バッシングニール・サイモンは、劇作家が60年代前半に彼の最初のヒットを獲得して以来、ハイブローの批評家のためにほとんどデ・リグーールでした。しかし今、彼は82です[編集者注：このストーリーは、2009年に元々公開されました]そして、Iffy Health、そして彼の最も有名な作品のうちの2つの主要な復活 - ブライトンビーチの3部作の第1部と3番目の部分、ブライトンビーチの回想録 そしてブロードウェイバウンド- オープンしようとしていますが、彼がかつて支配していた人気のある劇場に対してノスタルジックな感じがするのは難しいことです。さらに悪いことに、サイモンの演劇 - 自己満足、孤立性、そしてはい、陽気さで、劇場がもう決してしないレベルで観客と接続されています。
サイモンの賢明なコメディは、多くの推定で、史上最も商業的に成功した劇作家を彼にしました。四半世紀の場合、彼の30以上の演劇の1つやミュージカルがブロードウェイに詰め込まれていること、そして彼の25以上の映画の1つ（演劇に基づくもの、オリジナル）の1つを頼りにすることができます。お近くの映画館。あなたは男から逃げることができませんでした。彼は彼よりもさらに多作でしたシーザーの時間作家の部屋の同僚ウッディ・アレン。サイモンは、そのほとんどが少ない年齢の有名人の劇作家でした。ニューズウィークリーカバー、トークショースポット、さらにはボブホープスペシャルでのゲスト出演の役割にも十分な大きさです。
70年代後半にインスピレーションを受けていない一連の（多くの場合、お金を稼ぐ）プレイを配信した後、サイモンは自分自身を再発明する賢い人を持っていて、幼少期に戻ってブライトンビーチの3部作を生み出しました。彼のトレードマークからの跳躍として、不満とユクフェスト。これらは1991年に続きましたヨンカーズで失われた、おそらく彼の最も熟練した作品は、ジョン・グアレとの厳しい競争でトニーとピューリッツァーを獲得しました6度の分離。その後、ブロードウェイのキングはゆっくりとした衰退を始め、ブロードウェイから離れた下位のステークスへの激しい動きで終わりました。ローズのジレンマスターのメアリータイラームーアは、彼の書き直しに追いつくことができませんでした：「あなたのラインを学ぶか、私のプレイから抜け出してください。」彼女は、オープニングの2週間前に彼のプレーから抜け出しました - 涙と怒りの中で。観客は、彼らにとっては決して来ませんでした。
それ以来、ほぼサイレンス。最近の星を積んだブロードウェイのリバイバル公園の裸足そして奇妙なカップル恥ずかしくて、促しています時代 'ベン・ブラントリーは、「初期のニール・サイモンは寿司と同様に元の新鮮さを保持している」と書いています。ちょっとした愚か者は、サイモンの劇に飛び出すことを想像できるので、より壊滅的なものになりました。 （「それは耐えましたか？」「50歳の寿司のように。」「彼らは50年前に寿司を持っていませんでした。
彼がそれを肩をすくめるふりをしているときでさえ、サイモンは批評家のコーピングに明らかに盗聴され、彼の回想録と彼の劇の紹介でそれについて続けます。彼は身長の欠如を人気があると考えています。批評家は、難解なものを好むと彼は言う。そして、彼は部分的に正しいですが、彼が考える方法ではありません。劇作家が行くように、サイモンはスプーンフィーダーです。彼のキャリアの大部分で、彼は決してバーブやKvetchなしで瞬間的な瞬間 - 劇的なビートをパスしませんでした。サブテキストを忘れてください：それはすべて怒鳴られています。不合理で曖昧な人には場所がありません。キャラクターは断層に覆われています。悪い背中、動pit、潰瘍、神経のけいれん、パニック発作についての苦情によって中断することはできない非常に重要なスピーチはほとんどありません。 1つか2つの劇には、世界がメッシュガになったという感覚がありますが、政治は決して侵入しません。社会秩序は疑いなくなります。性的アイデンティティは機能していません。それは必ずしも悪いことではありません。面白いコメディを書くためにブレヒト、オデット、またはミラーである必要はありません。サイモンの作品の純粋な自己中心性である孤立性が息苦しくなるということです。彼のキャラクターがとても悲惨なのも不思議ではありません。彼らは痛みや痛み以外は少し考えています。
一方、孤立性はサイモンのコーリングカードでした。羽毛のような国内のコメディであることに気付くのは驚くべきことです公園の裸足、1963年にオープンした彼の最初のスマッシュ - アルビーの後誰がバージニア・ウルフを恐れていますか？、カウンターカルチャー、大規模な社会的激変、およびオフブロードウェイの台頭について。サイモンは最初からレトロでした。
それは彼の演劇が完全に慰めだと言っているわけではありません。多くの場合、不動産やホームレスの遍在する脅威について、彼らを駆け抜ける不安があります。かわいそうなニートニク・フェリックスは、彼が他にどこに住むことができるのか、ずさんなオスカーと一緒に動きますか？のヒーローセカンドアベニューの囚人都会のジャングルが彼のプライベートスペースに侵入すると、彼の仕事を失い、おかしくなります。疎遠な両親は子供と一緒に寝なければなりません。疎遠な子供たちは両親の家に逮捕されます。 2人の男の子ヨンカーズで失われた債権回収者が父親を亡命に追い込むとき、彼らの専制的なドイツの祖母と一緒にいなければなりません。でブライトンビーチの回顧録、若いヒーローの叔母と彼女の娘たちは、家族と一緒に近くに住むことを余儀なくされています（実際の生活では、親relativeと一緒に引っ越さなければならなかったのはサイモンと彼の兄弟でした）。もちろん、このデバイスはドラマチックな意味があります。揮発性の異なるキャラクターを狭いスペースに投げ込み、花火を見ます。しかし、私はもっと何かがあると思います。サイモンは、うつ病や終身の生活からそれほど遠くない裕福な聴衆のために書いていました。彼らの新しい郊外やアッパーイーストサイドの掘りについて誇りに思っていて、少し不安を感じました。彼は彼らが彼らが明確にすることさえできなかったかもしれない恐怖を笑うことを許した。
彼は私たちの最も成功した劇作家だったかもしれませんが、彼は私たちの貧しい人でもありました。彼が暗くてリスクの高い主題に移ったとき、サイモンは聴衆に目を光らせていた。としてブロードウェイバウンドそして、彼の回顧録は、彼は両親とその友人の承認を望んでいたことを示唆しています - 派手なパンツ表現主義の時間のない非セアター派の人は、価値の唯一の尺度は大規模な称賛であると確信しました。それは映画の中で明らかな瞬間ですさようなら女の子芸術家の監督が彼の（リシブル）プロダクションの評決のために母親をポンピングし、それから彼女のワッフルにもかかわらず、劇場を叫びながら「私の母はそれを愛していました！」サイモンの宇宙では、母親の不承認を故意に盲目にしているママの少年ほど哀れなことはありません。
サイモンは確かにそうではありませんでした。ブライトンビーチの回想録彼女の家のあらゆる動きを監視する、圧倒的で容赦なく批判的な母親を描いています。サイモンの若い分身であるユージンは、それが人生のユダヤ人の少年の多くであるかのように彼女の支配を譲ります。彼の苦労的で晴れた性質には、過酷な雰囲気が彼を傷つけたというヒントはほとんどありません。それはそうではありませんでしたヨンカーズで失われたサイモンは、キャラクターに地獄からの家長に対する抗議の覗き見をさせることができ、それから彼はそれを娘の後ろの女性のベラの口にそれを非常に興味を持って置かなければなりませんでした。
しかし、サイモンの窒息したresりの精神の症状は、うるさくて肛門のretent然としたキャラクターだけでなく、うるさくて肛門retentive的な文章の中で、彼の劇中にあります。彼は俳優をテキストの文字に抱くことで有名であり、独自のリズムを持っている人たちは時々リハーサルを生き残らなかった。若いロバート・デ・ニーロ、新鮮タクシー運転手、呼ばれる映画でキャストされましたボガートはここで眠りました、De Niroがダニの内部であるために解雇されたときにシャットダウンしました。ハーベイ・ケイテルは映画から捨てられましたサンシャインの男の子そして、よりユダヤ人に影響を受けたリチャード・ベンジャミンに置き換えられました。映画のクリストファー・ウォーケンのドリル軍曹Biloxi Blues俳優の会議であるサイモンの仕様の珍しい例であり、それでも彼自身の役割を作っています。訓練を受けた舞台俳優であるウォーケンはメーターに留まりますが、彼はウォーケンです。彼は言葉を伸ばし、1つのラインの終わりからビートを盗み、次のラインに加え、彼自身のサディスティックなフレーズのターンで不気味な小さな笑いを注入します。前述のベラはサイモンの最も説得力のあるキャラクターでした（特に、ステージバージョンとスクリーンバージョンでメルセデス・ルールが演じているようにヨンカーズで失われた）彼女のリズムがすべてめちゃくちゃになっているからです。なぜなら、彼女の考えとサイモンの作品で前例のない言葉の間に切断があるからです。
劇作家の2巻の回想録は、彼らのすべての自己触たちのために、未処理の生活を示唆しています。彼らは彼の名声、彼のヒットとフロップ、さまざまな仲間の彼の求愛、彼の不動産の購入に住んでいます。彼は、幼い頃に癌で亡くなった最初の妻ジョーンについて話すとき、彼は非常に感動的ですが、彼はめったに多くの共感を示すことはありません。劇場から貧しいメアリータイラームーアをすすり泣きながら貧しいメアリータイラームーアを送ったような舞台裏の専制政治の物語と、それらの本の罪のある語り手を和解させるのは難しいです。この劇作家は、自分自身を忘れて他の誰かに住むことができるほど長い間他の人々に気づいたことがありましたか？
とはいえ、彼の強迫的な仕事の倫理は無駄になりませんでした。サイモンの演劇のいくつかは本当にボフォです。 1つの理由奇妙なカップル彼の最も永続的な作品（2つのフェリックス、ネイサン・レーンとマシュー・ブロデリックで誤ってキャストされたときだけ古い寿司に変わった）は、フェリックス - 男性よりもはるかに女性に快適な貧しい肛門retentiveな泣き言である - サイモンのレパートリーで唯一の肛門存在性のあるキャラクターの1つであるオスカーマディソンの目。オスカーは輝かしい混乱を作ります - 彼はサイモンの母親に脳卒中を与えました。の一部プラザスイート、サイモンの部族のために究極の贅沢であったホテルに設定されています。ウィリアム・ゴールドマンの季節、著者は、サイモンがペースを殺していたので、脚本から笑いを取り除いていると語っています。瞬間がありました…ジョージ[C.スコット]は、モーリーン[ステープルトン]に何かを言って、ジェスチャーをし、向きを変えてドアに歩いて行き、彼らは笑った。ラインを完全にカットしました。彼はちょうどジェスチャーをし、ドアに歩いた。彼らは笑いを止めません。最後に、私たちは彼にドアにまっすぐに行ってもらい、彼らはそれを笑った。」
サイモンの映画のほとんどはステージバウンドで閉所恐怖症ですが、彼の脚本失恋の子供驚くほど良いです。主人公のシクサの女神への執着がユダヤ人の自己嫌悪のサブテキストを持っているのは彼の唯一の作品であり、監督のエレイン・メイのオフ・ビートのタイミングは線に空気を与えます。サイモンの愚痴サンシャインボーイズ笑い以上のものです - それは、死にかけているショービズ（そして文化的）の過去への感動的な憧れを示唆しています。サイモンの過小評価噂彼が茶番の仕組みを引き離すことができることを証明しました - 決して偉業ではありません。そしてヨンカーズで失われた、時には不安定に、その称賛の多くに値しました。残念なことに、それは彼らが復活させるために選んだ劇ではありません：ブライトンビーチの回想録40年代には昔ながらのように思えたであろう、焦点を絞っていないリアリズムの一部です。 （そうは言っても、新しいプロダクションのキャストは途方もないです。）
ニール・サイモンは、あなたがウィルミントンのフィラデルフィアのボストンのニューヘブンのシューベルトで劇を試し、俳優たちがステージ上に進み、必要に応じて全体の行為を投げて、俳優に新しいラインをいじり、手渡したとき、別の年齢を体現しています。に。輝く若いマーシャ・メイソンを見たことを覚えています良い医者シューベルトでは、彼女とサイモンがヒッチになった頃に。それは大した劇ではありませんでしたが、それが進行中にそれを見ることにライブワイヤーの感覚がありました。平サイモンの最大の男の1つ、神のお気に入り、ニューヘイブンでは、荘厳なサイモンが後ろに見えて楽しかったです。彼の回想録で最も面白い物語は、彼が町の外で演劇に取り組んでいるが、彼の要素を強調し、笑いを測定し、彼の聴衆が彼の作品を見ているのを見ている物語です。
しかし、観客を非常に注意深く見て、バソと道化師の間のあまりにも妥当なバランスを見つけるために努力するための代価があります。その視聴者が移動する（または死ぬ）とき、作品は進化しません。彼らは彼らの時代と場所の産物であり続けます - 永遠に新しいものではなく、彼らの時間の永遠に。
