ケイトウィンスレットとレオナルドディカプリオインタイタニック。写真：パラマウント写真
あなたが聞いたように、ジェームズ・キャメロンのタイタニック先週末、劇場で再開されました。それはいくつかを作りましたもっとお金。これは、オスカー賞を受賞した1997年の叙事詩の3D再リリースであり、以前の3Dリリース（2017年に戻って）とは一線を画しているのは、今回は映画が派手な新しい可変フラームレートで改造され、高フレームレートテクノロジー - 同じ「モーショングレーディング」それはで利用されましたアバター：水の道そしてアバター昨年9月に再リリース。
それで、どうですかタイタニック3Dおよび可変フレームレートで？私はあなたに言うことができませんでした。タイタニック私の史上最高の映画の1つですが、私はそれを覚えていたが、それが生産された方法と、18億ドルを稼いだ、11人のオスカーを獲得したときの見方と[腫れ糸をキューします]私を含む何百万人もの心を捕らえた。
同時に、私はキャメロンの最大の写真をオタク麺にgrみません。なぜなら、この絶え間ない革新の必要性は、監督としての彼の大きな強みの1つであることが証明されているからです。一部の映画製作者は、最初の成功の後、テクノロジーの無限の可能性に恋をし、深く暗いキャリアホール（ロバートゼメックスとアンリーが思い浮かびます）に姿を消しますが、キャメロンは彼の先見の明のある側面と彼の芸術的な側面を融合できるようです。私たちはそれを言うかもしれませんタイタニックこれの最も純粋な表現です。
それが出てきたとき、映画のノックは、それが半分の角質のラブストーリーと1分の1の見事な災害フリックだったということでした。 （Peter Traversローリングストーン 有名に言った彼のトップテンと最悪のリストの両方で。）多くの批評家は、キャメロンを不格好な対話のために（彼らが感じたもの）納得のないパフォーマンスのために鳴らしましたが、彼らは通常、船が降りる後半を賞賛しました。部門は厳しいように見えました：前半タイタニック愛のあるティーンエイジャーによって書かれたように感じますが、後半は華やかな拷問装置を設計するサディスティックなエンジニアによって考えられたように感じます。
私はこれらの批判を理解していますが、私はそれらを共有したことがありません。の構造だからタイタニックのポイントですタイタニック：それはすべて、ひどく、タフなギュイ、ハイテクヘッドの精神と柔らかい、脆弱な、感情的なものとの衝突についてです。ビル・パクストンの海底探検家であるブロック・ラヴェットが、ビデオカメラをモニターディスプレイに保持しながら、花のようなナレーションを発しているので、映画のオープニングシーンでこれを感じることができます。タイタニック難破船。 「それはまだ毎回私を迎えてくれます」と、パクストンの共鳴した大人の少年の声としてのラベットは、彼が遠く離れているのかどうか疑問に思います。 ：1912年4月15日の朝30日、上記の世界からの長い転倒の後。」それから彼のアシスタントは呪文を壊し、笑いながら、「あなたはたわごと、ボスでいっぱいです」と彼は言い、二人の男は取り締まります。
Paxtonのキャラクターは、それが来たときにあまり議論されていませんタイタニック、しかし、彼は明らかに、古い難破船の物語によって心を壊そうとしている、シニカルでハイテクのトレジャーハンターであるキャメロン自身の代役です。キャメロンがサルベージ船の涼しく鋼のような色合いから切り離して、彼女の散らかった暖かく照らされた花で覆われた家で老いたローズカルバート（グロリアスチュアート）を見つけるために、キャメロンがサルベージ船の涼しく鋼のような色合いから切り離されたとき、私たちはこれの裏側を見るのを見ます。彼女がヤング・ローズのスケッチの発見を明らかにしているLovettのテレビレポートを見たとき、彼女は陶芸家の車輪を働いています。ここに、まるで2つの完全に異なる映画が互いに出血し始めているかのように、尖った視覚的なコントラストで提示されている写真の両極端の写真があります。
ハードアスとソフティのキャメロン内のこの二重性 - 私はすでに書いたa数回昨年 - 彼の仕事で常に明らかでしたが、それは本当にそうではありませんでしたタイタニック双方が平等に保持されているように見えたこと。監督の以前の映画では、感情的で個人的な映画では、多くの場合、アクションの下にある強力な恵みの香りです。エイリアン（1985）またはセンチメンタルは、アーノルドシュワルツェネッガーのT-800とエドワードファーロングのジョンコナーとの関係をめくるターミネーター2：審判の日（1991）。キャメロンはミックスを変更しようとしましたアビス（1989）、これは最終行為で結婚の和解の真剣な物語に変身するタフなアクションスリラーです（そして、それから、ひどく、目が大きく、水中の驚異の不思議ですが、それは別の物語です）。アビス不完全な傑作ですが、その写真が疎遠になった夫婦の物語を使用してお互いに新たな愛を使用して、独自のマッチョな演劇はの種を保持しますタイタニック、キャメロンの魂の裂け目とその和解を体現する映画。
監督は、この感性の衝突に何度も何度も戻りますタイタニック。ローズの話を聞いて、ラベットと彼の部下はエンジニアのように反応し、何が起こっているのかというメカニズムに夢中になります。 （「彼は、彼らが回すのに間に合うように見ようとしている船を沈めるのに十分な大きさのものを見つけます。しかし、船は舵が小さすぎて大きすぎます。それはたわごとの価値がありません！」）彼らが呼び起こすことは何をするか - 彼女が84年前に最後に扱ったハンドミラーで見るかもしれない方法、または彼女が女の子として髪を駆け抜けた芸術ヌーボーの櫛で。
テクノロジーはこれのいずれかと何の関係がありますか？明らかに、RMSの物語タイタニック物語のレベルでは、人工の壮大さとhub慢の物語であり、大洋の古代の氷山によって消費される進歩と産業のビジョンです。そしてキャメロンは、2つの主要なスタジオのお金が購入できるすべての最先端の視覚効果で映画を作る際に、彼が妄想と贅沢の同じ伝統で働いていることを知っています。彼のコントロールを超えた力によって。しかし、彼はそのアイデアを彼の映画の美学に築き上げました。もちろん、船は自然の勢力によって破壊されますが、また、難破船を見つけたスマートアレックの男たちは、運命の恋愛の物語によって感情的に元に戻されています。キャメロンの世界では、これらは本質的に同じものです。アバターたとえば、映画はすべて、優れた機械と火力を持つ人間が、自然界に直接触れているナヴィ戦士に敗北していることです。そして家族。
キャメロンは、感覚と感情の両方にテクノロジーを使用することを知っています。すべての大きな効果のためにタイタニック- CGIの人々が脱落するにつれて、船が空中にぶら下がっている船の悲惨な画像は言うまでもなく、海を充電する船の印象的なショットはすべて、いつも私を吹き飛ばすのははるかに親密です。おそらく映画で最も輸送され、ロマンチックな瞬間であるため、私たちの恋人たちは船の弓でお互いにしっかりと立ち向かいます。ジャックはローズに彼女の目を閉じるように言い、彼女がそれらを開くと、彼女は波の中を飛んでいるように感じます。オレンジ色の夕日の光に囲まれた彼らは、青い広がり、手をやさしく触れ、キスします。しかし、その後、ゆっくりと、それらの周りの光沢のある新しい船は、荒涼としたbar盛な難破船に変わり、青い闇がそれらを消費します。画像のブレンドは非常に緩やかなものであるため、ヤングローズのショールは、その前に一瞬の間、深さに幻想的なファントムのように残されています。その後、カメラが引き戻されて、私たちが現在に戻ってきたことを明らかにし、モニター上の水没した腐った弓の画像を見ます。その後、さらに引き戻して、熟成したバラの顔を見て、見て覚えています。
イメージが目の前に変化するにつれてパワーを獲得するシーンは、永遠に続き、すべてが瞬く間に通過できるという柔らかいリマインダーです。彼女の前に一生の若い女の子が突然彼女の後ろに彼女の生涯を持つ年配の女性になります。キャメロンは、視覚効果と映画のテクニックを使用して、アクションとスペクタクルで私たちを吹き飛ばすショーマンと正しく見なされています。しかし、彼が彼の本当の芸術性を示す場所である静かで表現力豊かな目的にそのようなツールを使用する彼の能力です。そして、私は彼がトップになるとは思わないタイタニック。
