エイミー・アダムス、左、パトリシア・クラークソンシャープなオブジェクト。写真：HBO
「どこでも死んだ女の子」はHBOのキャラクターを嘆きますシャープなオブジェクト。彼女は、ミズーリ州のウィンドギャップに積み上げられているプレティーンの体が、故郷のギャル・カミーユ・プリカー（エイミー・アダムス）が彼女のセントルイス新聞の物語を書くために戻ってきて、彼女の幽霊の過去と同意するよりも多くを話している。 Gillian Flynnによる簡潔で忘れられないデビュー小説に基づいていますGone Girl）、この8エピソードシリーズは、あらゆる年齢、階級、人種の女性を自分や他の女性を傷つけるように駆り立てる精神を殺す搾取、操作、否定的なメッセージについての一部です。 （カミーユはカッターであり、その体には非常に多くのメッセージが刻まれているため、公共の場で外出すると、肌の小さなスライバーだけが露出しています。）シャープなオブジェクトストーリーの構造に深くその文化的観察を埋め込んでいるので、たまたまキャラクターとプロットを持っているメッセージ配信デバイスのように感じることはありません。そして、デビッド・フィンチャーの血まみれのブラックコメディと同じですの映画の適応Gone Girl、その究極の解決策は、それが問題の一部であるか解決策の一部であるかについて議論する批評家がいるでしょう。
ラベリングシャープなオブジェクト小さな町の謎や犯罪のスリラーは、一人の少女の殺人の継続的な調査によって引き起こされ、第二死も発見されて加速しているにもかかわらず、物語が誤った広告のように感じられます。作家プロデューサーによって監督されているようにマルティ・ノクソン（ダイエットランド）、シリーズディレクターのJean-MarcVallée（大きな小さな嘘）、およびFlynn（その名前は3つのスクリプトにあります）、それは21世紀初頭の小さな町アメリカ人生活の人類学的に詳細な説明に融合した心理的探査です。それは独自の独特でありながら自信に満ちたペースで動き、静かなまたはほぼ静かなフラッシュバックを現在の時期のシーンに挿入し、モンタージュを断片化し、視聴者を啓示の約束で混乱させ、魅了する画像のフラッシュカットでモンタージュを断片化します。編集（ヴァレによる）は自由な連想ですが、常に適切であり、カミーユの心理学と、彼女の高慢で冷たい母親であるアドラ・クレリン（パトリシア・クラークソン）、豚の相続人を含む他の数人の主要なキャラクターにその文体的な繁栄を求めています町の市民のほとんどを雇用する農場。 Adoraの静かに可能な夫、Alan（Henry Czerny）;彼女の時期尚早の世俗的な14歳の義理の義理の義理のアンマ（エリザ・スキャンレン）は、彼女の軽薄で笑いのある友人とローラースケートで郡の周りをジッピングすることによって「速い女の子」のアイデアを文字通りにしています。カンザスシティ探偵リチャード・ウィリス（クリス・メッシーナ）。そして、ウィンドギャップの警察署長であるヴィッカリー（マットクレイヴン）は、カミーユの市民がすでに悲しみと恐怖からクレーターを燃やしたと報告していると非難しています。
タイトルのシリーズが適切ですシャープなオブジェクトその切断によって推進されます。文学的な形容詞Proustian 使いすぎですが、ここでのストーリーテリングはそれを獲得します。フリンとノクソンのビジョンに導かれたように、それは監督編集者であるヴァレが彼のキャリアを通じて発展してきたスタイルの集大成であり、それは見事に展示されていました大きな小さな嘘。非線形のフラッシュバック駆動型映画製作の古典を描きます広島mon amour、ハンギングロックのピクニック、そして今見ないで、それは本当に映画的です。物語の建築とキャラクターの心理学はあらゆるシーンで結婚し、通常は音楽と健全な手がかりを通して伝えられ、芸術的にフレーム化されたオブジェクト（ファン、バラ、血、クモ、フォークタインに衝突したチェリー）と人々（女の子の女の子の桜のクローズアップを繰り返しますスケート、ボーイズポインティングガン）、および人々の顔の表情（特にアダムス。彼女はテレンススタンプと同じくらい良いですライミー）。
シャープなオブジェクトまた、馴染みのある偉大なキャラクター俳優の途方もなく詰め込まれたアンサンブルのショーケースでもあります。 90年代に反発する第2のバナナであるクレイヴンは、ここではミッドウェスタン・マチスモのサンドブラストのアイコンとして生まれ変わり、古い西部のダゲレオタイプの銃撃戦の顔をしています。あなたが見ることに決して興奮しない女優であるエリザベス・パーキンスは、町で唯一のまともなバーで時間を殺し、それを認めずにウィリスの太ももに手を15分間手にすることができることに悩まされています。 （「私は他の人の厄介な領域について話す人ではありません」と彼女はカミーユに追います。終わりに、彼のキャラクターがどれほど息苦しいかという感覚が得られ、それは悲痛です。しかし、傑出したのは、Vivien LeighまたはBette Davisが栄光の長年の白黒で持つことができるようなパフォーマンスを与えるときでさえ、自然主義的に見える珍しいパフォーマーであるClarksonです。この豊かで感情的に便利な女性の態度についてのすべてが悲惨さと特権で滴り落ちることと、フロリッドを大胆にこう彼女の南ミズーリ州のアクセントは、「ベランダ」という言葉を発音するのに陽気に完璧です。
しかし、いつでもシャープなオブジェクト不自然なポットボイラーの不条理（特に後半では、多くの場合、多くの場合）にスパイラル化する寸前にあるようです。シリーズの男性の資格と女性の自己探求の描写とほぼ同じくらい印象的です。町の肖像画は、ゴシップと嘘、スケート、ドリンク、ドラッグをすることを除いて、楽しみのために何もすることはありません。 、そして、連続殺人犯が潜むかもしれない同じ暗い森にさまよう。 Led Zeppelinの最大のヒットのプレイリストに部分的に得点しました。これは、一連のレンチのフラッシュバックで物語の重要性が説明されているiPhoneに含まれていますが、ますます絶望的なサークルに移動する袋小路の旅行記です（天井の刃のように）壁のファンは、刺激的なクローズアップで頻繁に描かれています）。カミーユは、彼女がかつて町の「女」であったことを思い出させる他の女性に出くわすことなく、一日を過ごすことができません。他の女の子、自分よりも若い人によって。彼女は運転して運転し、エビアンのボトルからウォッカを飲み、さらに走り、現在の窓の外を見て、過去を思い出させる人々や場所を見て、彼女と同じ言葉で彼女の肌を獲得する衝動に抵抗することに失敗しましたボックスカーの側面で幻覚を起こす：惨め。ごみ。雌犬。すべての単語と画像はナイフのようにカットされます。
*この記事のバージョンは、2018年7月9日、New York Magazineの号に掲載されています。今すぐ購読してください！
