スティーブマックイーンの間未亡人、ジリアン・フリンと共同執筆しているのは、確かに強盗映画であり、そのジャンルと複雑な関係を持っています。監督の過去の仕事を考えると、これはおそらく驚きではないはずです - 飢え、恥、そして12年の奴隷同様に共通点があります海の11彼らがするようにルーニーチューンズ- しかし、すべての強盗が行われるまでに、それは奇妙な印象を残します。ジャンルの選択にもかかわらず、彼の以前の映画のそれと驚くほど似ています。
マックイーンは、強盗の物語によって提供される伝統的な比andやセットのピースにふけるのではなく、完全に避けないであろうと、これらの要素を軽視することを選択します。チームの募集は一瞬で起こります。そのトレーニングは存在しておらず、その化学的性質は困難です。彼らの準備には、主にミシェル・ロドリゲスが背中に汚れの袋が付いたバンから行き来走っています。そして、強盗自体はほとんど反射的に反クライマックであり、キーパッドにパンチされ、略語された偶発的な銃撃戦に加えられているコードにすぎない住宅の短い入り口です。
このアプローチを選択したマックイーンの理由 - リアリズムを高め、キャラクターに焦点を合わせ、期待に応じて鼻を突き刺す - は、この種の映画の終わりに私たちが通常残しているものよりも見知らぬダイナミクスを生み出します。最近想像してください海の8、キャストが安全な家の周りにくつろいで、成功した仕事を味わうときにチャットしてハミングします。次に、それをの平行シーンと比較します未亡人、ベロニカ（ヴィオラ・デイビス）が彼女の死後のジョブに戻って、彼女の死んでいる夫のハリー・ローリングス（リアム・ニーソン）を見つけるだけで、そこで彼女の戦利品を盗んで頭の中で彼女を撃つのを待っています。それは厄介な瞬間であり、両方の俳優によって怒りで演奏され、その時点まで映画のテーマのアークを完成させます。悲劇は人々を結びつけることができますが、それは彼らを引き裂くこともできます。
しかし、その出会いでさえ、スリリングなのは、マックイーンによるサスペンスを奪われています。マックイーンは、ハリーの継続的な地上の存在を非常にはっきりと電信にしたので、あなたは映画の最後の行為を、彼が同じように現れるのを待っているのを待っています。あなたはバスを待つでしょう。マックイーンは、ベロニカが運ぶ負担であるため、サスペンスにあまり興味がないようです。そして第二に、彼が彼女を裏切ったという知識とともに生きなければならず、彼女がマニングを奪う過程で彼が駆け上がった法案に固執することを十分に知っていた。ミシェル・ロドリゲスがその汚れの袋を着たときに発見したので、お金は重いです、そして、私たちがベロニカの強さの完全な範囲を見るのは、この死の重さの文脈にのみです。
これらの質問は弾丸で解決され、去ります未亡人、物語はきちんとした結末になったようです。ジャック・マリガン（コリン・ファレル）は、皮肉なことに、アルダーマンの選挙で勝利を収めました。皮肉なことに、父親の未亡人の殺害に感謝します。ジャマルの執行者（および兄弟）ジャテム（ダニエル・カルーヤ）は死んでいます。ハリーは死んでいますが、今回はジャック・マリガンのお金を欲しがって罰せられ、アマンダ（キャリー・クーン）と彼の新しい赤ちゃんと一緒にマニングスを奪ったことから稼いだものと一緒に逃げることができたときに罰せられました。
一方、主な女性主人公のそれぞれに勝利の結論が与えられます：リンダ（ミシェル・ロドリゲス）は彼女の店を取り戻し、ベル（シンシア・エリボ）は彼女の上司が彼女のヘアサロンを買うのを助け、ヴェロニカは亡くなった息子の名前で学校図書館に寄付します。そして、アリス（エリザベス・デビッキ）は素敵なコートを持っています。残っているいくつかの質問 - その中の主なもの：ジャマル・マニングはまだ彼のお金を望んでおらず、おそらく彼の兄弟への復ven？ - 誰にも厄介ではないようです。
しかし、マックイーンのジャンルをいじる累積効果は振り返っています。映画は呼ばれています未亡人、そしてそれの大部分については、その名前で示唆されたうぬぼれとともに演じます。それは、シンプルで簡潔で、感情的に単純なアイデアであり、彼らの悲しみを克服する比phor的な手段であり、今でも時代主義者のために仕立てられたスタジオ映画のように聞こえます。
しかし、それはその名前であり、マックイーンの本当の意図を見つけるかもしれない「未亡人」の概念です。一般的に、未亡人の概念は、彼女の失われた夫、残され、悲しみに悩まされている女性を嘆き悲しむ、悲しみのない女性を示唆するために使用されます。これらのキャラクターには当てはまりますが、エンディングの見晴らしの良い点から見たとき、それぞれに別の側面があります。アリスの夫は彼女をbeatました。リンダの夫は彼女の店を賭けました。ヴェロニカの夫は彼女の背中の後ろに関係を持っていました。そして、アマンダはハリーと夫をだましていました。技術的には、これらの女性は未亡人を悲しんでいますが、同時に、男性と男性社会が女性を犠牲にし、搾取することができる多くの方法を表しています。
一方、私たちは、劇場から出て、このダイナミクスのもう1つの要因であるベロニカでさえありませんでした。彼女の未亡人は装いであり、夫の脱出ルートでした。それは彼女が誤って衝突し、マニングを返済する義務の下に彼女を閉じ込めました。ベロニカのときします未亡人になり、彼女は自分自身を一つにし、その言葉はマックイーンの映画の文脈の中で大きく異なる意味を引き受けます。今、彼女の未亡人は本物です。彼女は、人間ではなく、自分の行動を通してそれに触れました。そして、ケージになる代わりに、それは犠牲を払っていますが、解放とエンパワーメントを表しています。
この観点から、未亡人強盗映画のようには見えません。刑務所の休憩のように思えます。4人の女性が夫によって置かれた束縛を逃れる物語です。その意味では、反対の初期の登場にもかかわらず、マックイーンの以前の映画と共通点があることになります。彼の主人公は、英国の刑務所から奴隷制まで、異なる状況に直面する可能性がありますが、彼らはすべて自由になりたいだけです。
