あなたが若い作曲家であり、いつかあなたはあなたがメモをあまり気にしないことに気づいていると想像してください。実際、あなたは楽器、ピッチ、メロディー、リズムにも失望しています。これらの成分は、小麦粉、水、酵母などの西洋の音楽の基本がパンにかかっています - どういうわけか、あなたが響きの世界で感じている不思議を説明しないでください。 、そして私たちの耳を満たし、私たちが騒音の不公平なルーブリックの下に集まっているCAW。
「複雑な音色に到達すると、言語は失敗します。不安定な複雑な波形を見て、私たちはそれを金切り声と呼びます。しかし、2つの叫び声は同じようなものではありません」と、彼女の周りで聞いた美しさを利用することを学ぶ前に、教育に何年も苦労し、適切な技術ツールを探していた作曲家であるアシュリー・ファレは言います。たとえば、Fureの発明の道具によって生成された不気味なントundoはうめき声を上げます物事の力：オブジェクトのオペラ、ニューヨークは8月6日にほとんどモーツァルトフェスティバルで初演されます。数十フィートの航空機ケーブルが、発泡スチロールのブロックの上に張っています。一端に摘み取られた緊張した編組鋼は、巨人のダブルベースのように歌います。世界は、聞くにはあまりにも高く、低く、静かに振動に満ちています。 Fureはそれらのいくつかを聞こえるようにします。で物事の力、隠されたサブウーファーは、部屋の周りに鳴り響くことはありませんが、それらのエネルギーは動きになり、紙のカーテンのベールを振って騒ぎます。 「オブジェクトは、誰もが同じソニックウェブに絡み合っているという啓示に聴衆を徐々にさらします」と彼女は言います。ブラジルの蝶は、マンハッタンで歌を聞くことができます。
fureは反逆者ではありません。 36歳で、彼女は博士号を蓄積しました。ハーバード、委員会のバックログ、ローマ賞を含むバックパックの名誉の価値があります。 2015年、彼女はダートマスの教員に加わりました。彼女の設立ステータスを固め、ニューヨークフィルハーモニーの新しい音楽監督であるジャープヴァンズウェデンは、9月に彼女の新しいオーケストラスコアの初演で在任を開始しますフィラメント。しかし、彼女はシステム内で成功しました。 「幼い頃から、没入型の広大な多感覚を作りたかった…もの。私は彼らのために言葉を持っていませんでした。彼らはオペラではありません。私はテキストを使用したくありませんでした、そして、私はキャラクター、プロット、または衣装を追いかけませんでした。私は同じ効力を持っていたが、もっと抽象的だったものが欲しかった。私はもっと面白い儀式に飢えていました。」
Fureはミシガン州マルケットで育ち、兄のアダムと絆を結んだ。彼女がオーバーリンの大学にいて、彼がUCLAで建築を勉強していたとき、彼らは電話で何時間も費やし、インスピレーションと知的不満を共有しました。アシュリーは、彼女が心を除いてアクセスできなかった、不安定な不確定な音の世界について説明しました。アダムは、彼が建築を投機的な芸術と見なすのに役立った理論家と哲学者のことを彼女に語った。 「彼は私が持っていたこれらの奇妙なビジョンを理解していました」とFureは言います。 「私たちが兄弟のからといって、それとも私たちが分野にくびれていると感じていたからだとはわかりません。」
私は、彼が設計した屋内環境を製造しているアストリアの演劇小道具であるペーパーマシェモンキーでアダムに会います物事の力。天井から吊り下げられた、しわがくい、半透明のカーテンは、観客を包み込み、ざわめき、ささやきます。距離の贅沢はありません。アダムとショーの共同ディレクターであるCésarAlvarezは、すべてのクランプルと折り目を調べ、Muslin、映画のスクリーン、および治療紙の特性を比較します。 「これはエイリアンの素材のように見えます」とアルバレスは承認して言います。彼は、Fureの音楽の同等物を一致させるために、適切な程度の奇妙さ、抽象化、感情的な料金を探しています。
これらの審議は彼女なしで行われます。彼女はローマにいて、アメリカアカデミーで1年間終了し、必死にフィニッシュしようとしていますフィラメント、フィルハーモニーの作品。Janiculum Hillに高く設定されたTrastevereまでの活発な散歩、アカデミーは、学者や芸術家が自分の仕事をすることを奨励し、それをほとんど不可能にするような場所です。年間、長い間固定された締め切りが終わると、Fureはローマの初期のキリスト教の大聖堂を別のアカデミーフェローである建築史家のBissera Pentchevaとツアーに費やしました。 「彼女は大聖堂の共感的性質について語っています。彼らが声を増幅し、高く降りてきている精神をシミュレートし、それらすべての個人を飲み込むように設計された方法です」とFureは言います。 「キャンドルライトは、聖母マリアの目に金の斑点をどのように演じ、それらをアニメーション化させているか想像してみてください。私はこれらの古代の空間の没入型効果に同調しています。」
エピファニーが効率的な創造の方法で得たのは初めてではありません。 2010年、Fureがハーバード大学の大学院生だったとき、彼女はニューヨークに旅行し、作曲家、建築家、そして容赦ない先見の明のあるIannis Xenakisによる図面の図面の展示を見ました。ショーには彼のスケッチが含まれていましたポリトープ、新しい建物や古代の砂漠遺跡のために書かれた音楽と建築の野生の雑用の合成。 「私はその展覧会を離れ、チャイナタウンのバスをハーバードに戻し、教師のオフィスに歩いて行き、二度とコンサート音楽を書いていないと言いました。しかし、もちろん私はしました。」
Fureは、以前にこの欲望、危機、ブレークスルーのこのサイクルを経験していました。すでに大学時代に、Fureはオーケストラの楽器をハッキングしようとしていました。ミュージシャンは、彼女の想像力がとても楽に生み出されたソニックシリーズをコピーしようとしました。彼女は、数世代にわたってさかのぼる「拡張パフォーマンステクニック」の長い伝統の上に構築したいと考えていました。 1960年代に、イタリアの作曲家であるルチアーノベリオは、オーケストラの各楽器とソプラノの声を、有名な一連のシリーズで解体しました。順序Multiphonics、Cello Bodyの平手打ち、書かれた笑い、およびオーボエのキークリックで存在していたS。奇妙さの範囲を広げることは激しく証明されました。
「それは常に鈍いスクラッチに変わります」と彼女は言います。 「それは衰弱させてイライラしました。私はほとんどチェックアウトしました。しかし、その後、私は電子音楽スタジオに入りました。今、私はそれらのノイズを自分で作ることができました。石やグラス、壊れた自転車のホイールをスタジオに持ち込み、何時間も何時間もさまざまなことを試して記録することができました。」
それも、ほとんど新しい発見ではありませんでした。コンクリート音楽、見つかったサウンドと記録されたサウンドの集合は、1940年代から存在していました。ただし、Fureの場合、ノイズを操作することは、電子的に最終製品ではなく、ライブパフォーマンスにつながるプロセスの1つのステップを生み出します。彼女はスタジオで何時間も過ごし、ファンのミュート可能な泣き声を強迫的に録音するか、野球をミットにたたき、各オブジェクトのソニックの魂を見つけようとしています。その後、彼女はハムとポックのカタログを何度も耳を傾けます。 「私は、最も強力なエネルギー、最も高調波またはメロディックな関心を持った短命の瞬間を選択しています。」
彼女が記録されたサウンドのストックを驚かせると、彼女はコンピューター画面上の波形を分析し、明らかに無秩序な複雑さのパターンを探します。 「音には47音の和音があるかもしれませんが、私は望んでいません全てこれらの周波数の。」編集プログラムのプロツールを使用して、彼女はハーモニーを静的から蒸留し、波形を彫刻して想像力に合わせて物理的な現実をもたらし、これらすべてのインスタントを今までに音楽に変換されたもののストリームに組み立てます。
この拷問された方法のエンドポイントは、多くの場合、多かれ少なかれ書面による音楽スコアです。自然の音の複雑さに魅了された他の作曲家のように、メシアンは鳥の呼び出しを転写したり、ジョン・ルーサー・アダムスが海の深い上向きを修正したりすることで、プロのミュージシャンの象徴的な表記に感覚体験を象徴的な表記に変換するという痛みを伴う仕事に直面して、缶の体験に戻ります。共有されます。 「あなたは多くを失いますが、うまくいけば、そのボラティリティの一部をそれに戻すことができるプレーヤーを獲得すると、あなたも多くのことを得るでしょう。私は常に、カオスとコントロールの間に、私たちを追い越す力と私たちが何らかの影響力を持っている力との間のこのエッジを探しています。」
私たちの会話の数週間後、彼女はローマでの彼女のスティントとスコアの両方を終えたことを私に伝えてくれます。フィラメント。彼女はベルリンと次のプロジェクトに進んでいます。フィラメントもちろん、驚くべきことではありません。バルコニー全体に配布された歌手の軍団が、ハンドヘルドのメガホンにささやき、音響のスポットライトのように観客を一掃しました。スコアでは、Fureは、文字通りおよび比fig的に意欲的な指示で望む効果を説明します。ホワイトノイズの波は、宇宙の周辺から始まり、声がオーケストラの開いた口に命を吹き込んでいるように、ステージ上ですぐに登ります。騒音と音楽の合併、不可分。
*この記事のバージョンは、2018年8月6日、New York Magazineの号に掲載されています。今すぐ購読してください！
