のキャストフェリーマン（サンズ鳥）、ジェイコブスで。写真：2018 Joan Marcus
ガチョウから始めることもできます。ジェズ・バターワースの新しい劇の騒々しい巨人の20人以上の俳優の一人まで、フェリーマン、彼の腕の下に脂肪のある生きたガチョウで入ります - その小さなゴム状の足は、キャプターのダッフルコートからボタンを冷静に食べようとするので、空中にそっとパドリングします - 観客は終わりました。私たちはすでに本物の赤ちゃんに扱われています（この劇には、物語の中央家族の最年少のメンバーを代表する4人の天使のような柔軟な幼児の回転キャストがあります）と、最終的に奉仕する俳優の激しいポケットから引き出された本当のウサギガチョウの担い手として。あなたは実際にはできます匂いドーパミンが劇場を通り抜けています。私たちの脳、私たち体、抑えきれずにトリガーされており、私たちはそれを愛しています。あの赤ちゃん、あのバニー、あの鳥！彼らは私たちに、必然的に人工的な世界で、現実の、覆われていないものの楽しいショックを与えてくれます。そして、彼らは私たちに、その世界の本質的ではないにしても、現実ではないにしても、ざらざらした、肉質の、具体的な真実を納得させることに大いに役立ちます。
しかし、あなたが遠くにいるほどフェリーマン、ラッシュが沈み始め、劇の感情的なメカニズムが露出します。ロンドンのすべての批評家からのユーフォリックな通知をかき集めた後、ブロードウェイに肩を吹き飛ばして、3時間半の壮大な糸は、悩みの中で復活した幽霊、秘密の欲望、発酵暴力に取り組んでいる北アイルランドの家族についての叙事詩です。驚異的な職人技と勇敢な文化的で劇的な決まり文句の魅力的な混合。それはすべてのハイドラマボタンを押して、すべてのシャムロック型の箱をチェックし、バターワースの作家のスキル - ビルドとクライマックスに対する感覚、そして豊かでカラフルな言語に対する彼のラコントゥールの贈り物 - は、私たちを服従させるのに十分です。ほとんど。彼と監督のサム・メンデス（バターワースはジェームズ・ボンド映画の作家として働いていましたスペクター）均一に幻想的な俳優の巨大なアンサンブルによって支援されていますが、フェリーマン多くの本当に爽快な瞬間が含まれていますが、ショー自体はそのグースの巨大なバージョンのようなものです。作品あなたに、そして最終的にあなたは気づき始めますどうやってそれはあなたに取り組んでいます、それが引っ張っているレバー、それが突っ込んでいる喜びの中心です。そして、そのアイルランド性 - 堅牢な真正性と叙情的な誇張の間のナイフエッジを歩いている - は、ブラーニーに向かって滑り始めます。
英語の劇作家として、バターワースもともとはためらっていました北アイルランドでセットを撮影するために、しかし最終的には魅力的な物語の呼びかけに屈した。彼のパートナーである俳優のローラ・ドネリーは、センターで微妙で燃えるようなパフォーマンスを提供しますフェリーマン、IRAに姿を消した叔父がいました、そしてその体は、彼が消えてから3年後に泥炭沼に保存されていることがわかりました。 「それは強力な言葉です。消失、」広大なカーニー一族の家長であるクインカーニー（パディコンシジン）は言います。フェリーマン1981年8月下旬の昼と夜の激しい昼と夜の間に続きます。父、母、7人の子供、2人の叔母、1人の叔父、クインの義理の妹のケイトリン、そして彼女の息子のオイシンは、収穫をもたらしています彼らのアーマー農場は、いとこである3人のコーコラン兄弟とともに。ベルファストの40マイル離れた祝賀会に続く努力の1日であり、アイルランド共和党の飢strikerの10番目で最後のマイケル・デヴァインが刑務所で飢えて死ぬ日でもあります。そして、それは、10年前に姿を消した夫であるクインの弟の運命を最終的にケイトリン（ドネリー）がついに学ぶ日です。威ac的なノワール風のプロローグで、私たちは、ハリガン神父（チャールズ・デール）である邪魔な司祭、ジミー・マルドゥーン（スチュアート・グラハム）と彼の2人の凶悪犯と会うのを見ます。 Seamus Carneyの体は、泥炭、Timex Wristwatch、Rosary Beadsがそのまま、頭蓋骨の後ろに弾丸の穴に漬け込まれていることがわかりました。ホリガンはカーニーズの家族の司祭です。 IRAの男性は、アイルランド解放の要求に「前例のないグローバルな焦点」の瞬間に、カルニーがシーマスに大騒ぎをしないことを保証するために彼の支援を望んでいます。殺人はIRAに戻ることはできません。正義のより大きな原因で、物事は忘れられ、犠牲を払わなければなりません。またはそうでなければ。
マルドゥーンの人に対するカーニーズに対する着実に脅威の脅威に加えて、バターワースは政治的および個人的な豊富な糸で織り込み、さらに詩的な象徴性を助ける重い（クリスマスディナーの重い）。クインの妻、メアリー（ジュヌビエーブ・オライリー）も「消滅」し、ある意味で子供を産み続け、家族から撤退し、白いナイトガウンの幽霊のように二階をホバリングし、常に心理ソマティックウイルスに悩まされています。何年もの間、食べ物を調理し、家をまっすぐに保ち、カーニーの子供たちの群れをジャグリングしたのは、元気で信頼できるケイトリンでした。彼女とクインがお互いに秘密のトーチを持っていることはシーンから明らかです。一方、ケイトリンの陰気な息子のオイシン（ロブ・マローン、その性格はアイルランド神話のオルフェウスの人物にちなんで名付けられました。イギリスのファウンドリングはトム・ケトル（ジャスティン・エドワーズ）と呼ばれ、カーニー農場で手伝い、ケイトリンの上でため息をつきます。そして、マギーおばさん（Fionnula flanagan）は、空いている凝視でステージの角に座っており、散発的に明快さに戻って、妖精のテイルズを伝え、未来を予測し、イェイツの詩のひったくりを歌います。
フラナガンは、マギーおばさんを、彼女が精神的な旅（カーニーの子供たちのフレーズの方法です）から「戻ってきた」とき、説得力のあるストーリーテラーにしますが、キャラクターは本質的にテーマスパーセットドレッシングです。彼女は便利にアクションに浮かび、星が交差した愛、暴力と復venのサイクル、またはアイルランドの長い抑圧の抑圧の長い歴史を悩ませている死者の不安定な魂のような大きなアイデアの周りに魔法の輪を描きます。英語。彼女はバンシーと妖精の戦いについて話し、また、彼女が若い頃に愛していた少年について、特に彼女がここからコネマラに乗ったことができたかについて、彼女が彼女が愛していた少年について貪欲に誓います。そして戻って。」若いカーニーの女の子は彼女の足元に座って、彼女を不敬な預言者のように扱います。そして、聴衆も同様に夢中になります：マギーおばさん、フェリーマン全体として、アイルランドの魅惑的な概念の多くを具体化しています。この劇は、最大のボリュームで演奏されるロマンチックなモチーフにあふれています - 緑豊かな神秘主義と吹き飛ばしのrib骨、幽霊の物語と魅力と素朴な知恵、カラフルな呪いと絶え間ない飲酒（両方とも、子供たちによって頻繁に行われると、演じられたときに陽気さが増します。 ）、ステップダンスの野生のバーストは、自由の原因のためにfall落した人々に敬意を表して、「エリン・ゴー・ブラグ」の厳singの歌によって短く育てられました。
そして私たち感じるすべて：このようなものは、特に特定の感性に対して、catnipです。私は自由に影響を受けやすいことを認めています。私は、本格的なイェイツの強迫観念、おとぎ話への傾向、そして高校で私を導いたジェームズ・ジョイスへの固定で育ちました。10月6日。見ているフェリーマン、私の脳が熟した文化的なステレオタイプのリタニーを知っていたとしても、私は自分が化学的に反応するのを感じることができました。私はそれを歳水と呼びたくありません - 私は作家が自分の超固有のアイデンティティと経験のみを書くことに制限する議論に非常に警戒しています。そして、バターワースがその多くの複雑さを認識している彼のプロジェクトに入ったことは明らかです。しかし、これらの複雑さのいくつかがノスタルジアのラッシュで洗い流され、スーパーアイルランドのアイルランドのイメージに対する興奮が洗い流されたと感じません。
言うまでもなく、彼を疑わしい領土に誘惑するのは文化的な環境だけではありません。フェリーマン英語のキャラクターであるTom Kettleは、セントラルキャスティングからの恥知らずな徴兵であり、この秋にニューヨークのステージで2番目の自閉症の穏やかな巨大な木材が樹木を握る可能性があります（コナーマクファーソンはもう一方を提供します北国の女の子）。バターワースが彼の精神的に異なるキャラクター（マギー）の1つに多くのテーマの説明を吊るし、もう1つのキャラクター（トム）に多くの陰謀を扇動することは、少し奇妙で、少し簡単に感じます。そして、劇の必然的に血まみれのクライマックスで、この親切な詩を引用した、バニーを運ぶロンリーハートは、粉砕を犯し、その性質上、長期にわたる暴力行為を犯したとき、それは実にうるさく感じます。トム・ケトルの性質には何も残酷さを示唆していませんが、バターワースは、ある種のスペクトルにいるキャラクターを、陰謀が必要なときに動物になることができるキャラクターと同一視するという弟子で危険な道を取ります。
デバイスとしてではなく、人間としてトムと関わっているのは、エドワーズの繊細で非常に感動的なパフォーマンスです。より少ない俳優の手の中で、一部フェリーマン巧妙に構築されたギミックは見つけるのが簡単かもしれませんが、ここでは、見事なアンサンブルはバターワースの紛れもなくジューシーなテキストに戦闘機の燃料とリフトを与えます。ドネリーの不動のワイルドなケイトリンから、コンシジンのゆっくりと燃えるクインまで、不安定なプレーヤーは束にありません。 Molloyの熱心で悲惨な酸性の叔母パットから（彼女はキラークイーンマーガレットを作るだろうリチャード3世）トム・グリン・カーニーの生意気なシェーン・コルコランに、酔っぱらった恐ろしい幼稚さへの降下が恥ずかしくて嫌いなものになります。カーニーの子供たちはまた、輝かしい若い才能のあるパックであり、FRAフィーの知覚的で遊び心があり、輝くマイケルと、とんでもない愛らしいマチルダ・ローラーの塩味、好奇心この名誉（すみません、彼女は「クレオパトラ」をもっと好む） 。
メンデスは、これらの本能的でパワフルなパフォーマーとの瞬間から、瞬間的な仕事で最高の状態にあります。乱暴な、カーニーの子供たちのチョリックな紹介、またはカーニーとコーコランの少年たちの間で燃え上がる対立のようなシーンは、ウイスキーと戦争の物語で高くなり、物語の力と言葉の才能に巻き込まれます。少年たちの深夜の勇敢さフェリーマンの3番目の行為は、劇の最高のシーンの1つを作ります。声は鋭く存在し、ユーモアと罹患率のミックスが豊かで現実的であると感じ、政治的および家族的な緊張は明白に電気的です。 （バターワース、マーク・ライランスとともに、2011年にブロードウェイで心を吹き飛ばしましたエルサレム、この種のエネルギッシュなsw歩で彼の家の芝の上にいます。）フェリーマン女性の女性はこれを生き生きと感じました。残念なことに、ドネリーの凶暴性にもかかわらず、ケイトリンのクインへの愛の最終的な宣言は、ハリウッドとモードリンのサウンドです。「未来よりもあなたを愛しています。将来、私たちはそうすることができないからです。だから私にキスしてください、そしてそれは未来です。私たちはそうではありません。私たちが決してできない場所。」そして、ゴースト・イン・アティックな無効な妻であるメアリーとして、オライリーは劇の最もリックな対話のいくつかを届けなければなりません。あなたを笑顔にするために言う言葉。私はしました…一度。」
このような交換では、メンデスは彼のジェームズ・ボンド映画の1つのように劇を扱います。監督はまた、彼の取り扱いにおいて演劇よりも映画的ですフェリーマン劇的な流れ。時には、映画のオープニングクレジットシーケンスのように、プロローグに続くローリングストーンのスマッシュブラックアウトと鳴き声と同様に機能しますが、しばしばそうではありません。長い劇が「第1幕に続いて15分間の休憩と、第2幕後の短い3分間の一時停止」を知ることよりも私を悩ませることはほとんどありません。私は叙事詩が大好きです！叙事詩をください！しかし、あなたの移行を理解してください。ステージをステージとして使用する方法を見つけてください。ジャンプカットの能力を迷惑に欠ける映画としてではありません。乗組員に会いたくない - 勤勉な人でさえフェリーマン'S - その「3分間の一時停止」でハーフダークに出現し、不必要な量のろうそくを軽く照明し、家具シフトします。特に、このビジネスの両側でのアクションが発生したときではありません同じ夜、同じ場所で。不気味なバックグラウンドミュージック（サウンドデザイナーニックパウエルから）は、終了時に緊張の膨張を維持するのに役立ちませんフェリーマンメンデスがより多くの演劇的なシームレスを追求しないことで蒸留する2番目の行為。
カーニーズの長い一日の旅が進むにつれて、バターワースの3つの行為は、徐々に乱れ、緊張、工夫、象徴性に依存します。パットおじさんは本当にヴァージルからまっすぐに私たちに暗唱する必要があり、タイトルの固有の神話の貨物を明確にしていますか？元IRAのロイヤリストのクインのギャング映画パターンをマルドゥーンと一緒に購入しますか（「私はあなたに私が欲しいと言いました。理由を言いました。私は自分の手に十分な血があると言いました」）？パットおばさんが彼女のベッドの下に置いているのは驚きですか？
それのすべての悪魔はそれが、にもかかわらず、なぜならフォーミュラのひどい使用の、フェリーマンえらに私たちを引っ掛けて、私たちを引き寄せます。結局のところ、私たちは楽しまれていませんか？神のために、生きたガチョウがあります。劇の必死の、狂った、引き抜き、すべてを引き出し、すべてのピンの結論をきっかけにします（これは、劇全体が、まだ廃止された血の浴場の前編のように感じさせますBlockBusterが呼ばれましたクインの怒り）、観客はその足で揺れ動きました - そして私は手に入れた反応 - 私がそれについて考えるのをやめたときでも、物語の壊滅的な最後の60秒の少なくとも3つの異なる要素は、「待って、なぜ？」ある意味では、セット、コスチュームデザイナーのロブ・ハウエルのカルニーの農家のレンダリングは、細心の細部とその不条理な特徴の割合を備えた弾幕を備えており、劇自体にとって完璧なメタファーです。見えるロマンチックな、より大きいより大きな箱の中のテクスチャー - 非常に賢いシェフによるグルメな食事は、幸運な魅力と同じ不安な満足度を与えてくれます。 「それはただ…ほとんど私と一緒にそれを見た友人は言った。ほとんど正しいと感じた。しかし … "
それは「しかし。」劇の喜びとスリルに関係なく、そしてたくさんあります、それは常にそこにあります。緑はどれほど緑ですかフェリーマン不気味な谷。
フェリーマン2月17日までジェイコブスシアターにいます。
