「私はあなたが知っている勇敢なファックマンです。」
だから、自殺ボローニ・ミッションに従うことを避けるために、飛行機の空中を破壊した後、ヨッサリアンはマクワットに言います。それは、これ以上の戦闘ミッションを避けるための彼の最新の最も必死の試みです。その前に、彼はミロに洗濯フレークでトマトのスープを毒するように説得し、男性が飛ぶことができないほど病気になりました。その後、彼はボローニャの北に60マイルの大佐の地図上で爆弾を動かし、真鍮をだまして地上部隊がすでに都市を奪っていると考えています。 Cathcartがミッションカウントをarbitrarily意的に引き上げ続けることよりも、マップ上で爆弾を妨害するのは本当にクレイジーですか？ 「狂気は伝染性があります」とヨッサリアンは冷静に牧師に語り、彼が殺されるのを見るために死んだシステムに直面して彼自身の正気を示します。
私が言及したプレミアの要約ジョセフ・ヘラーが彼の行動を利己的ではなく高貴なものとして組み立てているため、ヨッサリアンの遺産はまさにそれに耐えています。第二次世界大戦以来、非常に多くの時間が経ちましたCatch-221961年の最初の出版物は、その特性評価の根本的な性質を記録することは難しい可能性があるということです。第二次世界大戦のベテランであるヘラーは、「名誉」、「勇気」、「犠牲」などの抽象的なコンセプトで鼻をつまんでいました。これらはすべて、ナショナリズムの操作ブランドと結びついています。 （マッカーシー主義と韓国戦争は小説のリリースを組み立てましたが、ヘラーが第二次世界大戦中にそれを設定することを選んだことは驚くべきことです。「良い戦争」は、この問題が国家の意図に関係なく同じままであることを示しています。）軍事は「愛国心」を使って、無数の男性を早すぎる死に派遣する言い訳として使用しています。ヨサリアンは、戦争が彼の有無にかかわらず戦われることを知っています。勝利した彼の有無にかかわらず、彼がしたいのは、彼の人生が彼が残したすべてであるため、生き続けることだけです。
エピソード3は、クリストファーアボットの真のショーケースです。クリストファーアボットは、イタチの性質を否定することなくヨッサリアンの頑固さを伝えることに優れています。彼は、彼の対話を読むことによってヘラーの酸の道徳を完全に捉え、しばしば真の確信を持って小説からまっすぐに裂けました。アボットは、ヨッサリアンがヘラーの立場を鋭く理解しているので、ヨッサリアンが主要な少佐に魅了されるように訴えているときに輝いています。 「私を倒す」と彼は要求する。 「誰もがそのように感じたとしましょう」と少佐は不確実に反応します。ヨサリアンは、「それから私は確かに他の方法を感じるために愚か者になるでしょうよね？」見下すように読むことができる方法がありますが、アボットはそのレトルトの基礎を美しく覆います。
問題は、シリーズの音色の混乱がヨッサリアンの信念を完全に支持できないことです。作家のルーク・デイビスとデビッド・ミコードは、小説の不敬を地上の陰謀にのみ拡張しますが、戦闘シーンでは物事は致命的に深刻になります。これはやや理解できますが、最終的にはヨサリアンをはるかに不誠実な文脈に投げ込みます。 CathcartがYossarianの乗組員がMess HallでYossarianの乗組員を恥ずかしく思います。彼は、パイロットであるマクワットの決定を、ヨサリアンの行動に反対しているにもかかわらず、彼を屈辱のために独立させました。エレン・クラス監督はアボットの有罪の顔に残り、デイビスとミコードは明らかに彼の十字軍の不幸な副作用を伝えたいと思っています。しかし、ヨッサリアンの義と彼の罪悪感との間に距離はないので、これは最終的に彼の以前の妨害行為を破壊的ではなく危険なものとして再文脈化します。
デイヴィスとマイコードは時々彼らを望んでいるようですCatch-22標準的な戦争ミニシリーズになるために、ヨッサリアンが彼の扇動的な努力を学ぶものは間違っているマクワットのような善人が彼らのためにfall落したからです。同時に、彼らはまた、ヨッサリアンの行動を唯一の正気な行動方針と見なしているソース資料の複雑な道徳を受け入れたいと考えています。したがって、シリーズのトーン全体が混乱します。風刺と厳sole性が同じであるべきであるとき、それは半分飽和的で半分が劣っています。
それに加えて、デイビスとマクワットの前景への努力が彼の死が非常に強制されていると感じています。ヨッサリアンとの彼の会話は、戦争の努力の狂気との彼の満足度を説明することになっています。彼らが両方とも死んでしまうなら、なぜ彼は幸せになるのではなく心配する必要があるのですか？確かに、それは彼の喜びを気まぐれでいたずらとして確立しますが、彼が時間内に飛行機を引き上げることができず、ドックで肉屋の子供のサンプソンを肉にすることができないとき、シーン全体がモーキッシュに変わります。それは明らかに悲劇的な瞬間ですが、サンプソンとマクワットは肉体化されたキャラクターではないため、スコアと恐ろしいクローズアップは重い持ち上げを実行する必要があります。マイク・ニコルズの1970年の適応は、このシーンをビーチでヨッサリアンの観点から枠組みし、小説に囲まれており、クラスがそれをステージングする方法よりもはるかに不安です。彼が山に飛ぶ直前のマクワットのまっすぐなショットにはある程度の力がありますが、シーン全体はマクロレベルでドラマを上げる人工的な試みのように感じます。これは、この時点までシリーズ全体を実行する問題です。
•私はデイヴィスとマイコードの白塗りについて早く話したかもしれませんCatch-22売春婦の描写：彼らは「ネイターの売春婦」を名前（クララ）に与えましたが、彼らは彼からのお金を強要し、後に彼に対する彼女の一般的な無関心に彼女のwiな入札を描いています。
•ヨサリアンと男性は死を回避している間、ミロは彼のシンジケートであるM＆Mエンタープライズのためにドイツの飛行機を要求しているので、彼はより多くの食物を走らせることができます。彼はまた、それらの飛行機を飛んでいるドイツ兵を「代表者」に変えます。当然、これは地面にいる警官を混乱させます。
•ヨッサリアンの爆弾の妨害行為の結果として、カバーリー少佐はボローニャに旅行して、一部の財産を要求し、画面外でドイツ人に捕らえられます。スポイラーアラート：これは、シリーズでDe Coverleyの最後のものです。ヒュー・ローリーの才能の完全な無駄。
•売春宿の所有者は、両親に乱交を伝えると脅すことで、2人の少女を性的に強要するという彼の話のためにAarfyを懲らしめます。ねえ、ショーはAarfyが悪いニュースであることを伝えようとしているのだろうか。
