常に説得力のあるものがあります精巧な盗難を引き離す乗組員画面上。強盗映画には、構造に組み込まれたサスペンス、ステークス、紛争があります。そのため、このフォーマットは21世紀に生き残り、繁栄した理由です。 （実際、この週末はのリリースを見ます泥棒の王）。
しかし、それは簡単ではありませんでした。過去20年にわたって、スタジオの出力は進化し、均質化され、犯罪やロマンスのような中間市場大人の運賃を絶滅に向けて押し進めました。しかし、強盗映画はさまざまな理由で続きました。特に、テンプレート自体が魅力的であるという事実のすべてです。映画では、これらの大胆な大窃盗の行為を引き離しているキャラクターは、ワレットパンクだけでなく、より高くなっています。彼らは明確な目標を持っていますが、多くの場合、より高い意味を持つものです。彼らは問題解決者であり、通常、彼らが大胆に追いつくことを大胆にしている聴衆よりも賢いです。要するに、強盗映画のキャラクターは、観客が画面上で賞賛できる数字です。
そしておそらく、強盗映画が今日まで耐え続けてきた最大の理由は、2001年の映画に関係していますオーシャンズイレブン、フォームについて良いことすべてを表しています。
Ted Griffinによって書かれ、Steven Soderberghが監督した、オーシャンズイレブンリメイクはクールで、楽しく、エネルギッシュで、ポスターに合理的に適合するよりも多くの星がありました。そして2001年12月には、大ヒットし、世界中で4億5,000万ドルを稼ぎ、その年のトップ10の国内稼ぎ手をクラックしました。ジュラシックパークIII。映画の成功によって引き起こされる波及効果は否定できません。 2つの直接的な続編と2018年のすべての女性のサイドクエルをはるかに多く含めることができました。海の8。スタジオの目には、オーシャンズイレブン21世紀に市場性のある銀行可能な強盗映画がどのように見えるべきかのテンプレートになりました。しかし、17年近くで、そのモデルはほとんど更新されていません。
何が作られたのかを理解する海そのため、当時特別なことに、リリース時にジャンルの状態を調べる価値があります。 90年代初期の犯罪映画のブームで、主にタランティーノの台頭と1対2のパンチによってもたらされましたグッドフェラスそしてカジノスコセッシから、詐欺師と泥棒は流行していました。それから、一連のパルピー、ポピュリストの傑作がありました。LA Confidential、ファーゴ、そしてマイケル・マンの強盗オペラ、熱。世界観は暗くて暴力的でしたが、ザラザラしたリアリズムへの遵守により、物語は警官や強盗以上のものになることができました。
しかし、世紀の変わり目までに、映画の犯罪の波は減速し、強盗映画はそれに伴いました。のような映画ドニーブラスコ、大ヒット、およびスタローンの出身ですカーターを取得しますリメイクはあまり通知せずに出入りしました。最も重要なことは、タランティーノの1997年の努力、過小評価されていますジャッキー・ブラウン、ビジネスの半分以下のことをしましたパルプ·フィクション州で。強盗に関しては、ニュースはそれほど良くありませんでした。あったデビッドマメット映画呼び出されました 強盗 壊れることさえできませんでした興行収入で。物事は見栄えが良くありませんでした。
それからダニー・オーシャンは刑務所から出ました。
ソダーバーグの海レナードの勇気の一部を彼の前から奪還しました見えないそして、60年代後半から70年代前半のニューハリウッドクールに対する同じ敬意がありましたが、2001年には完全に新鮮に感じられました。3つのカジノを一度に奪う大胆な計画は確かに危険ですが、ダニーオーシャン（クルーニー）は実際に汗をかきません。彼の目は、ジュリア・ロバーツが演じる妻の心を奪還することにあります。何よりもオーシャンズイレブン喜びです。これらのキャラクターは好感が持て、お互いに似ています。彼らは仕事を楽しんでいるようです。画面上の俳優についても同じことが言えます。
そして、スタジオは注意を払いました。11の成功は、スタジオ映画製作の海の変化と一致しました。 2001年12月7日に劇場に登場しました。ハリー・ポッター映画と12日前ロードオブザリング：リングのフェローシップ。X-メン、前年、そしてスパイダーマン、翌年、10年の終わりまでに完全なスーパーヒーローの波になるものの基礎を形成します。これらの主要企業によって出されている映画の種類はあまり変化しなくなり、犯罪映画やrom-comsのような大人に焦点を当てた運賃は、より乏しくなりそうになりました。
しかし海何よりも知的財産とブランド認知度を大切にし始めていたスタジオの計算に反しました。確かに、オリジナルのラットパックフィルムがありましたが、海フランク、ディーン、サミーの人々の好きな思い出のために、スマッシュではありませんでした。それは、本物の星の錬金術的な組み合わせ、自信のある映画製作、そして魅惑的な能力でした。
その後、そのトーンを再現しようとしている世代の映画が、混雑した成功を収めました。それが続いた強盗映画の発疹が続きました海-yセットアップ（低ステークスの強盗を引き離したときに皮肉なキップを作る星）が続きました。 2004年があります完璧なスコア、これは、前マーベルのスカーレット・ヨハンソンとクリス・エヴァンスがSATの答えを盗もうとしていることに続きます。イタリアの仕事そしてスタイリッシュに行くまた、リメイク飼料のために強盗の歴史を見ました。今、あなたは私を見ますラスベガスとマジックトリックを追加しました - ごめんなさい、幻想。狂ったお金ダイアン・キートン、ケイティ・ホームズ、クイーン・ラティファが連邦準備制度を引き裂く可能性がありませんでした。タワー強盗テッド・グリフィン自身を作家の一人として連れてきました。マーベルはアクションに参加し、強盗を中心にしましたアリ・マン。エドガー・ライトベビードライバーいくつかの素晴らしい方向とポップスコアリングで際立っていますが、それは聴衆が主に準備されていた映画でした海三部作。
これらの映画は、彼らのライディングのおかげで悪いことや裂け目が悪いと言うことではありません海目覚め。しかし、この傾向は紛れもない変化を示しています。業界は、強盗映画が特定のトーンに準拠しなければならないと判断します。 90年代の暴力犯罪映画とは異なり、この作物は軽く、非暴力的で冗談でした。これは、4つの象限すべてに家を見つけるために設計された素材でした。そして、スタジオがますます多くのスタジオをもたらしたので、このジャンルは概して古くなりました。皮肉なことに、海の効果は最終的に主張するようになりました海フランチャイズ自体：ワーナーブラザーズがシリーズを再起動する頃には海の8、観客と批評家は十分に持っていたようでした。この映画は、温かいレビューを受けて、米国の興行収入で立派な1億4,000万ドルを作りましたが、インフレを調整すると、合計はシリーズの低いとマークされました。 （ただし、その数字は女性嫌悪のために調整されていません。これは間違いなく要因でした。）
では、何が起こったのでしょうか？サンドラ・ブロックのサイドクエルには、キラーキャスト、ソダーバーグがプロデューサー、彼の親友のゲイリー・ロス監督がいました。それは楽しいです、パフォーマンスは強く、誰もが仲良くしているようです。リアーナはナインボールという名前のハッカーを演奏します！
この映画にも完全に賭け金がありませんでした。すべてがひどく進むことができ、これらの人々の人生が効果的に終わるとは一度も感じません。少なくとも11アンディ・ガルシアのテリー・ベネディクトがいました。乗組員八カルティエを引き裂こうとしているだけです。敵に最も近いものは、人間のテディベアジェームズコーデンが演じています。ロスの方向性は、まだそこにいなかったスタイルをもたらしません11、17年前。全体は、自分自身を革新したり差別化したいという欲求もせずに、過去の成功の魂のない再創造として脱落しました。
ライトケーパーはスタジオ強盗映画の支配的な形になりましたが、いくつかの厳しい糸が他の場所に忍び寄っていました。内部の男スパイク・リーにとって大規模なコマーシャルヒットでした。人々はベン・アフレックを再び真剣に受け止め始めました町。そして地獄または高い水4つのオスカーのうなずき。これらの映画にはそれぞれ独自のメリットがありますが、彼らの称賛は少なくとも部分的に人気のある緊張に反したという事実に感謝しています。彼らが世代前にリリースされた場合、彼らは単なる別の堅実なアクションフリックと見なされていたかもしれませんが、家（またはアカデミー）と呼ぶものは何もありません。
そして来ました未亡人。 Steve McQueen-Direced BBC Miniシリーズのリメイクは、Gillian Flynnが批評家に勝ったと書いたが、実際に頭をひっかくような極端な方法で視聴者とフロップした。ここには、演技のラインナップが非常に強力な映画があり、それを「星がちりばめられた」と呼ぶことは弱いと思われます。未亡人現代のシカゴの見方には野心的であり、おそらくポイントで過剰に伸びていますが、そのひねりとデザインは主流のためのものです。理論的には、それはまさにあるべき映画の種類です再- 強盗映画を侵入して、undりを壊した海- 2018年頃。
映画の経済的な失望は無限に引き離すことができますが、この場合、それはマーケティングにかかっているように見えました。つまり、オスカー賞を受賞した映画製作者から社会的良心で強盗映画を販売する方法を理解するのに苦労しています。あるいは、観客とスタジオの両方が、強盗映画が何であるかを単に忘れてしまうかもしれません。特定のトーンやスタイルによって定義されていないことを忘れてしまいました。大画面の盗難が20年近く楽しくてゲームであったとき、シカゴの悲惨な経済的不平等はその方程式に簡単に適合しません。ベラージオでの夜はそうではありませんでした。
海ハイスト映画がまだ収益性があることを業界に納得させるために、正確な適切なタイミングでたまたまヒットしました。もちろん、このジャンルはあまりにも豊かすぎて、いずれかのテンプレートに悩まされることができず、確かにその日のトレンドよりも長生きします。強盗映画は、陽気で、憂鬱な、ザラザラした、光、不安を誘発する、セクシーで、または上記のいずれでもないことがあります。彼らが本当に必要とする唯一のものは、乗組員、仕事、計画です。
