写真：Kevin Mazur/Getty Images
先週の木曜日、ジャスティン・ティンバーレイクがリリースしました"用品、"彼の今後のアルバムの2番目のシングルとミュージックビデオ。曲自体は目立たないものです。クラブ愛の歌詞と、一般的なトラップビートの上に怠zyなボーカルです。ビデオは、ほんの少しだけ興味深いです - ディストピアをトレッキングし、足場があります。監視員、残念ながら2018年には非常に定期的に感じています（ハイブマインド、陰謀、暗闇、黙示録、メディア、荒れ地 - 私たちはそれを手に入れて、それを手に入れます）。
ジャスティンが彼の今後のアルバムのプロモシーズンに入ったとき森の男、多くの人が、彼のキャリアを定義した進行中の人種的仮面舞踏会で新しい時代に入ったと推測しました。 59秒のティーザービデオでは、雪に覆われた平野と草が茂った畑の間で戯れ、ウール裏地のアウターウェアとフランネルとフリンジを着て、野生の馬、送電線、bonき火でカットされました。少なくとも画像信号白さ - 非常に明白な方法でのみ、田舎のバックウッズアメリカの歴史を奪う場合、非常に茶色の非常に多文化的なルーツと張り子のマシェ全体から、潤いのあるひげと上品に巻き込まれたデニムシャツを着ています。
彼はまだシングルほどリリースしていませんでしたが、それはジューシーな物語を作りました。ジャスティン・ティンバーレイク、バンダンナとコーンローを着ていた少年バンドの卒業生、雰囲気そして、R＆Bの美学と黒人の生産から彼のマークと富を作ったBETスタジオの聴衆の前で「シスタ」の弱点を公言しました。アウトラインのAnn-Derrick Gaillotは、これがさらに「人種化されたアイデンティティの間の飛躍」（Miley Cyrusなどが行われたように）であると考えていました。バズフィードティンバーレイクが見ているように、アン・ヘレン・ピーターセンは西の神話を和らげた。 1つのジャンルは、ある程度の一貫性を持って放り投げられました - 「国」。彼の新しい外観を黒人の美学からの隠れ家としてもたらす人種的批評の次に、そのジャンルは「白」と同義になります。
その後「不潔」落とされた。そしてそれから「消耗品」が落ちました。
両方のトラックは、ティンバーレイクのサウンドの系統内に格好良い、「A Sultry Club Smash」は非常に「彼のこと」です、毎日の獣「Filthy」のリリース時にケビン・ファロン。曲のすべてのレビューではないにしても、私が上記で行ったことのいくつかのバージョンを作成し、アルバムのプロモーションビジュアルとトラックリストの推定された白さを、代わりに予測可能なサウンドと並置しています。 「不潔」と呼ばれています汚い」、」グリッチな、デジタル化されたファンク」、」と「ファンキーな先祖返り」 - 同様に同様に適用できる説明20/20エクスペリエンスそしてFuturesex/Lovesounds。 「供給」はより緩いが、テーマ的には一致している。漠然としたtrapのような曲は、ラップ機能なしで目立って、聴衆が期待したものとはほど遠い場合、不快ではありません。 （「供給」は、前述のプロモーションビデオのスニペットとしても登場しました。）森の男陽気な冗談をからかう？餌とスイッチ？」不思議 エスクイアマットミラー、他の多くの人と一緒に。
トラックの人種分析に興味を持っている人はほとんどいません。彼らは、ティンバーレイクが厳密に田舎のサウンドを介して白として出てくることを決めたという物語をあいまいにしたので、ほとんどの人はほとんどいません。彼のプロモーション資料で想定された白さは、黒人ソングライターやミュージシャンなしでは存在できなかった1世紀の民族、国、ブルースの伝統にわたってナイベーに拡大することでのみ確認できました。 「真実は、黒人が農村部に住んでおり、カントリーミュージックの歴史から不可解であるということです。」書いているノア・ベルラツキー。さらに、ティンバーレイクの音の「通常の事実」における黒人の美学に出席できないことは、流用はそれ自体の分析の対象としてのメリットのない、すべてまたは無効なジェスチャーであると仮定しています。どちらのジャスティンも新しく白いです。その場合、私たちは懲らしめるために物語の弧を作成します、または彼は予算ターであり、その場合、私たちは他のことについて話しています。
一方、「不潔」と「物資」の両方が、人種分析の観点から、視覚的および音の中で尋問するために多くを提供します。 「不潔」で、ティンバーレイクは別の白いファンタジーを呼び起こします。これは、2028年にマレーシアで開催された架空の「パンアジアのディープラーニング会議」にロボットの作成を明らかにするパフォーマンスの技術の天才（スティーブジョブズ）のファンタジーを呼び起こします。アジアの女性のダンサー、ティンバーレイクポップス、旋回、股間の群衆は、ロボットの代理を介してそれを低く止めてムーンウォークを獲得し、股間を落とします。おばけTechno-Funk BeatでTimberlakeが暗唱する歌詞にドリブルされます。 「サプライ」では、ティンバーレイクは、「社会のfall落」を叫ぶ美学のために、できるだけ多くの文化的な試金石を鉱山しています。ポップカルチャーの他の想像上の未来のようにディストピアのテンプレートを形成する白人膜科医政権との関わりに失敗します。ファレルは簡単に画面上に登場し、歌はティンバーレイクとメキシコの女優アイザ・ゴンザレズ・レイナが民族的に曖昧な子供たちの列と一緒に有毒なhazeに立っていることで終わります。牧歌的な白さの批評家のバージョンは予想されていましたが、確かにありますが、たくさんそこには。
テイラー・スウィフトを囲んだ熱意と同じくらい評判ロールアウト（確かに、彼女が求愛する熱意）は音楽を二次的にするように見えました。ティンバーレイクの新しい音楽を読みたいという熱意は、彼の音がその評価を裏付けたかどうかを尋ねるのを忘れていました。せいぜい、そのような読書は、私たちが彼のブランドを額面で取る必要があり、同じ神話を効果的に具体化する必要があります。最悪の場合、それは非常に多文化的で非常に黒い影響を無視します。また、白人のミュージシャンが黒人のジャンルと協力するときに、重要な側面の議論の可能性を平らにします。そのために、ティンバーレイクが私たちに白塗りのファンタジーを与えてくれるのか、それとも自己意識のR＆Bを与えるのかはほとんど問題ではありません。アーティストの作品は光景を作ることであり、これまでのところ彼は大部分を成功させ、非常に普通の音で彼自身の発表を弱めています。森の男いくつかの驚きを提供するかもしれませんが、「808年代の現代のアメリカーナ」これまで彼から聞いたことのあるものよりも「白」は聞こえません。ティンバーレイクは、たとえ彼が望んでいても黒い音楽を逃れることができませんでした。
