、キッドサンプソン、マクワット、ネイらに、メジャー、アーフィー、オルを画面上のテキストで紹介し、聴衆が追いつくことを信頼しています。彼らは、エピソード全体で他の重要なキャラクターを紹介します。これは、ヨッサリアンが狂気に基づいて恒久的に基づいているとヨッサリアンが請願する陽気な役に立たないドキュメントのDaneeka（エピソードの監督でもあるグラントヘスロフ）のように紹介します。 Milo Minderbinder（Daniel David Stewart）、De Coverley少佐（Hugh Laurie）を説得して、食料輸入から利益を得ることができるように役員を台無しにするよう促進するよう説得します。そして、最終的に、サディスティックな大佐キャスカート（カイル・チャンドラー）は、男性が奉仕を完了するために必要な数のミッションを増やし続けることしか望んでいません。それは多くの同様の顔に起因する多くの名前ですが、デイビスとマイコードはアンサンブルをジャグリングする半分のまともな仕事をして、各個人が独特になるのに十分な個性を持っているようにします。
デイビスとマイコードは、シリーズの最初のエピソードの多くを、ムードを確立します - 悲惨な飛行任務と地上での官僚的な欲求不満 - を確立する - しかし、核心はヨッサリアンの兵役への急速な幻滅を伴い、彼は懐疑的な場所から始まります。 a）彼が最終的にドラフトされることを知っていたので、彼は空軍にのみサインアップしました。彼が空中に上がる前でさえ、彼は胃を含む病気を偽造することでパレードの義務を回避しようとします。その後、Docは彼に、職務を辞めるために肝臓の痛みを呼び起こすように指示します。しかし、2つのイベントがフライミッションを完全に避けるために彼の立場を固めます。最初に、彼は誤って新しいリクルート/バンクメイトのヘンリー・マッドが管理チェックインの間違ったテントに向かって間違ったテントに向かっています。彼が不注意な上官によってテールガンナーと間違われた後、彼の死は彼の飛行機が下がっています。 （「彼はキットを開梱しませんでした」Orrは彼の食べ物から見上げずにMess Hallで述べています。）それから、彼は彼の血まみれの体のためだけに彼の飛行機から吹き飛ばされる仲間の船長が彼の飛行機から吹き飛ばされるのを見ます彼の飛行機の鼻に飛び散る。 「私はドアを見せて死ぬ人になりたくありません」と彼は不快な仲間にいます。
ヨッサリアンは、20世紀のアメリカ文学で最も永続的で愛されているキャラクターの1つです。なぜなら、ヘラーは彼のco病、勇気、彼の利己主義を賞賛に値する自己保存として再構築しているからです。 「敵はあなたを殺す人は誰でも、どちらに関係なく側彼は小説で有名に語り、彼の終miseが私たちの主要な共感の道になることを要求する環境で生き続ける動機付けは環境で生き続ける動機です。クリストファー・アボットは、本物の絶望と軽empt的な軽daと混ざり合った低ボイルの欲求不満を彼のキャラクターに吹き込んだことで、かなりの功績に値します。彼はシステム全体が偽物であり、それとは何の関係もないことを知っています。空軍の使命は戦争に勝つことかもしれません。彼の使命は、生き続け、ドッジから抜け出すことです。
そのため、Cathcartが必要なミッションカウントを30に引き上げた後、彼はDocの合理性にアピールしようとします。 DaviesとMichôdは、本質的に、小説から直接名を冠した概念について、ヨッサリアンとDocの間のヘラーの有名な交換を本質的に持ち上げます。 Docの関連する説明は、このようにして進みます：
「戦闘義務から抜け出したい人なら誰でも、それほどクレイジーではありません。 CATCH-22は、危険に直面した自分自身の安全に対する懸念が、現実的かつ即座に、合理的な心のプロセスであることを指定しています。 ORRはクレイジーであるため、彼は飛行戦闘ミッションから抜け出すことができます。彼がしなければならないのは尋ねることだけです。しかし、彼が尋ねるとすぐに、彼はもはや狂っていないので、彼はより多くのミッションを飛ばさなければなりません。 Orrは、彼がそうしなかった場合、より多くのミッションを飛ばしたいと思っていますが、彼が正気であれば、彼はそれらを飛ばさなければなりません。彼がそれらを飛ぶなら、彼は狂っているので、彼はそうする必要はありませんが、彼がそうしないなら欲しいに、それから彼は正気です、そして彼はしなければなりません。」
より多くの戦闘ミッションを飛ばすことはクレイジーですが、それらをオプトアウトするように頼むことは自分の正気を証明します。この逆説的なルールは、ヨサリアンのような合理的な男性を戦闘中に保ち、権力の不合理な虐待を曖昧にします。それは官僚がどのように機能し、階層が維持されるかです。ある大佐がミッションカウントを引き上げ続けているため、男性は無意味な死を死にます。 Clevingerは、ユニットと個々のラインの間の同期ギャップを説明するとき、パレード層について話しているかもしれませんが、その緊張はサービスのあらゆる面で拡張されます。ヨサリアンがグループの利益のために死ぬことが必要な場合、そもそもグループの目標はどれほど高貴ですか？戦争は公正かもしれませんが、ヨサリアンが終わりを見る前に死ぬならば、正当化は何が良いのでしょうか？
それはいくつかのキャッチであり、そのキャッチ-22。それは最高です。
•クルーニーは主に、彼の標準的な激しく間抜けなコーエン兄弟のルーチンをスケイスコプ中Liとして行いますが、それはかなりうまく機能します。彼の最高の瞬間は、彼がクレヴィンジャーを「雌犬の風の強い息子」と呼んだときです。兄弟よ、どこにいるの？
•Catch-22デザイン別のかなり男性的な本です。小説のほとんどの女性は、二次的な役割における2次元のシンボルであり、本のセンターの男性との関係によって必然的に定義されています。ここでは、Scheisskopfの妻（Julie Ann Emery）がYossarianと熱烈な関係を築いているのを見ます。
•シリーズの音楽は、主に初期のジャズとビッグバンドを特徴としています。このエピソードは、ナットキングコールズにセットされたモンタージュを特徴としています「まっすぐにして右飛ぶ」そしてナット・ゴネラのもので閉じます「それは私にとって一対の翼です。」
•小説を読んだ人は、基地に沿って歩いている裸の血まみれのヨッサリアンを特徴とする、事前にクレジットのシーンのコンテキストを知っています。ひどい瞬間を見るまでにどれくらいかかりますか？
