写真：David M. Benett/Getty Images
マヤ、フランスの最年少のマスター映画製作者であるミア・ハンセン・ルーブの最新情報は、アメリカの聴衆に表面的に馴染みのある物語を語っています。個人的な危機に続いて、気まぐれな西洋人は、インドで魂を探すために東にトラックを設定します。即座に、賢明な視聴者は独創性を装って、自分の限界を超えない別の白い男の旅を期待しています。しかし、視聴者の最も賢明な人たちは、ハンセン・ルーヴを知っているので、よく知っています。
彼女はフラックスのキャラクターについて敏感で痛む映画を作ります：驚きの離婚を把握する中年の女性、30代のDJは、彼がそれを大きくするつもりはないことをゆっくりと受け入れます。彼女自身。マヤ、毎年恒例のランデス・ヴォーとフランス映画祭でリンカーン・センターの映画協会でニューヨークの初演を果たしました。シリアでの監禁からの釈放された直後、フランスのフォトジャーナリストのガブリエレに続きます。ちょっとした家族の財産。この旅行は、人気のある休暇を活性化するようなものから遠くなることはできませんでした食べる、祈り、愛、それは、記録のために、ハンセン・ルーヴは聞いたことがない。ガブリエレのマヤという名前の知的で美しい少女との舞台は、彼の舵のないライフスタイルを混乱させ、以前よりも不確実なままにしています。それは対立する二重の肖像画であり、自分のアイデンティティを再構成するという永遠の行為における監督の人身売買のために典型的なものです。
Hansen-Løveは、Jean-Luc Godardから長年のパートナーであるOlivier Assayasまで、真面目なフランスのCineastesの長い伝統から来ています。名誉ある雑誌の批評家としての歯を切る映画ノートブックテクニカルよりも概念的な概念、戦争のコレクションとして機能する映画に感謝し、身をよじるアイデアはめったに解決されませんでした。 （当然、ハンセン・ルーブは2つの哲学学者の娘です。）現在、6つの映画が彼女のベルトの下にあるため、彼女はフランス映画で特異な評判を築きました。 Hansen-Løveを次のJean Renoir、次のRohmer、次のTruffautと呼ぶ多くの理由がありますが、唯一の正確な説明は彼女が彼女であることです。
ランデブーに登場するために町にいる間、ハンセン・ルーヴは一緒に座ったハゲタカ彼女の新しい映画、その人種的および性的政治、アッセイとのユニークなつながり、そしてDestinyに服従するために。幸いなことに、これはインタビュアーがアメリカの文化における「パパ」という言葉の最近の拡散を説明するのに十分な時間を残しました。
彼らはあなたがただ飛んだばかりだと言った、私はあなたがあまり疲れていないことを願っています。
あなたはその日の私の2回目のインタビューに過ぎないので、私はあまり疲れていませんが、[すぐに]私は困っているでしょう。私の英語はそうではありません...問題があれば謝罪します。
それは何よりも始めるのに最適な場所です。あなたの次の映画、バーグマン島、英語であなたの最初のものになりますが、のキャラクターエデンそしてマヤ英語の内外をひっくり返します。フランス語と英語での対話を書くのに違いがあると思いますか？
確かに、しかし、私は自分の対話を英語で書きません。私はそれらをフランス語で書き、彼らは翻訳されます。私は永遠に持っていた翻訳者と仕事をしました。誰が私の映画で字幕を描いています。アメリカ人はアンドリュー・リトバックという名前です。私の次の映画では、フランス語と同じではない俳優と一緒にラインを作り直しました。フランス語では、それは私の口からとても自然に出てきて、英語では、それが厄介に聞こえるのではないかと心配しています。しかし、マヤ、それほどではありません。とにかく英語ではないはずだったので、それが厄介に聞こえた場合、それほど問題ではありませんでした。彼はフランス語で、彼女はインド人です。彼らはそれを学んだようにそれぞれ英語を使用しています。
ガブリエレとマヤの関係は、さようなら初恋カミーユと彼女の恋人、サリバンとローレンツの間。年上の男性と若い女性の間の愛について何が特別だと思いますか？
たぶんそれは私が年上の男性と恋に落ちたからですか？私がそれについて特別だと思うのは、アメリカ人がこれをよく見ていることです。私がここにいるときにそれについて質問されなかったら、私がそれを知っていたかどうかはわかりません。私は文句を言っていません！私は文化的な違いに興味があります。つまり、私は私より25歳年上の男と一緒に暮らしていました、そして、私は気づきませんでした。私はそれについて問題があることを知っていますが、さようなら初恋、[カミーユとサリバン]はほぼ同じ年齢です。それは私のすべての映画がそれを扱っているようなものではありません。しかし、ええ、それは私が上映したときだけですマヤここで私は年齢の違いについて質問を始めました、そして、私はそう、それは本当だと気づきました。もちろん、彼女が本当に、本当に若かったなら、それは私にとって問題でしょう。しかし、彼女は若い大人であり、それが私が彼女を見る方法です。
映画の問題ではなく、あなたが言うように、それは聴衆の国民的性格を反映していると思います。アメリカ人が緊張し、フランス人がセクシュアリティについて解放されているというステレオタイプ。
それは本当です。たぶん女の子はフランスでより成熟しています。
しかし、アメリカ文化の過去数年にわたって、私たちはこの新たな理想が、父方の人物でもあるロマンチックで性的なパートナーである「パパ」の理想を見てきました。
これは実生活ですか？ 「パパ」の理想？私の映画では、それは彼らが持っている特定の精神的な共犯と関係があると思います。これはまた、LolaとLorenzを結び付けます。それは彼らの建築とスタイルへの愛に関係しています。それは知的絆です。エロティックなことは何もないと言うのではなく、確かにありますが、あなたはそれをそのような精神分析的関係に減らすことはできません - パパの姿。
でマヤ、私たちは彼の捕虜から解放されたばかりで、次に何をすべきかを完全に知らなかったので、中間にガブリエレに加わります。この点で、彼はSvenのようですエデン、 あまりにも。ドリフトのキャラクターについて何が魅力的だと思いますか？
言うのは難しいです。なぜなら、それは私が本当に決めたものではないからです。私は自分の映画がどうなるかを決して選択しません。私はそれらを書いて、書きながらそれを理解するために試してみます。しかし、あなたは私が中間にあるもの、フレームから外れているもの、暗闇の中に残っているものに惹かれているのは正しいです。より具体的な画像を見つけようとしています。カメラがこのように回したいとき[体に垂直な手を握ります]、私はそれをこのように回します[手を平行に保持します]。私がやったとき私の子供の父、たとえば、私はそれを行うための自然な方法は、プロデューサーを失う監督に関する映画になると思いました。しかし、私はプロデューサーを示す方がもっとエキサイティングだと思いました。それはそうでなければ影にとどまるでしょう。でエデン、私は明らかな映画がDJが巨大な星になることについてであると感じました。だから私のものはすべて倒れ、上昇はしませんでした。私が便利だと感じているところ、私が言うことがあるのは、そうでなければ示されていないものを示すことができる場所です。
だからマヤ、私は解放された解放された人質の映像に触発されました。誰もが捕虜、彼が戦争地帯、彼の報告書にいることを想像するだろうと感じました。私は反対側、彼が働かず、方向を探す瞬間を想像したかった。それは私にとってもっと面白いです。
あなたが誰にも知らない遠く離れた場所を旅行することで、人は自分自身を再発明できると感じさせます。ガブリエレがそうであるように、あなたはこのように感じましたか？
それは私がこの映画を作った理由の一部です。数年前に私に感銘を受けた本があります。旅は方向です。それはダン・エルドンという名前のフォトジャーナリストのノートブックから作られた本でした。このキャラクターとこのタイトル - 旅は目的地である - 私が非常につながっていると感じていることについて何かがあります。私自身に関しては、作った後来るもの、私自身の物語とルーツと子供時代にとても近い映画、多分私の過去に最も近い映画である私は、精神的にも芸術的に遠く離れるリスクをとる必要があると感じました。私は別の場所、別の国、別の文脈で撮影したかった。私は長い間インドに惹かれていました。私はどこにも行きませんでした、それは私が実際に興味を持っていた場所でなければなりませんでしたが、これは自伝的な映画ではありません。しかし、それは私にとってまだ個人的なものであり、未知のものへの魅力です。そのようにして、私はガブリエレに似ています。しかし、私はすべての映画のキャラクターと同一視しています。年齢、性別、ライフストーリーに関係なく。私がそれらを書くことができれば、それは私がそれらに接続したからです。
見ているときに2つの映画を思い出しましたマヤ。最初はルノワールでした川、他のインタビューで議論しました。しかし、私は興味があります、あなたは見たことがありますか食べる、祈り、愛？
いいえ。
約10年前に米国で非常に人気がありましたが、悪い分裂を経験してから世界中を旅して自分を見つける女性について。当時、一部の人はその自己陶酔的な視点を批判しました。彼女はインドに行き、自分自身についてそれを作っています。 1人のキャラクターのストーリーを設定で正しく行うことと、インドを匿名の場所にしないことをどのようにバランスさせますか？
この映画は両方だと思います。それはガブリエレの観点から言われており、私はそれに恥があるとは思わない。あなたはどこかに行き、私がインド人ではないときにインドの観点からインドを見るふりをする方が良いでしょうか？ある意味では、ああ、「仮定」ではなく、より正直です。
所有？
ガブリエレ間の距離を隠そうとしないでください。しかし、ゴアが私たちにキャプチャする特定の場所を与えてくれたことを助けました。多くの点で、映画の大きな挑戦は、ゴアをそれ自体であることをインドの一部として示すことでした。大きなボリウッド映画のように、インドが理想化されている描写や、逆に、西洋映画で似ている描写が非常に多くあります。あなたは、単に幻想的なインドを示すか、貧困がどれほど悪いかを示す必要があります。私の経験では、この映画を作る前に何度もインドに行ったことがあります。それはあなたがテレビで見た主題についてではありません。私はそれよりも先に進み、自分のやり方で試してみたいと思っていました - 謙虚だと思います - 私が経験しているときにゴアを捕まえて、そこでしばらく過ごした部外者として。
Olivier [Assayas]とのあなたの芸術的関係について：あなたは彼の仕事に影響を与え、彼があなたに影響を与えていると思いますか？
彼は私の仕事に大きな影響を与えてきたと思いますが、私は彼に影響を与えていないと思います。 [笑う。]多分彼は言うだろう、ああ、はい、あなたは持っています、それは本当ではありません。しかし、私が持っているなら、それはより無意識だと思います。私は彼の仕事に影響を与えると主張することはできませんが、彼だけが確実に言うことができました。しかし、彼は確かに私のものを持っていました。これは非常に長い議論であり、私たちは15年間一緒に暮らしました。彼の影響は多くの点でもたらされますが、そのうちの1人は、多くのことを試すために自分自身を開くことです。生産、ストーリーテリングの観点から、彼は多くの異なる方向に実験します。彼がとても大胆であるのを見ると、大胆に私を助けてくれました。たぶん私は試していなかっただろうエデン私が彼が先に進むことを恐れていないのを見ていなかったら、リスクを冒す。
その考え方では、引き受ける主なリスクは何でしたかマヤ？
白人であり、インドで映画を作ることは、今日の防御は容易ではありません。そのため、私はそれを恐れたくありませんでした。あなたがパリに住んでいる白人の女の子なら、あなたはパリに住んでいる白人女性に関する映画だけを作るべきですか？それはとても憂鬱です！自分の小さな世界、自分の小さなバブルにとどまるのではなく、自分がしたことをすることはより危険です。
かなりの数のアメリカのマスコミがオリビエとの関係を誤解しています、あなたの2人が結婚していると仮定します、あなたはそうでないことを選んだが。なぜ人々はそれを考えるだろうと思いますか？
なぜ人々はそれを仮定しますか？私はあなたに尋ねるべきです。わからない。考えるのは簡単なことですよね？なぜ私たちはしませんか？なぜだめですか？それは愛とは何の関係もありません。私の場合、それは多かれ少なかれ愛することではありませんでした。私たちはそのように幸せでした。私の両親は20年間結婚し、その後離婚しました。私にとって、結婚は最高の理想ではありません。私はそれに対して何も持っていません。先入観のアイデアに自分の人生をコントロールさせません。私は自分のやり方、映画制作、個人的な関係で見つけようとしています。
マヤガブリエレがマヤを置き去りにすることで終わりますさようなら初恋カミーユがサリバンを置き去りにすることで終わります。ハッピーエンドよりも悲しいエンディングが好きですか？
彼らは本当に悲しい結末だと思いますか？私は彼らが曖昧な結末だと思いますが、それは本当に違っています。私が大好きな映画がたくさんあります。悲しい結末があります。それらを見ると、なぜ本当に悲しい結末で映画を作れないのかと自問します。私はもっとオープンな、またはええ、あいまいだと思います。決して悲しいことや幸せなだけではありません。私はちょうどサッドエンディングで映画をすることができませんでした、それは私にあまりにも影響を与えます。
私たちは同じことについて話していると思います - あなたが気分が良くなる悲しみ、それが曖昧さです。
はい、まさに。それは悲しみ、放棄、手放しです。私の映画には、より重要なものを救うために何かを手放すという私の映画にはしばしばあります。人生では、私たちは物事を後にして先に進まなければなりません。それは非常に単純で、私が今言っている方法ですが、これは私の映画の終わりが対処するものです。さようなら初恋サリバンが彼女を吹き飛ばした帽子で終わり、それが私の見解を要約します - あなたには選択肢がありません。風がそれを取ります。それは道徳的な視点ではなく、哲学的なものです。これが物事がどのように起こるかです。私たちは人生の動きと戦うことはできないので、私たちはそれをよりよく受け入れます。
ハリウッドの映画は、物事を起こさせるのではなく、物事を起こさせるキャラクターの概念にこの執着を持っています。あなたのキャラクターは、流れに沿って平和になっているように見えます。
これはそれを置くのに良い方法です。 「流れで行く」とどう言いましたか？私はルノワールからの引用を知っていました野生の獣 そして自由について。私はそれを失いました。見つけるのは簡単だと思いますが、彼はキャラクターが水に浮かんで流れで動くコルクのようにすべきであると言った。人々はこれを自由の反対と考えていますが、これは真の自由です。私の映画は、運命と戦わない自由のアイデアを扱っています。
批評家であり女優であり作家であり監督としてのあなたの経験は、アメリカ映画ではあまり見られません。このすべてを行ったことで、アートフォームをより完全に理解することができますか？
私は何よりも監督のように感じます。女優としての私の時間は非常に短く、アマチュアでした。批評家としても、それは最悪でした。
Cahiers du Cinemaは男の子のクラブのようなものである可能性があるという、あなたが多くの女性嫌悪に対処しなければならないと聞いたことがあります。
私は監督として性差別に苦しんでいませんでした。しかし、私はそれから「苦しんだ」とは言いませんが、映画評論家としての性差別に確かに気づきました。私はその時間をまったく後悔していません、私はそれのために作られていないように感じました。単一のレビューを書くのに1週間かかるでしょう。私はそれを何度も書き直さなければなりません、そして最後に、それはそれほど良くないでしょう。これは、より重要な視点で自分のスクリプトを読むのに役立つと思いますが。
インタビューをして、自分の仕事について学ぶのは素晴らしい演習だと思います。私はそれについて議論しなければならない自分の仕事について学びます。しかし、私たちの映画製作者はそれらの多くをやる傾向があります。人生はとても短いです！私はできるだけ多くの時間を読んだり、夢見たり、考えたりしたい - 私の映画を作って、それらを再分析するのではない。自己分析は時々私を怖がらせます。
私はあなたが治療中ではないと思いますか？
[笑う。] いいえ、私はそうではありません。私はおそらくそれが必要ですが、…[[肩をすくめる]。
このインタビューは編集され、明確にするために凝縮されました。
