ジャカルタのインドネシアと中国人の家族に生まれたのは、街の暴力的な公立学校システムから彼を締め出すのに十分なほど繁栄し、ブライアン・イマヌエルはホームスクールでオンラインでさまよう時間を過ごしました。彼はYouTubeのチュートリアルを見て英語を学びました。ソーシャルメディアを通じて、彼はミームやラップビデオへのリンクを送ることで、若者文化で彼を教育したアメリカ人と友達を作りました。イマヌエルは、コメディアンとして英語のTwitter、Vine、およびYouTubeに存在感を築きました。彼の究極の目標は、ロサンゼルスに移り、映画撮影を学ぶことでしたが、彼は長い道のりがありました。彼はわずか16歳でした。
ImanuelがYouTubeで「自主的で自己編集されたラップビデオ」を「」というタイトルでリリースしたのは、2016年2月でした。その$ティック。」イマヌエルのガイダンスの下でアナンタヴィニーという地元のEDMアーティストによってプロデュースされたこのビートは、広々とした、威ac的でエキゾチックなシンセループでトラップのハイハットとベースをマッチングしました。それに加えて、イマヌエルは、非常に、そして非常に時期尚早であるとしか言えない声で、警官や貧困についての鮮明な歌詞を伝えました。トーンを把握することは多かれ少なかれ不可能でした。ビデオにはストレートコメディの要素がありましたが（イマヌエルはピンクのポロシャツ、カーキショーツ、リーボックファニーパックを着ていました）、ストレートラップは明らかに斬新なものでした。問題は言うまでもありません。ラップカルチャーについて学習することの落とし穴を純粋にオンラインエンゲージメントを通して表示し、イマヌエルは曲でnワードを使用するのにふさわしいと考えました。コールアウトの後、彼はより良いマナーを学びました。イマヌエルのすでにかなりのファン層によって増幅されたこのビデオは、ほぼ即座に口コミになりました。現在、7300万回以上視聴されています。イマヌエルは、彼の最もワイルドなスキットとミームを超えて成功しました。彼はもはや自分ではありませんでした。彼はミュージシャンでした。彼は金持ちのチガでした。
2年も経たないうちに、Rich Chiggaはアメリカでの彼自身のツアーを主張しています。昨夜、アーヴィングプラザが2つの連続したショーの最初の容量に満ちた目撃を目撃しました。彼のホームスクールの隔離から1000人以上の群衆への上昇は、彼のカタログが小さいのと同じくらいめまいがしました。それ以上ダーストラック彼の名前には、彼がブロックの上に伸びているのを見るためのライン。そのラインの後ろにトレッキングすると、聴衆は主にアジア系アメリカ人だけではありませんが、主には程遠いことがわかります。会場内に入ると、「Xo Tour LLIF3」に対するecとした反応と相まって、ダウンのプレイDJプレイシステムに対する群衆の貧血の反応は、圧倒的に若かったことを示しました。
おもてなしのような歓迎を受けたオープナーのダックワースのいくつかの曲の後、イマヌエルはブラックツアーのTシャツ、黒いジーンズ、ブラックスニーカーを着て、新鮮なサイドフェードを着ていました。彼がツアーの前半で経験したかもしれないぎこちないや舞台の恐怖が明らかに消えてしまった。歓喜の群衆の反応に助けられて、イマヌエルはいたずらな魅力に輝いていました。チガ自身と同じように、彼のセットはコンパクトで力強いものでした。ネイティブのニューヨーカーと仲間のSoundCloud Phenomとの驚きの訪問の後でも88RISINGSignee JojiとEncoreの「Dat $ Tick」の繰り返しは、合計13曲しかありませんでしたが、どれも長い曲はありませんでした。それでも、自信に満ちたステージの存在と申し分のないビートの選択により、ショーはそれにもかかわらず、それにもかかわらず、ショーが実質的に感じたことを保証しました。イマヌエルの球状シンセベースと運転リズムに対する好みは、コンサート会場のサウンドシステムの粗さをよく補完します。 「Dat $ Tick」や「Gospel」のような主要なヒットと、「Seventeen」や「Back at It」のようなあまり知られていない曲は、群衆をすぐに跳ね返しましたが、ぶつかりませんでした。床が詰め込まれていて、曲が増えられているにもかかわらず、モッシュの穴は現れませんでした。 （おそらく、観客文化にチョークをかけます：東アジアの社会は、人口密度が高く、明白な争いを最小限に抑える必要性を備えており、モシングと同じように反対です。）
すべての簡潔さはさておき、ショーはアーティストと聴衆にとってもマイルストーンのように感じました。東アジアの若者は、オンラインで文化を消費することに関しては貪欲ですが、自分の音楽を制作することに関しては遅れをとっています。群衆の多くにとって、それは彼らがアメリカで参加した最大のショーでした。そこでは、主な魅力は彼らのバックグラウンドを共有したヒップホップアーティストでした。イマヌエルのパフォーマーとしての年齢の到来では、彼らは自分の到着を見ることができます。他のアジア系アメリカ人は、わずかな成功を収めてラップの世界に侵入しようとしましたが、リッチチガの主流の可能性は前例のないものです。それは彼だけよりも大きいです。彼が進むほど、この見落とされた人口統計には、ケータリングする価値のある経済的密接と、増幅する価値のある創造的なエネルギーの両方があることが、国の文化的門番に容易になります。イマヌエルは、アメリカでそれを大きく打った最初のアジアのミレニアル世代だけではありません。彼は彼が最後にならないようにするのを助けています。
