写真：グローバル市民のためのケビン・マズール/ゲッティイメージズ
ビヨンセのセルフタイトルのビジュアルアルバムは、2013年12月の木曜日の真夜中にiTunesストアでクリスマスの奇跡のように登場して以来、レコードをリリースする方法のルールが文字通り一晩書き直されました。それ以来、彼女とジェイ・Zはフォームのマスターになりました：2016年 レモネード ビヨンセのHBOスペシャルとの美しいコンサートで到着しましたが、ジェイズ 4:44昨年からそれほど微妙ではないビルボードキャンペーンの後に上陸しました。両方の努力は、ストリーミングサービスTidalの加入者のみが最初に利用できるにもかかわらず、商業的に成功しました。今年、カーターズはほぼTwitterを壊した予期しない共同LPで、すべてが愛です;それでも、彼らはNo. 1を失いましたビルボードオーストラリアの少年バンドへのチャートデビュー5秒の夏のYoungblood、かなり走っているプロモーションキャンペーンと広範なリリースがありました。
これまで以上に型破りなアルバムのロールアウトを見た1年で、そして、より多くのアルバムが展開されたように見えましたが、これはCartersの署名サプライズ方法が効果的に機能しなくなったことを意味しましたか？彼らはTidalに加入者数を増やそうとしている間にチャートで自分自身をプレイしましたか（Jay-Zが2015年に5600万ドルで購入し、現在で評価されています6億ドル）？ 「彼らがナンバーワンだったかどうかは本当に重要ではないと思います」と言いますビルボードチャートマネージャーキースコールフィールド。 「それは、彼らがどのようにして音楽を出したいと思っていたのかだと思います。そして、それは彼らの特権です。」
2018年にプロモーションホイールを再発明した多くのトップティアアーティスト（他の人よりも成功した）についても同じことを言うことができます。ニッキー・ミナージュの着陸に関するメルトダウン女王No. 1では、2014年の遅れを漠然と思い出しましたピンクプリント同様の効果を達成したと言われています。虹色のラッパーTekashi 6ix9ineは、「矛盾の処理」後ダミーボーイ彼の投獄のために当初延期されました。いつものように、記録を破り続けているドレイクがいます彼自身によって設定され、一見したように見えますOpus-cum-slogでサソリ;そしてカニエ・ウェスト、その混oticとしたの配達あなたがたはその上にプロモーション態度2016年のパブロの生活。
これは、ハイステークスロールアウトがされた最初の年ではありません失敗した、壊れた、 またはそれ以外の場合は死んでいる、しかし、それは非常に多くの人がいた最初のものであり、それぞれがそのような光景であり、彼らはますますエスカレートする音楽産業のニュースサイクルを通り抜けてトレンドに合体します。今年初めに発表された研究によるとdiscogs.com、ウィキペディアのようなユーザーが管理する物理的な録音のデータベース、昨年グローバルにリリースされた音楽の量は1960年にリリースされたものの7倍です。カーターvたとえば、シェール、ロジック、ケビンゲイツ、ロレッタリン、ロッドスチュワート、サイプレスヒル、トムペティからのリリースも見られました。 3日前に起こったことは言うまでもなく、3か月も言うまでもなく、あなたは許されるでしょう。
それでは、今年のSpotifyの新しいリリースタブで、リスナーが選択の専制政治をふるいにかけるのを助けたのはなぜですか：実証済みのリリース戦略または計算された見出しのグラブは何ですか？ 「ストリーミングがすべてにレンチを投げるようなもので、アルバムをリリースして宣伝する方法についてはもう1つの特定のルールブックはありません」とコールフィールドは言います。 Weezyは両方を最大限に活用し、音楽のアウトレットに見出しを維持するのに十分な更新を提供します何年もドロップする前にカーターv9月28日に多くのファンファーレなしで。ビルボードHot 100、1週間でデビュー数のためにドレイクを結びます。エミネムのサプライズアルバム、神風、そのタイトルにふさわしいように、彼の最後のLPの売り上げを魚雷で締めました。復活、それは7か月前に長いリードで来て、全面的に爆撃されました。ただしスニーク攻撃方法は、EMの口径のアーティストにとって効果的であることが証明されていますが、彼のケースでは必ずしも確実なショットではありませんでした。今回はうまくいった、とコールフィールドは、「アルバムの内容と、それがソーシャルメディアを通じてどのように共鳴していたかのために、多くの人々が彼が人々について言っていることを聞くためにそれを聞くことを強いられたと感じた」と言います。
RCA Recordsの共同会長であるJohn Fleckensteinは、今年の画期的な新興企業Brockhampton、インディーを傾けた才能The Voidz The Voidz with Julian Casablancas、Lykke Li、および実績のあるヒットメーカーから、多様なアルバムを監督しました。クリスティーナ・アギレラ（誰が落とすのが不幸を抱えていた解放カーターズの前日すべてが愛です）、A $ AP Rocky、およびJustin Timberlake。 2018年のRCAのラインナップについて考えると、彼はリスニングマーケットの頻繁に無知なコーナーに焦点を当てました。音楽を聴く方法は、90年代後半からiPodやMP3プレーヤーからストリーミングサービスや音声活性化プレーヤーまで、急増しています。それぞれが、縮小する注意経済の別のシェアを占めています。
「利益の注目のほとんどは、それがどのように収益化され、人々がそれから稼いだり、生計を立てるかについてでした。または、レコード会社として、ビジネスを持っています」と彼は言います。 「その多くは、過去数十年で業界にとって、機能するモデルを把握するために挑戦的でした。特に、ストリーミングがここ数年で定着しているため、長年にわたって爆発したこの消費の周りでビジネスを明らかにし、明らかにしました。」
収益化とチャート化のもう1つの代替方法が物議を醸す方法は、過去数年でよりramp延していましたが、2018年に最も多くの放送時間を獲得した可能性があります。今年初め、ビルボード発表徹底的な方法論「アルバムと同等のユニット」（デジタルおよび物理的な販売を含む」と、Spotifyおよびその他のストリーミングプラットフォームの階層化されたストリーム）を決定するために、今後数えられます。これらのルールが同時により厳密に定義され、より不透明になるにつれて、一部のアーティストはシステムをゲームしていますバンドリング商品とチケット販売アルバムでは、どちらも歴史的に録音された音楽よりも確実に販売されています。今年の8月、ミナージュは彼女がトラビス・スコットに彼女の第1デビューを失ったと主張したAstroworldヒューストンのラッパーは、彼のデビューLPをチケットとTシャツでバンドすることでアルバムの購入を後押ししたので…彼女がやったにもかかわらずまったく同じことです。
独立したアーティストやレコードラベルのために、ファイル前の共有や事前ストリーミングのメジャーレーベル過剰に参加したことはありませんでしたが、今年は長いゲームをプレイすることの重要性を再確認しました。 「ストリーミングとは、リリースの週またはリリースの最初の3か月または6か月の販売に使用されていた販売を得ていないことを意味しますが、それらの販売またはストリームまたは同等のユニットは、最初の2、3、4、 5年間」と、Radioheadの現在のレーベルXLを含むBeggars Groupの米国社長であるMatt Harmon氏は言います。彼はフィラデルフィアのスラックロックトーチベアラーを引用していますカートヴィラ戦略のケーススタディとして：マタドールはニューヨーク州北部の家をVileと友人の何人かの友人をレンタルして音楽を演奏し、彼の2018年のアルバムであるキャンペーンを超えて展開されるコンテンツのビデオとアコースティックとエレクトリックセッションを録音しました。瓶詰めしてください。音楽業界の無限の寒い冬のキャッシュと考えてください。
今年の初め、アメリカのレコーディング産業協会は2017年の年末レポートこれにより、物理的な売り上げ（分解され、CDの売り上げが6％減少し、ビニールが10％上昇していることを確認してください）がデジタルダウンロードよりも先に出ており、それでも65％でストリーミングが支配する市場の17％を占めています。 Mute Recordsのマーケティング責任者であるNeil Blanket（Depeche Mode、）によると、特に独立したラベルのリリース日またはその近くで販売を最大化するためには、デジタルリリースにビニールをテザーリングすることが不可欠です。ニック・ケイブと悪い種、Moby）英国では、「明らかに、ビヨンセは彼女のデジタルと同じ日に彼女のビニールを必要としません」と彼は付け加えます。 「私たちはファンが耳を傾ける方法を許さなければなりません。ビニールにアルバムをリリースすることはできません。セットアップには4か月かかるからです。デジタルで新しい注文アルバムを驚かせた場合、それは災害になるでしょう。」
今年のハイステークスのリリースが免除されていない災害になるのを防ぐ責任者の一部からの苦情や、ほとんどすべてのコメントはありません。 Def Jamがどれだけの量を財政的に与えたかは不明ですあなたがたはリスニングパーティー、これには数千万ドルの費用がかかると推定されていますが、それは重いリフティングと物流計画のほとんどすべてに貢献しました。 「みんなの態度は、「ここに行く」だけでした」と、ある出席者は彼らの経験について私に話しました。 「Def Jamの人々はアドレナリンで多くのことを走っていました。彼らの意見が彼らの心の中で最上部だとは思いません。」 （このレーベルの代表者は、この記事のコメントを拒否しました。ミナージュのレーベル、共和国記録の代表者は、コメントのリクエストに返信しませんでした。）
Tidalのアーティスト関係の上級副社長であるJason Kpanaは、Meek Millの勝利のカムバックレコードを引用しています。チャンピオンシップ、彼らの適応性とコミットメントの例として芸術的な意図を実現する。 「私たちは、アーティスト、ラベル、ディストリビューターと非常に緊密に連携して、プロジェクトが意図したとおりに実現されるようにします」と彼はメールで書いています。 「当社のグローバルチームは、パートナーに対応するために24時間年中無休で利用できます。私たちは、彼らがいるときに準備ができているだけです。」このアプローチは、デジタルサービスプロバイダーとも呼ばれるすべての音楽ストリーミングサービスに適用される可能性があります。これは、より一般的にはDSPに略されます - 会社の従業員が私に言っているように、すべてのDSPは本質的に同じように運営されています。少なくとも、2019年のリリース作物には、戦略が微妙に編まれているセーフティネットがあります。
