左から右：ローレンス・ギリヤード・ジュニアとナタリー・ポールデュースフィナーレ。
1970年代のタイムズスクエアドラマデュース、HBOで最初のシーズンを包んだばかりで、最初のいくつかのエピソードを見た後、私はそれを再び見たいと思っていませんでした。私は後でそれに追いつき、私がやったことを嬉しく思いましたが、それが持久力テストであるのを見たとき、多くの瞬間がありましたが、意図的であると確信しています。ジョージ・ペレカノスとデイビッド・サイモンが一緒に働いたデイビッド・サイモンが共同作成するワイヤーそしてトレム、それは、性的搾取、女性嫌悪、同性愛嫌悪、人種差別、市民の腐敗、経済的命令、社会的階層の物語であり、これらのそれぞれが他の要因とどのように分離できないかの物語です。それはドラマが得ることができ、それでも監視可能であると同じくらい現実逃避ではありません。ショーの思いやりと暗いユーモアのミックスのみが、それが完全に残念であることを妨げます。
の世界でデュース、サイモンの世界のようにワイヤー、トレム、ジェネレーションキル、コーナー、 そしてヒーローを見せてください、社会は持っていて、持っていないものに分かれています（チャールズ・ディケンズについての繰り返しの会話に基づいています。2つの都市の物語）。これはSimon and Pelecanosシリーズであり、少なくとも半分の時間を持っていません（主にセックスワーカーだけでなく、バーテンダー、ポルノパフォーマー、インディー映画製作者）。そして、私たちは定期的に、自分自身を「持っている」、警官、低レベルのギャング、志望などの「持っている」と考えている多くのキャラクターが、低い人に対して自分自身を測定するときにその説明に適合するだけであることを思い出します。トーテムポールで。彼らは皆、巧妙に貪欲で残酷に見えるシステムで生き残ろうとしています。そして、から線を言い換えるソプラノ、彼らは皆、経済がピラミッドのように形作られていることを認識しています。お金が流れ、たわごとが転がり落ちます。
フィナーレではたくさんのたわごとが転がり落ちます。サイモンとペレカノスによって書かれ、パイロットを指揮したミシェル・マクラレンが監督したエピソードは、バーテルとポルノの起業家ヴィンセント・マルティノになったバーテルの双子の兄弟であるフランキー・マルティーノ（ジェームズ・フランコ）から始めて、パフォーマンスと視覚的表現にショーの焦点を強めました。 （Franco）大人の書店で、浴室の屋台に包まれた一連のピープショープロジェクターを賞賛して、パトロンが相対的なプライバシーで自慰行為をすることができます。フランキーは、プライバシーの屋台のアイデアを思いついたビッグ・マイク（ムスタファ・シャキール）を招待して、彼らを「クリステン」にします。彼がブースに足を踏み入れると、彼はポルノループを見るのではなく、ヴィンスの要請でプロジェクターにスプールされた漫画を見ます。それは実際に起こる可能性のあるタイプの良い、不条理な冗談ですが、それについて考えると憂鬱です。ここには、シーズン中の他のどこにも兆候はありません。黒人であるビッグマイクは、彼の発明から利益の割合を受け取ることになるでしょう。何世代にもわたって差別されていたが、アメリカの歴史のその時点で、白人と考えられていると主張し始めた民族グループ。 （別のキャラクターの読書の以前のエピソードを垣間見ることができますゴッドファーザー、移民についての小説「同化し、「合法」に進む。）
マギー・ギレンホールのストリートウォーカーは、意欲的な映画製作者アイリーン「キャンディ」メレルが監督のハーベイ・ワッサーマン（デイビッド・クルムホルツ）と一緒にポルノプロデューサーを訪問し、個々のピープルーのマシンが稼いだ宿舎を販売し始めたことを伝え、売り上げを把握し始めたことを伝えます。 （最上位の答えは、黒人男性/白人女性、レズビアンのあるもの、そしてタブーに勇敢に衝撃を与えたり、むしゃむしゃにしたりするものです）。ブースの圧倒的に男性のパトロンが、馬や犬を含むデンマークのポルノを含む極端なシナリオに引き寄せられる理由について推測するように求められました。それを楽しんで、「私たちは選択をします...私たちは特別です。」アイリーンによると、ほぼすべてのハードコアポルノの魅力は、「女性は自分たちと同じようにセックスに狂っている…それがファンタジーだよね？それは私たちがここで売っているたわごとです。」
3つのポン引き - ラリーブラウン（Gbenga akinnagbe）、ロドニー（メソッドマン）、およびCC（ゲイリーカー） - は、ポン引きが個人的に魅力的でないと考えるストリートウォーカーが販売できるかどうかを主張するダイナーに座っています。 CCは、個人的なファンタジーにアピールすることがすべてであると主張しています。ギャップの歯のメリッサ（オリビア・ルッカルディ）は、「すべての農場とたわごと」として提示されるべきだと主張しています。ブーツとミニをファック。彼女が覆われたワゴンとたわごとの上でリンカーントンネルを転がしたばかりのように、彼女のお尻をカリコのドレスで売ってください。」ヴィンセントとフランキーは、メインの後援者であるイタリアのギャング、ルディ・ピピロ（マイケル・リスポリ）と会談しています。売春宿は、個々の黒い巻き声に順応しており、Uberがタクシー運転手にあったこと：既存のマイクロ経済を破壊する「スキム」の追加層です。ショーは、70年代のタイムズスクエアでの突然の売春宿の開口部の突然の突然が、警察が野外売春を取り締まった結果であると指摘しています。また、ポルノ生産の爆発は、裁判官が被告人を支持するわいせつな事例を決定する直接的な結果であることを学びます。多くの素晴らしいポストのように - ソプラノスを含むテレビドラマデッドウッド、マッド・メン、 そして停止して火をつけます、デュースより広い世界の傾向がどのように自己安心のオプションを制限するかを知っています。
1971年 - 同じ年、偶然、いつマッド・メン終了し、HBOの1シーズンのショービニール始まった - 前景、背景、およびマージンに織られています。すべての明白な文化的記号はここにあり、さらに素晴らしい偶発的な詳細：プラットフォームシューズ、ホットパンツと豊かなかつら、壮大な自然、ワイドレーペルシャツ、着陸路線、フェドーラが加工されたポン引きの髪、杖、杖、巨大なブロック状の車と賑やかなネオンマーキーが表示されますディープスロートそしてバックと説教者、そしてそれをすべて結び付けて、何かの終わりと何か他のものの始まりを示す文化的腐敗の感覚。私たちは2017年のレンズを通してショーのキャラクターやイベントを表示しざるを得ません。トラビスビックル時代と比較して、ポルノとセックスワークが主に屋内で駆動され、コンピューターと電話を介してルーティングされた方法と同様に、Amazonスタイルのスモルガスボードを注文し、ベッドルームやスクリーンに直接配達し、旅行の必要性を排除することができます。ポルノ劇場、売春宿、または指定された街角に。しかし、ここには物事がどのようになっていたかについては、誤った懐かしさはありません。
そして、搾取された人々が自分の状況に反して反撃しようとする搾取された人々についてのサブプロットにもかかわらず、現代の進歩的な視点を時代錯誤的に表すキャラクターはありません。これにより、ショーを見ることでやや不安定な体験ができます。ショーは、それが描いている行動に決して降りません。しかし、時間ごとに、純粋なscuzz性は圧倒的です。白い屋台や黒いストリートウォーカー、またはセックスワーカーをbe打したり殺害したりして、物語の文脈から持ち上げられてYouTubeに投稿されている男性のクリップのクリップを想像するのは簡単です。コースは、すべての厳しい、大人向けのテレビ番組や映画が常に取らなければならないリスクです。シリーズの主に描写の右側にとどまることは、サイモンとペレカノスの識別力の証です。シリーズを運転している白人の数人がいますが、作家の部屋にはトランスジェンダー、黒人、ゲイの作家が含まれています。クレジットには女性の名前があります。ワイヤー）;スターと共同プロデューサーのマギー・ギレンホール。監督のマクラレン、ロクサン・ドーソン、Uta Briesewitz（以前は撮影監督ワイヤー）;作家のミーガン・アボットとリサ・ルッツ。
それでも、それはたくさんのことであり、私は主題を見て、「私はそれがうまくやっていると確信しているが、それでも、あなたに感謝しない」と思う人を責めることはありません。このショーでは、女性に対する多くの暴力がありますが、すべて衝撃的ですが、誰もいませんでした。私たちは、アイリーンを路上から映画製作に駆り立てる鼓動の始まりだけです。このエピソードは、余波、あざとカットにまっすぐに行きます。セックスはセクシーではなく、そうしようとしていません。ジョンズはしばしば太っている、汗をかいている、または魅力的ではありません。女性は時計に目を光らせ、できるだけ早くクライアントを満足させ、自分の効率を最大化し、収入の一部（またはほとんど）を取っているポン引きや売春宿の所有者の効率を最大化しようとします。太りすぎの喘鳴ジョンは、アイリーンが彼を吹き飛ばしている間に死にます。アイリーンはクローズアップで見上げて、何が起こったのかを認識すると、ヨハネのまだ孤立したペニスが去った所有者の痕跡であるフレームに見えます。陽気に、ほとんどの「そこにいる」と提示された性的出会いは、ドミニクフィッシュバックのダーリーンがルイ（ジョンB.マッキャン）という名前の通常のクライアントに雇われ、ベッドに横たわって彼と一緒に映画を見ることです。ミルドレッドピアス（起業家になる離婚したシングルマザーについて）と2つの都市の物語（何のエピソードの色合いワイヤー呼ばれます「ディケンシアンの側面」）。
比較的「敏感」とコード化された男性のキャラクターでさえ、豚がどんな豚であるか、またはそうであるかを認識していません。社会的流動性、解放、尊厳について話す女性でさえ、資本主義の家父長制の流砂にどれほど深く沈んでいるかを知らないように思われます。アイリーンがストリートウォークからポルノのパフォーマンスに移住するのは、彼女の最初のXレートの映画を監督することにどれほどの勝利ですか（割り当てられた監督を研究する - もちろん）？それは程度の問題です。ポルノに逃げるストリートウォーカーは、わずかに低下し、虐待的なものに対する暴力の絶え間ない脅威によって支配された本質的に劣化する職業を交換しています。タイムズスクエアを去る他のストリートウォーカーは、彼らが残した世界がより審判または鈍い、または漠然と「出て行く」以外の計画を持っていないために戻ってきて、最終的に戻ってきます。
アビー（マルガリータ・レビエバ）と題された大学教育を受けた白人のタイトルは、南部の小さな町にバスのチケットを返すことでダーリーンを「救おう」としますが、彼女はすぐにその場所の小型と小さな心に退屈しています（彼女はすぐに退屈しています。彼女がモデルだとみんなに伝えて、ニューヨーク市に戻ります。 CCの売春婦の一人であるアシュリー（ジェイミー・ノイマン）はAWOLになり、フランキーと一緒に飛び出します。彼らはゲイポルノのランドマークの初演、1971年のファイアーアイランドロンプに参加しています 砂の中の男の子、ホテルで夜を過ごします。その後、フランキーは、彼が本質的にホームレスであり、どこにでもフロップしていることを認めています。 「あなたは自由なように聞こえます」と、若いロリ（エミリー・ミード）がミネアポリスから到着したとき、CCの安定したトップスロットから押し出されたアシュリーは言います。しかし、フランキーの自由は、男性が女性よりも容易に経験するタイプです。男性は、移動せずに請求されていない存在し、成功するか失敗したかに関係なく、自分の運命のエージェントになることが許可されています。女性はそうではありません。世界の構築方法のために、彼らは男性の同盟国（しばしば恋人や夫）がいることが期待されているか、そうでなければ完全に野心を放棄します。
すべての女性デュース最終的にはこの困難な真実を経験します。アビーでさえ、ビンスのバーを自分のイメージでハイハットにリメイクすることができます。サンドラ・ワシントン（ナタリー・ポール）、の調査記者アムステルダムニュース、彼女がアルストン将校（ローレンス・ギリアード・ジュニア）を魅了する（そして魅了されている）という理由だけで、地元の境内にアクセスします。彼女の男性編集者は、誰もが記録に載らせず、タイムズスクエアの警官が本質的に地元の起業家の渦であることを証明することができないため、彼女のストーリーを下って水分を下ろしています。アイリーンは、彼女が彼女を虐待するクライアントに対する報復筋肉として行動することと引き換えに、ポン引きが彼女のテイクをスキムさせることを拒否している（そしておそらく性的好意を助ける）ため、非常に苦しんでいます。彼女はポルノ映画業界ではるかに充実した生活を経験しています。そこでは、パフォーマーとしてスタートしますが、すぐにアートディレクター（彼女が現れるまで重要とは考えられない仕事）になり、最後にディレクターになります。しかし、彼女はそれを実行する男性の許可を得てこの空間に存在し、彼女はアクションの一部を得ません。とにかくまだ、まだ。クライアントがRuby、別名Thunder Thighs（Pernell Walker）を押した後、窓から彼女の死まで、ラルストンは彼女の死について冗談を言う傍観者をpunchりますが、数ヶ月前にサンドラが現場に到着する前に彼がそれをしたことは疑わしいでしょうStreetwalkersを印刷するという使命について。ダイナーのオーナーであるレオン（アンワン・グローバー）は、メリッサと暴力的になったためにレジー・ラブ（タリク・トロッター）を撃ち殺します。彼はメリッサで甘くなかった。
の男性デュース女性が女性に「属している」とある程度のレベルで感じない限り、虐待的な男性に対して女性と味方しないでください。彼らは他の人々を擁護していると考えていますが、彼らはそうですが、彼らは財産も擁護しています。最初の8エピソードシーズンがさらに進むほど、この世界の経済的、人種的、性的師団は、自然の博物館で展示するために断面の土壌サンプルのように、ルーサイトのシートで実際に凍結されていることに気付きます。歴史：貧しい人々の上の中流階級の上の金持ち。白人と茶色の人々よりも白と識別する白人と人々。まっすぐな女性、ゲイ、レズビアンの異性愛者の男性。状況に応じて、特定の特性は、通常、人種または性別のステータスタイブレーカーになる可能性があります。しかし、疑わしいとき：お金と力。
ショーが絞首台のユーモアと世俗的な賢明な態度で絶望を続けているときでさえ、広範な道徳的ugさと苦しみに対する無関心は常に前と中心に保たれます。ビンセントとフランキーは、好感の持てるパフォーマーであるジェームズ・フランコが演じているので、いいようです。 1971年頃のほとんどのストレート男性と同様に、双子は女性を搾取または保護される資源、時には楽しむべき仲間だと考えていますが、めったに人と同じくらい平等ではありません。フランキーは同性愛嫌悪者であるため、ゲイのセックスにうんざりしているので、砂の中の男の子それをからかうことによって;彼はもうそれを扱うことができないので、最終的に劇場から逃げます。
セックスワークに対するショーの態度は、しばしば私にドキュメンタリーを思い出させます肉体でリジー・ボーデンのようなインディードラマ 働く女の子、3人の売春宿労働者がクライアントとやり取りする際の生活に続きます。ロジャー・エバートが彼に書いたようにレビュー後者のうち、この映画は主に「セックスではなく、管理と資本主義」に関係しています。私たちは、きれいなタオル、避妊、病気の予防について多くのことを学び、携帯電話を保留しないでください。」デュース同様に、副スケードの主題を想像していない見た目であり、臨床的に寒い観察の特徴的なサイモン風のミックスを誇っています。公平を期すために、ショーがサイモン風の資質のエスカレーションを表している場合、ペレカノスはこのシリーズのドライバーの席を占有しているようで、5つの季節すべての最後から2番目のエピソードを書く責任があることを考えると、エスカレーションのエージェントかもしれません。のワイヤー：重要なキャラクターを殺し、視聴者の心を引き裂いた時間。見るのは難しいショーです。しかし、あなたがそれにコミットすると、あなたはこれらの人々を気にかけているので、目をそらすのは難しいですデュースそうではありません。