から大きな飛躍、大西洋で。写真：Ahron R. Foster
ローレン・イーの賢く、元気で、非常に楽しい新しいプレイ大跳躍 - 現在、Taibi Magarの高エネルギーの方向性の下でアトランティックシアターカンパニーでニューヨークのプレミアを開催しています。これは、すべてが戻ってくるようなショーです。 「これはバスケットボールに関するプレーです」と彼女のステージの指示は私たちに語ります。ゲームは、主題だけでなく、リズム、構造、言語、およびキャラクターが空間をどのように移動するかに反映されています。」劇作家が自分のスクリプトにそのようなメモを追加することと、それを実行するための制作のためのもう1つは1つです。ここでは、4つの優れたパフォーマンスに固定されたMagarの迅速でパンチのあるステージングで、私たちは、Yeeが努力しているコートのようなラッシュを感じています。彼女は建設のための確かな手を持っています。これは広大な、ゆるい左下の舞台裏の種類ではありません。オフハンドで感じる対話のビットでさえ - への初期の言及2つの都市の物語、新聞の死亡記事セクションについての言及は、物語のメインスレッドに巧妙に編まれます。
その糸は、家族と政治の間で巧みに往復します。 Yeeは、実際の歴史の断片の周りに感動的なフィクションを作成しました。文化革命後の数年間の彼女自身と中国のフィクションを作成しました。この夜に1989年。イーズの王、そして彼はまた、インスピレーションの重要な部分です大跳躍。 TDFと話します、Yeeは、サンフランシスコのチャイナタウンのストリートボール選手としての父親の若々しい名声を思い出します。 「スパイダー」と呼ばれ、伝説的なリバースジャンプショットで武装した6フィートの大国であるラリー・イーは、娘によれば、「スクラッピーで男性的で、生意気な若い男」でした。裁判所全体 - 私は世界を引き継ぐことができます！」ハミルトンの「私のショット」は彼に属している可能性があります。
またはマンフォード、17歳の旋風大跳躍。「私はあなたのゲームに勝ちます！私はあなたのポイントを獲得します！」マンフォードは、サンフランシスコ大学の懐疑的なコーチであるサウル・スレザックの劇の始まりを主張しています。 「私は速いです、私は容赦がありません。私はあなたが今まで会った中で最も容赦ない人であり、もしあなたが私よりも容赦ない人に会ったことがあるなら、教えてください、私は彼らに会うと私は彼らよりもさらに容赦なくなる方法を見つけます！」それは素晴らしいキャラクターの紹介であり、10代のフリースタイルラッパーのすべての必死の強さと安定した手のジェスチャーで、マンフォードが自分のために準備しているノートカードを読み取っているという事実によって歓喜に高められています。 Yeeは、キャラクターを楽しむが、決してrid笑のないキャラクターを作るために、性格の良いコメディへの贈り物を持っています。彼はエネルギーとドライブで積極的に震えます - 静けさとダイナミズムはYeeの劇の重要なシンボルになり、Voは決して静止しません - しかし、Larryの「クモ」とは異なり、彼の身長は問題です。 「私はポイントガードです。私たちは背が高いはずではありません！」彼はサウルに抗議し、その上でうんざりしたコーチが戻ってきた。「あなたも小人であるはずではない」。
マンフォードのように、大跳躍1971年から1989年の夏の間に切り替えて、頻繁に行き来します。18年 - バスケットボールのキャリアの最上部です（「36を打つと幸運で、膝を吹き飛ばさずにコートを走ることができます」サウルは、ショーの始まりの音声オーバーと大人の伝統的な年齢で、男の子が男になるのにかかる時間を教えてくれます。デビッド・ベンガリは、四角いカタの清潔で効果的なバスケットボールコートセットを埋め、古い写真の粒子の粗い、刺激的な投影を埋めます：1971年からの新聞の切り抜き、アメリカのコーチと中国の通訳の間の北京バスケットボールコートの握手があります。コーチはサウルです。通訳は、共産党の役人によって、北京への旅行でサウルのために解釈するために割り当てられた優秀な英語を持つ勤勉な若者のウェン・チャンです。
サウルとウェン・チャンの間に結成されたありそうもない仲間意識は、アメリカの出発時に北京チームのコーチになりますが、もう一つのスマートなプレーです大跳躍ゲームのゲーム。彼らの会議は、劇の主なアクションの舞台を設定します。サウルと彼のUSFチームによる1989年に北京へのフレンドリーな「再戦」への段階を設定し、ネッド・アイゼンバーグと一見老人BDウォンによる2つの完璧なピッチングパフォーマンスのショーケースを作成します。アイゼンバーグは、ブロンクス生まれ、洗い流された、たわごとのアメリカのコーチとしての暴動であり、チームペップが「大丈夫、あなたは馬のファッカーを自慰行為する」と話し合うような男のような男、そして彼のチームが中国に旅行するとき、自分自身をクラックします彼が「いくつかの毛沢東」と呼ぶ規則と規制のリストを彼らに与えることによってしないでください、もしそうなら！」 （コスチュームデザイナーのティリーグライムズの1970年代のショートパンツ、80年代のタスティックなトラックスーツ、非常に面白いクイック変化するかつらも彼にブーストを与えます。）そして、ウェンチャンとして、ウォンはホストにサービスを提供しなければならないキャラクターの鮮やかで説得力のある作品を作っています複雑な機能の：彼は劇の語り手であり、抑えられない若い男の心理的および肉体的な箔であり、最終的に彼は受ける大跳躍ストーリーの控えめな心としての最後のシーンに現れ、最も長い感情的な旅。
彼もそうです面白い、これは重要です。ウェン・チャンは従順な党員であるかもしれません。「誰もいない」「じっと立っている」が、Yeeはユーモアレスの負担や禅のストア主義の負担で彼をaddledしません。私たちは、東アジア人が神秘的で、感情のない、鋼鉄に裏打ちされた魂である西洋人によって書かれた物語を見るのに慣れていますが、Yee（中国系アメリカ人）は、自己認識のアークが掘るのに役立つ、機知と深みのあるキャラクターを作成しますこの控えめなステレオタイプの背後にある社会政治的な理由と「成長して、あなたは誰かになりたくありませんでした」とウェン・チャンは私たちに言います。 「あなたは誰かの後ろに3人の人になりたかったのです。なぜなら、誰かであることはあなたを殺すことができるからです。」ウォンの性格は、国で年齢になり、目立った時代になり、ユニークさを主張し、スペースを占有することでさえ、眉をひそめただけでなく、危険でした。 1971年、猛烈な、人格化するサウルは、彼の礼儀正しさと、新しく採用された北京バスケットボール選手の礼儀正しさに困惑しています。 「それは私の番ではありません」とウェン・チャンは、サウルが対戦相手のフリースローの後に攻撃しなかったと彼をbeしたときに説明します。 「そうですいつもあなたの番、あなたがそのコートにいるたびに！」サウルを叫び、ウェンチャンは眉を上げて私たちに向き直ります。「このようなアメリカの考え方！」彼は驚嘆します、「私は一生物事を待っていました。」
ウォンは観客と苦い、簡単な関係を持ち、アイゼンバーグの生意気なサウルが彼の性生活について話させようとする素晴らしいシーンで、彼は実に陽気です。彼はまた、マンフォードとのクライマックスの出会いで、彼の指揮で厳しい哀れみを持っています。少年は、北京への旅行でサウルのUSFチームに参加したいと思っているバスケットボール以外の理由がありますが、立派な中国のコーチと粘り強い若いポイントガードとの関係を推測するにはマスター探偵が必要ではありませんが、 2人の素晴らしい俳優がそれを戦うのを見るのはまだ十分なやりがいがあります。
誰かがベンチに少し残っている場合大跳躍、それはマンフォードのいとこコニーです - または、むしろ、彼の自己任命のいとこ：「私たちは実際には関係していません」と彼女はサウルに語っています。 「私の父は私たちの建物のスーパーです。マンフォードのお母さんは警備員として夜に働いていたので、私たちは彼を夕食に連れて行ってくれました。中国人はそのように奇妙です。」コニーはマンフォードが持っている家族に最も近いものであり、アリ・アンは実用的な25歳の卒業後、魅力的な存在になります。 1989年に北京で「あそこに起こっていることすべて」の現実に。彼女の役割は3人の男性の役割に後部座席を取ります - 劇はマンフォードとウェンチャンに属しますが、サウルは感情的なバックストーリーを手に入れ、コニーを追い越すアークもあります - しかし、YeeとMagarの両方は、彼女を劇のクライマックスに織り込むことに成功しています。戦車が天安門広場に転がり始めると同じように演奏されている北京の大きなゲームの喚起です。
運動能力についての演劇は、偉大なパフォーマーについての演劇と同じ種類の困難を提示することができます。監督は、俳優がどんなに熟練していないかに関係なく、肉体的または芸術的な一種の輝きを伝えるための何らかの方法を見つけなければなりません。 （私はいつもの終わりにうんざりしています家賃ロジャーが彼の「1つの素晴らしい歌」を演奏するとき：私はその天才や復活の力を買わない。）大きな飛躍、Magarと彼女の運動監督のJesse Perezは、フリートフットのように感じるショーの全体的なテンポと身体性を作り上げました。エリックサザンの適切なライトは、キャストの4人の俳優がステージを横切って並んでいるので、私たち自身の息切れの感情を私たちに与えます。彼らはゲームを説明しません - むしろ、彼らは私たちがその利害関係、危険、魔法を想像するのを助けます。
のデノウメント中大跳躍、別の粒子の粗い写真、これは象徴的です、セットの背中の壁を埋めます。彼女の劇の最後の瞬間に、彼女がこの有名なイメージの物語と一緒に彼女のキャラクターの運命を織りながら、Yeeは少し近すぎますフォレストガンプ私のための領土。しかし、このジェスチャーは、その整然とした感傷でさえ、獲得したと感じていることは、全体としての劇の功績です。もし大跳躍物語のきちんとしたハリウッドが味わっているのは、勇敢なパフォーマンスを搭載し、明るく、好奇心be、ユーモラスな生活に満ちた、爽快で深く満足のいく作品です。
大跳躍6月24日までアトランティックシアターカンパニーにいます。
