ジャネット・マクターとブリタニー・ブラッドフォードインベルンハルト/ハムレット。 写真：ジョーン・マーカス
彼らがあなたの路地を上って、代わりにあなたの神経に積極的に到達するように見える演劇のために予約された特別な種類のしつこいものがあります。モリッツ・フォン・スチュエルプナゲルのテレサ・レベックのクラマーであるが舵のない生産を見ているベルンハルト/ハムレットアメリカン航空では、心が沈んでいるのを感じることができました。これは、特にあなたが女性である場合、観客に寄りかかって肩であなたをつかもうとするような遊びです。私のような！あなたは私を好きになるはずです！私は今そうです！あなたの仕事をして、私を好きです。まあ、ことわざのように、申し訳ありませんが、申し訳ありません。大声で、基本的に称賛に値する政治は自動的に良い劇場を作りません（もしそうなら、私たちは黄金時代に生きるでしょう）。また、残念ながら、興味深い歴史上の人物もします。サラ・ベルンハルト - 私に素晴らしいの世紀の終わりRebeckのプレイスピンの周りにあるフランスのステージは、確かに興味をそそられます。私は彼女のウィキペディアのページからそれを手に入れることができます。歴史的記録（およびかなりの量の歴史小説）をドラマに翻訳しようとする際に、ベルンハルト/ハムレットに落ちますギャップのあるトラップのバイオプレイ。時代のフリルと俳優の繁栄がいっぱいになり、驚くべき神話や完全な本物の人間性を伝えることができません。代わりに、それは主人公の口をパッセントの感情で満たします。そのアイデアは、リスクの光沢が衰退し、関連性があり啓示的であるとパッケージ化されています。ワルな英国の俳優ジャネット・マクターは、彼女の生来の遊び心と力のために、神のサラのこの生まれ変わりを救うことはできません。偉大な女優は、彼女自身の先を行くのではなく、私たちの時代に少し遅れているのと同じように出くわすことになります。
もちろん、それは過去の天才を描写しようとするリスクの1つです。それ以来、それほど多くの新しい地面が壊れているときに、過去のグラウンドブレーカーをどのように伝えることができますか？サラ・ベルンハルトは彼女の時代の伝説でした（彼女の伝記作家のロバート・ゴットリーブは彼女を「アークのジョーンの後のすべてのフランス人の中で最も有名な人たち」と呼びました）が、1923年に彼女の死のかなり前に、彼女の時間は終わりに近づいていました。フランスの劇作家エドモンド・ロスタンドは彼女を「ポーズの女王とジェスチャーの王女」と呼び、彼女自身は人生の後半に演技教科書を書きました。 1回の呼吸の中で、「[胸を配置]」または「頭を傾ける」という芸術は、「最も効果的に観客を攻撃する」。けれどベルンハルト/ハムレット少なくとも1つの歴史的に疑わしいシーンで働いているのは、そのヒロインが即興演奏と現代の自然主義的演技を発明しているかのように思われる（ジェフリーハッチャーの演劇女性のステージの美しさを補う革新的な精神を伝えるために同じトロープを採用していますそのヒロイン、マーガレット・ヒューズ、1660年にイギリスの舞台で最初に行動した女性）、本当のベルンハルトは現代の、ポストメソッドのパフォーマーではありませんでした。彼女はマスタースタイリストでした。そして、世紀の変わり目までに、ハイスタイルは攻撃を受けていました。マーク・トウェインは彼女を愛していたが、ショーは彼女の「幼稚な利己的」を見つけ、ターゲネフは彼女を「冷たく、偽り、影響を受けた」と呼び、チェーホフは特徴的に寛大な解剖をしたと書いた。 、人間の心を理解しているが、聴衆を驚かせ、圧倒することを望んでいる人…[彼女]魅惑は人工で窒息している。」
Rebeckは、男性の分析のこの弾幕からBernhardtを解放したいと明らかに望んでいます。 （ショーの批評は劇中にうんざりしており、マクティアのサラを取り巻く男性の最も雄弁で魅力的でないのは、必然的に演劇評論家です。）それはエキサイティングなプロジェクトです。これまで聞いたことがありません。劇は、1899年に55歳で本当の女優が行ったハムレットの役割を果たす準備をしているときに、ベルンハルトの実存的、ロマンチックで、財政的な闘争に続きます。 。 「このような小さな考えにはたくさんの言葉があります」とサラは「O、なんて不正で農民の奴隷AM」を乗り越えようとすると不平を言っています。彼女の仲間の俳優、コンスタント・コケリン（ディラン・ベイカー）は彼女を促進しようとし、彼女は彼女の目を転がします：「「regregnant？」今、あなたはただ言葉を作り上げています。」最終的に彼女はため息をつき、続けることを決心します。「彼は話し、話しますが、何もしません。とても熟しています。しかたがない。"
のランニングギャグの1つベルンハルト/ハムレットマクティアのサラはシェークスピアの天才を疑問視し続けており、この前代未聞の宇宙飛行は、批評家から劇作家、仲間の俳優まで、彼女の周りのすべての男性を息を吐き、握りしめることになります。彼女は彼らの神聖なテキストを通してブルドーズし、デンマークの王子は発疹で情熱的な19歳であると主張しています（「彼は30歳です！」批評家を飛ばし、博覧会を切り、詩を破り、一般的に全体を評価します。つまらない。 「[ハムレット]は考えてしまいます」と彼女は彼女の友人、アーティストのアルフォンス・ムチャ（マシュー・サルディバー）に言います、「彼は隠れています。言葉、言葉、そしてもっと言葉で。それは私が言われた全体のポイントです。誰がそれを見たいですか？」彼女の恋人、劇作家のロスタンドにとって、彼女はさらにグリブです。 「何人かの人々がそれを言うのを聞くために、シェークスピアは彼の頭の中で独創的な考えを持っていなかった」と彼女は言います。彼女のapp然としたボーイフレンドが「誰もそれを言うだろう」と吹き飛ばしたとき、彼女は自己満足の小さな肩をすくめて答えます：「私はちょうどしました。」
それはマイクドロップになるはずですが、この特定のマイクは何年も床にありました。それは実にほこりっぽいです。シェークスピアをからかうことは、この時点ではエッジの効いたものではありません。その簡単。特に簡単です芸術的なフェンスに乗る彼を暗黙的に賞賛することと、彼の仕事を調べ続けることによって - 私たちの鼻を親指することの間。私たちはシェークスピアに穴を開け、彼を書き直し、彼を斬り、燃やし、彼を服を着せ、ドレスアップし、彼のアイデンティティに疑問を呈し、彼は過大評価され、彼は翻訳を要求し、彼は間違いなくそうではないと主張し、彼を委託し、彼を委託したと主張しました古い死んだ白人の箱、そして彼をステージングし続けた何十年もの間。私の高校の英語の先生がかつて彼女のレッスン中に話していた少年にうなり声を上げたとき、「オセロはあなたを長生きするでしょう！それに対処してください！」
彼女が引き受けることを決めたキャラクターの不滅に直面して、彼女自身の死亡率の認識は、主人公の闘争の中心にありますベルンハルト/ハムレット。または、持っている可能性があります。最終的に、それはエゴと不安に関する劇であり、レベックが主張しようとしていることの一部は、より不安に満ちたサラが成長するほど、彼女は憂鬱なデーンを追求するために彼女が心配し、疑いと揺れ、激怒し、激怒し、激怒します。彼のように彼女はなります。苦い皮肉は、彼女が女性が村落のように振る舞うとき、彼女の周りの密な男性が彼女が彼の本質に近づいていても、彼女の「女性的な」心がシェークスピアの王子を完全に把握できないと判断するということです。 。それは説得力のあるアイデアであり、それですすべき魅力的なアークになりましょう。火と疑いの両方に満ちた新しい素晴らしい部分 - そして今回は、古いものを追求するために作成されました。
しかし、それは外れません。それはまるでこの信じられないほど豊かで深い鉱石の静脈を発見し、代わりに近くの、よりアクセスしやすい堆積物のコレクションを採掘することにしたかのようです。のフラストレーションの1つベルンハルト/ハムレット持続エンジンがないということです。劇を一緒に保持するための中心的な懸念を解決できない質問に駆り立てる代わりに、Rebeckは、きちんと構築された議論のある個々のシーンのコレクションを提供します。彼らは明確なトピック、ビルド、クライマックス、解像度を持っています、そして彼らは劇をロケットにするためにほとんど何もしませんフォワード。 「私たちは何について議論していますか今？」ロスタンドはある時点で尋ねます、そして、質問は少しスポットオンしすぎているように感じます。各シーンの終わりに、俳優は新しい自己完結型の議論のためにエネルギーを集めなければなりません。他の将来の俳優はこれらのシーンを演技のクラスに持ち込みます。彼はそうです - これ/彼女はそうです - それデュエット（確かに、キャラクターは次の2つの控えめのためのスペースを作るために自分自身を誤って言い訳します）。それらはしっかりと構築されています - 彼らはただ遠くに行くことはありません。
一方、Von Stuelpnagelは、Rebeckのシーンを扱う最良の方法は、パンチラインと大きななめを目指して、それらを通して運動することであると判断しました。彼はコメディのために劇を搾乳しようとしており、そこにあるかもしれない本当の感覚の下から足を切り取っています。ベイカーの顕著な例外を除き、少し昔ながらのコクリンの思慮深く、同情的なものとして、サラの演技団（Triney SandovalとAaron Costa Ganis）の男性はそれを盛り上げます。トニー・カーリンは、批評家としてのスニーールとレーリングのプリムの組み合わせを行い、ジェイソン・バトラー・ハーナーのロスタンドは、まっすぐな男性のまっすぐな男性として書いていますが、現在のものと一緒に一掃されます（ただその中で）。燃えるカリスマ性を持っているマクターでさえ、「より大きく、大きな、より速く、呼吸器」に対するvon Stuelpnagelの見かけの主張によってアンダーカットされます。不安で揺れ、彼女はこのような通路をまっすぐに急いで行きます：
いいえ。私は死を恐れていません。正直なところ、彼は単に夜、魂のパニック、無意味の恐ろしい恐怖を恐れています。昼間の光の中で消えましたが、夜は戦いの中で最も悪意のあるものに過ぎません。正気は夜に危険にさらされており、それがついにハムレットが自分自身を置く場所です。聖人を殺人者に変えることは、意地悪なトリックではありません。
そこには、おそらくサラが探している役割への鍵さえあります。彼女はすべて彼のためらうことに巻き込まれています。ハムレット- 彼が考えているのではなく考えていることを気にしないでください人間を殺す）。今、彼女は何かを開いているものを割っています。ハムレットの恐怖を彼女自身に結びつけるものです。しかし、Von StuelpnagelはMcTeerに何も時間をかけさせません。つまり、恐ろしい力を持っている人でさえ、感情と壮大なジェスチャーに巻き込まれます。彼女が足を植えて、もう「インゲンを演奏する」ことを拒否し、ロクサーヌのような空の部分を雷鳴しますCyrano de Bergerac- ロスタンドは、この物語で彼女のために書かれている - 「すべての女性の下」であり、観客は歓声を上げています。そして、拍手は私たちから操作されていると感じています。それは、表現されたアイデアに対するスピーチのクライマックスに対する反応であり、感情で正当であるが、ソースでは正当ではありません。 Von Stuelpnagelは、ベルンハルトのカタルシスとしての欲求不満を枠組みします「私は地獄のように怒っていて、もうこれを服用するつもりはありません！」瞬間 - そして女優として、私は知っている、「私は私の人生全体でその議論をしてきました。私たちは皆持っています。それはそれがどのように見えるかではありません。」このサラ・ベルンハルトは反抗的に歩いて歩きますシラノ、本当の女優は確かにロスタンドのスマッシュヒットでロクサーヌを演じました。 Bernhardtを正しい抵抗にする際に、Rebeckは彼女の矛盾を強調する機会を逃します：おそらくBernhardtした一次元の役割に反対しますが、虚栄心や強制、プロ意識、忠誠心、または複雑な動機の数にとどまり、彼女はとにかくそれを取りました。
Von Stuelpnagelは、ヘロデの外れたヘロデに熱心であるように思われますが、McTeerとRebeckは、もう少し困難でより同情的なtrapに巻き込まれています。彼らは、ベルンハルトの神話の誘惑と彼女の人間性のより知識のない本質の間で引き裂かれています。芸術的伝説とフェミニストのヒーローの両方として、この壮大な女性を歴史から維持する強制、そして派手ではなく、はるかに個人的な衝動を維持することの間に自我、不確実性、死亡率、シェークスピアで格闘している劇場の女性の物語を語ってください。私はどの物語が私にもっと興味を持っているか知っていますが、しかしベルンハルト/ハムレット完全に飛躍することはありません。代わりに、それは時間を費やして、低ぶらぶらの果物を摘み取り、そのキャラクターをcul-de-sacsのように感じる議論に導きます。ハムレットの解決の欠如をrid笑したいのか、それが解決の欠如を望んでいるのかを決めることはできません。その間、それは決してそれ自体を見つけることはありません。
ベルンハルト/ハムレットアメリカン航空劇場にあります。
