HBOのシャープなオブジェクト現在、テレビで最も編集されたシリーズです。それは確かに、標準的なテレビストーリーテリングを超えて最も遠いものであり、主な目標はプロットラインを進め、視聴者にデータを送ることです。それを小さな町の殺人ミステリーとして説明することは間違っていません。各エピソードはクリフハンガーで終わり、テレビと文学の両方の標準的な手法で終わり、次の章を体験するように誘惑しますが、シャープなオブジェクトプロットポイントAからプロットポイントBに到達することは、あまり高くランク付けされません。ウィリアム・フォークナーを引用する方法についてのショーのようなものです。「過去は決して死んでいない。過去さえありません。」
同じタイトルのソース小説、ジリアン・フリン、すでにメモリピースで、のもつれたバックストーリーを掘り下げていますミズーリ州ウィンドギャップ、そしてその放dig娘、レポーターのカミーユ・プリーカーの痛み。エイミー・アダムスのショーで演奏されたカミーユは、10代の少女の一連の誘ductionと殺人に変わるものを調査するために町にいますが、彼女の編集者であるフランク（ミゲル・サンドヴァル）は彼女自身の悪魔と同意するために彼女をそこに派遣しました。シャープなオブジェクト心理的な探偵の物語よりも手続き的ではないことを証明し、カミーユの心の内容を乗り越え、彼女の血の家族と町の抑圧された過去を探求します。
シリーズ、Flynn、Creator-Producerのコラボレーションマルティ・ノクソン、そして監督のジャン・マルク・ヴァレは、夢のような三人目の全知の視点を採用しています。私たち全員のように、彼女が日常生活の中で過去に旅行するとき、それはしばしば私たちをカミーユの心の中に置きます。定期的に、カミーユによって自分の肌に刻まれ、建物やオブジェクトの側面に世界に登場した重要な（常に定義されているわけではありませんが）単語に遭遇します。一時的に垣間見た言葉と一時的にフラッシュされた画像は、幻覚の感覚を駆り立てます。または、あなたの体が現在に存在し続けているにもかかわらず、過去に戻ってされたデジャヴの感覚さえも駆り立てます。 （私の同僚のキャスリン・ヴァナレンドンはそうですここですべての単語をカタログ化します。）カミーユの記憶のフラッシュは、深いトラウマとのつながりによって引き起こされます。これには、彼女の機能不全の子供時代の小児頃の幼少期、勇敢な母親、アドラ・クレリン（パトリシアクラークソン）;妹のマリアン（ルル・ウィルソン）の喪失。彼女のリハビリのルームメイト、アリス（シドニー・スウィーニー）の自殺。そして、彼女の森での彼女の10代の性的経験。彼女はそれを合意していると説明することを主張しています。 （彼女のもうすぐ恋人であるカンザスシティの警官リチャード・ウィリスは、クリス・メッシーナが演じています。
編集は、クレジットに基づいて、Valléeの監督の下で編集者とアシスタントエディターの小さな軍隊であるように見えるものによって行われます。試みられていることの複雑さにもかかわらず - ネスティングドールの記憶のピース、センターにカミーユ、彼女の周りの家族、そして町がすべてを包み込んでいます - シャープなオブジェクトそれ自体をはっきりと明確にします。私たちが見ているものやその時点でそれを見た理由について私たちはめったに混乱しませんが、私たちが持っていない場合があるかもしれませんが全体ストーリーはまだ（10代のカミーユが初めて天井の亀裂を見上げたり、便器の奇妙に額装された挿入物や森林床をrawっている昆虫の短い閃光を見たりするとき）。
これが私のお気に入りの例の1つですが、それはエピソード4、「Ripe」から、より大きなスキームのかなり小さな例です。カミーユは母親の家に入り、二階に行き、彼女の死んだ姉妹の部屋である保存されたジオラマを見て、これは彼女を過去につまずかせ、彼女の若い自己を同じ戸口を見て、ベッドで母親を泣いているのを見ています。それから彼女の継父であるアラン（ヘンリー・チザニー）は彼女を階下に呼び、彼女と彼らのメイド、ゲイラ（エミリー・ヤンシー）を見て、彼女の誕生日ケーキを持っているのを見ます。彼女はろうそくを吹き飛ばさずに去ります。メイドは彼女のために彼らを吹き飛ばします、そして、カミーユがタバコの煙を吐き出している現在に私たちを戻すその行動にカットがあります。
カミーユがオブジェクト（出入り口、階段、妹のベッド）によって引き起こされた考えで迷子になったことを示唆する方法で、編集が私たちを一瞬から別の瞬間に連れて行く方法が大好きです。カミーユがタバコを吸って窓のそばに座っている間に発生する記憶の記憶として、この一連の画像全体を読むこともできます。おそらく、彼女は母親が泣いていることを覚えているだけでなく、その瞬間を誕生日ケーキで覚えているわけではありません。おそらく、彼女はまた、その日の早い時間に母親の家の階段を上って、その戸口を見て、それらの単純なアクションがより深い記憶をどのようにジャンプしたかを考えていることを覚えているのかもしれません。結局のところ、カミーユは作家です。
時々私たちは単に考えるだけではありません。時々私たちも考えますなぜ私たちは何かについて考えました。
これは別の種類の探偵作業です。それは心理療法の基礎であり、特定の形のフィクションです。私たちは私たちに何が起こったのかを気にしますが、それが何を意味するのか、それがそれを意味する理由、そして私たちが意味をどのように割り当てたかについても気にします。
これは直感に反するかもしれません - 私がより多くの「映画的」または写真とサウンドのストーリーテリングを何回提唱したかを考えると、シャープなオブジェクト最終的には、段落や文の空間内で、過去と現在の間、または現実と想像力または記憶の間を飛び回る巧妙に書かれたフィクションの感覚に近づきます。ほとんどのテレビと映画のストーリーテリング（そしてそれに対するほとんどの批判）は、文学や映画のいずれかの減少した可能性を反映していないと退屈に感じていると感じています。それどころか、幅広い作業を読んで見ることは、多くの場合、私たちが消費するストーリーテラーが、選択した媒体で利用可能なあらゆる表現力のある可能性をめったに利用しないことを認識することです。
ほとんどのテレビ番組よりもテレビには、ほとんどの映画よりも映画よりも多くのものがあり、ほとんどのフィクションが示すよりもフィクションに多い。多かれ少なかれ線形順序で、キャラクターのグループに何が起こったのかを単に示して伝えることは、有効な表現手段ですが、それはそうではありませんのみ有効な手段。ハンサムにプロデュースされたシリーズのようなスリリングですシャープなオブジェクトやって来て、別の方法で物語を語ろうとします。
しかし、それは前例のないものではありません。の編集シャープなオブジェクトAlain Resnaisがリリースした1959年にさかのぼる芸術映画の長い伝統から出てきます広島、モンアムールMarguerite Durasによる脚本付き。この映画は、フランスの女性と彼女の日本の恋人との間の現在の緊張したロマンスを絡み合って、彼らを創造したトラウマにフラッシュバックしている記憶作品です。 「フラッシュカット」 - 別のシーンや瞬間の短い垣間見ることが警告や説明なしで進行中のシーンに挿入されました - はここで完成しましたが、ケネス・アンガー、マヤ・デレン、サルバドール・ダリのような実験的な短編映画製作者は、独自のバージョンを使用していました。何十年もの間。
映画の歴史を通じて、他の多くの機能は、何らかの形のフラッシュカットまたは非線形編集を含む実験を行ってきました。ポーンブローカー、ポイントブランク、レニー、そのすべてのジャズ、自然生まれの殺人者、暗闇の中の叫び、6度の分離、処女の自殺、ライミー、そしてほとんどすべての映画がテレンス・マリックが監督しました。
もちろん、彼らはすべて同じ目的を持っているわけではありません。場合によっては、そのすべてのジャズ、私たちは、単一のキャラクターの意識を中心に組織されている物語を見ているようです。マリックの映画では、編集はコミュニティ自体を扱います - 物語が起こる地理的空間、またはそれに住むさまざまなメインキャラクターのいずれか - ハイブマインドまたは集団エンティティとして。また、編集はより概念的な機能に役立ちます。自然生まれの殺人者主人公の道徳的不安定化と、ストーリーをキュービストの感覚の塊に粉砕することにより、彼らの文化を表現します。クリストファー・ノーランの映画は、スーパーヒーロー映画、犯罪スリラー、サイエンスフィクションのドラマであっても、時間そのものの相対的な認識よりも、一人の意識の詳細についてではありません。それは、ノーランが最も大胆に明確に表現されている概念ですダンケルク、1週間、1日、1時間にわたって展開された3つの主要なストーリーの間で、同じ瞬間にクライマックスになります。
しかし、アーティストが自分の目的に合わせてどのようにパーソナライズしても、このように編集されたストーリーを見ることについて、常に自由に挑戦する何かが常にあります。視聴者の脳は、自由分類の連鎖反応画像と同期しており、それを解き放ち、「整理」し、物事をより直線的にするのではなく、心が自然に機能する方法を機能させます。この種のストーリーテリングは、経験と感情の関係をより表現しています。また、いわゆるアートハウス映画であっても、頻繁に試みられるスタイルではないため、一部の視聴者には不快感を与える可能性があります。そのバリエーションは約60年間商業映画で実践されていたにもかかわらず、それはしばしば大げさなものとして償却されます。
この種のストーリーテリングは、私たちの脳が異なる機能を強いていると言うことができ、それは真実でしょう。
しかし、あなたはまた、私たちがその物語を信じるように条件付けられた方法を言うことができますすべきです言われることは、AがBにつながってCにつながり、最終的にはいくつかのフラッシュバックでZにつながる - は、少なくとも心の働きに関連して、それ自体が不自然です。練習されたストーリーテリングの種類シャープなオブジェクト（そして、より低い程度で、の第3シーズンにハンニバル、のセクションツインピーク：リターン、showtime's事件、そして、ヴァレの以前のHBOの外出で、大きな小さな嘘）感情がそれを取る場所を歩き回る意識を動かした身体に住むことは、私たちを近づけます。
また、記憶を抑制する感覚にも近似しています。シャープなオブジェクト。カミーユが彼女に何が起こったかに直面することを拒否することだけではありません。それは、彼女の家族がトラウマの歴史を否定し、他の人をトラウマ化すること、そして嘘と隠蔽におけるウィンドギャップの共犯についてです。情報の断片が現れ、各フラッシュが私たちに別の詳細、別のコンテキストを与えます。最終的には、カミーユ、彼女の家族、そして町のより豊かな写真が形成されますが、必ずしも完全なものではありません。
私たちは現在の瞬間にのみ生きることはありません。私たちは郵便局を訪れている間、恥ずかしい子供時代の記憶の断片を半分覚えているかもしれません。その記憶は、何年も前にその日に起こったことを私たちに思い出させた家族の後ろに並んで立っていることによって引き起こされたかもしれません。または、記憶は、カジュアルな発言の単語やフレーズ、バードコール、またはレストランで耳にしたポップソングのスニペットによって引き起こされた可能性があります。シャープなオブジェクト考えるべきことを私たちに与えるだけでなく、それは私たちが考えることについて考えるのに役立ちます。
彼女の旅でヒロインを派遣したキャラクターが編集者です。
