写真：Niko Tavernise/Summit Entertainment
ハリウッドアクションスターは、多くの場合、時間と場所の感覚に結びついています。 1938年の威勢のいいエロールフリンのように、このカノンの初期の人物からロビン・フッドの冒険1980年代と1990年代のアーノルドシュワルツェネッガーの油を塗ったストイシズムに、彼らは本質的に彼らが生まれた時代と彼らが働いている西洋の伝統と結びついています。 Keanu Reevesについても同じことは言えません。
リーブスはベイルートで生まれ、青年期に頻繁に世界中を移動し、トロントで育ちました。彼の背景（彼は白、ネイティブのハワイ人、中国の祖先が混在しています）と彼の育成は、彼の場所を特定するのがどれほど難しいかを反映していますアクション映画の歴史。彼が1990年代の同時代人の多くがそうでない多くの方法で長年にわたって耐えてきたことは、アクションスターとしての彼のユニークなスキルの証です。恥ずかしいほどばかげているからスピードの後退皮肉へコンスタンティン、リーブスの作品は、香港のアクションフリックとクラシックハリウッドの2つの非常に異なる影響によって最も情報を提供しています。彼のアクションジャンルへの復帰ジョン・ウィック：第2章、今では劇場では、完璧なタイミングです。ジャンルは今まで以上に彼を必要としています。
香港のアクション映画がリーブスにどのように影響するかを理解する最良の方法は、彼の監督デビューを見ることです。太極拳の男。この映画は、1990年代後半にリーブスに出会った武道家で戦い、彼のトレーニングをした格闘家と戦いの振付師のパフォーマンスによって固定されていますマトリックス。批評家としてPriscilla Pageは、彼女の映画の評価に注目しています、「スタントダブルはありません。のようにジョン・ウィック、アクションは流動的で、見るのが楽しいです - 熱狂的な、ボーンに腹を立てた不安定なカムはありません。 それは内臓カンフー映画のために非常に理解と敬意を持っていますリーブスは彼の青年で見ました、 特にドラゴンを入力してください、その精神は、特にポストポストでアクションスターとしてのリーブスのキャリアを蛇行していますマトリックス。（リーブスもそうです尖ったに伝説の拳、双子の戦士、5本の死の死、そしてマトリックス、さまざまな異なるインスピレーションを統合する映画、 影響として太極拳の男。）1973年の映画からこのシーンを取ります：
リー（ブルース・リー）とオハラ（ロバート・ウォール）の間で戦いが始まると、会話はほとんどありません。俳優が動いて戦う方法は、彼らの間の敵意を知らせます。それは、打撃の間でQuipsの時間を作るアメリカのアクションスターが、そのような瞬間に相互作用する方法とはまったく異なります。最高のシーケンスドラゴンを入力します映画がワイドショットで動作し、リーが彼の対戦相手の周りに踊るときの運動エネルギーを見つけるときです。太極拳の男そしてジョン・ウィック：第2章同様の哲学を採用します。ディレクターそして彼らの星のスキル。このような映画での戦闘シーンの場合、センターの男性は十分に訓練され、カリスマ的であり、身体とカメラの関係を理解する必要があります。これは、スーパーヒーローの叙事詩で最も定期的に見られているモダンアクションスターのパフォーマンスではほとんど欠けているものです。スーパーヒーロー映画がどのように作られ、行動されるかという問題は、これらのキャラクターについて何も知らない聴衆に彼らを気にする理由を知らずに、ソース素材の神話に頼ることが多いことです。彼らは、壮大なアクションシーンのように感じるべきものを忘れられるようにする方法で、撮影されておらず、過度に編集されています。 （DCの最近の重大な失敗自殺分隊クリス・ヘムズワースやクリス・プラットのように、センターの男性は、彼らが動いているジャンルの理解と敬意を欠いていることが多く、表面レベルのパフォーマンスで示されています。彼らは魅力的で、時にはカリスマ的でさえありますが、ブルース・リーがいる方法で彼らが記憶に残ると言うのは難しいですドラゴンを入力しますまたはリーブス自身。
ジョン・ウィック：第2章監督のチャド・スタヘルスキーが話しました帝国映画の影響について：「あなたは偉大な香港の人を見に行きます。 [あなたは見ています]より広いショット。あなたは非常に才能のある個人を見ています。あなたが物事を隠すために高速編集を使用しているなら、私はでたらめと呼びます」と彼は言いました。 「それは不正行為です。幸いなことに、私たちにはそれができるキャストメンバーがいます。リーブスは25年間武道を行ってきました。彼は私たちによって訓練されており、Yuen Woo-Pingによって訓練されています。彼はチェン・イェンによって訓練されています。」リーブスは、彼がインスピレーションと名付けた作品の多くを中心にする男性のような実際の武道家ではありません。しかし、彼は仕事の倫理とその形に敬意を持っていますジョン・ウィック：第2章利用する。彼の献身とこのジャンルへの愛は、彼を西洋のアクションスターよりもブルース・リー、ジェット・リー、ジャッキー・チャンのようなアジアとアジア系アメリカ人の武道のスターの系統にもっと置きます。贅沢なミラーシーンのクライマックスジョン・ウィック：第2章、たとえば、ウィックと彼の敵がガラスを介してクラッシュすることは、ドラゴンを入力します。しかし、これが続編が引き出す唯一の古典的な香港映画ではありません。gun-fuでジョン・ウィック：第2章、そして、リーブスのそれの取り扱いは、1992年のような映画への負債を負っています硬いゆでチョウ・ユン・ファット主演。gun-fuは、戦闘シーンでの銃撃が振り付けされており、バレックと優雅さを感じさせるスタイルです。監督のジョン・ウーは、1986年のような映画でこのスタイルを普及させたと信じられていますより良い明日、また、ユンファットが主演しました：
見ているジョン・ウィック：第2章このような映画の次に、より広いショット、より長いテイク、不安定な編集などの影響を見ることができます。これにより、アクションルームが呼吸し、緊張を高めることができます。暴力はソウルフルな品質を引き受けます。しかし、これが機能するためには、そのようなシーンを作るための存在感を持つリーブスのような俳優が、単なる肉体的腕前の運動以上のものである必要があります。リーブスを見て、ジョン・ウー監督が言ったことを思い出しますインタビューでチャウ・ユン・ファット：「私は、新しい種類のヒーロー、私のために立ち、私のために話すことができ、スーパーヒーローのようではなく、観客の近くにいる聴衆のために話すことができるヒーローを作りたかったのです。」そのウーは後にユン・ファットをキャリー・グラントやポール・ニューマンのような古典的なスターと比較しました。それは、西洋と東部の映画が常に互いに影響を与えている方法と、アクション映画が彼らに入るクラフトを超えて意味を持つために必要なスターダムのブランドに語っています。
リーブスはアクションスターとして特にユニークです。なぜなら、彼は物理性を使用してストーリーを伝えることができるからです外Lee、Chan、およびLiがしばしばそうではなかった方法でのアクションシーケンスの。この理由の一部は、香港産業自体の制約です。香港産業自体は、イギリス人のような学校を演技する伝統がなく、それほどではないがアメリカの仲間です（たとえば、キアヌでさえ、舞台にあります。ハムレット）、これらの映画の感情的なプロットのダイナミクスに対する内臓の行動に対するこれらの関心。内でさえジョン・ウィック：第2章眩しい、オーバーザトップの世界、リーブスは、彼の疲労、痛み、悲しみをフレームを歩く方法で伝えることで、彼のキャラクターを根拠として保持し、ジョン・ウィックが肉体的にも感情的に傷ついていることを忘れさせないようにします。
の最初にジョン・ウィック：第2章、ニューヨークの建物に投影されているのは、バスター・キートン映画のクリップです。それはとても簡単に見えますあなたはそれを簡単に見逃すことができます。しかし、リーブスが働いている他の伝統にうなずきます：サイレントフィルムとクラシックハリウッドスターダム。これは、リーブスとカメラとの関係で明らかです。カメラは、自己関与や完全なパンチラインに見えるようにすることなく、彼のオブジェクトのステータスを受け入れています。多くのアクション映画では、武器がほぼフェティシックな輝きをとる一方で、リーブスはカメラの主な興味になります。
身体の言語は、私たちがこの国のピューリタンの始まりからどれほど離れていても、アメリカの聴衆がどれほど離れていても、話す方法を知らないかもしれない言語です。業界は美しさをセールスポイントとしてだけでなく、探索する価値のあるテーマツールだと考えていたため、クラシック映画ではるかに一般的な言語です。リーブスが描いた香港のアクションスターは太極拳の男、ジョン・ウィック映画、そしてマトリックス三部作は、戦闘シーンの至福と美しさを伝える方法を理解し、暴力をダンスにしました。一方、最大の古典的なハリウッドの俳優は、あらゆる瞬間を自分自身の中で踊る方法を理解していました。彼らは体を使って、映画を豊かにする方法で性格と存在を伝えました。俳優のミッチェル・フェインが言ったようにジョーン・クロフォードについての会話、「星は建築であり、その形はカメラにとって何かを意味しました。」過去数十年にわたる映画館のすべての成長において、現代の星は、最もスラップダッシュフィルムでさえ見える、さらには魅惑的なものにさえも高めることができるクラシックなハリウッドで見たカメラと同じ種類の親密さを欠いています。これらは、自分の角度を知っていて、光がどのように衝突し、静けさを深いストーリーテリングツールとして使用した人々でした。これらの星は、エレメンタルフォースになるために魅力的でカリスマ的である上で上昇することができます。リーブスもその一人です。
Reevesを他のアクションスターと違うのは、カメラとのこの脆弱なオープンな関係です。それは、ジョニーユタのような素朴なホットショットから熱狂的な「選ばれたもの」まで、彼の最大のアクション映画のキャラクターをすべて形作る孤独のスルーラインを追加します。ジョン・ウィックのような風化した専門家。 Reevesがこの戦略を巧みに展開する方法を理解する最良の方法は、1990年代から今日から彼のアクション同時代人と彼を比較することです。ミュートで映画を回し、これらの俳優がどのように動くかを研究します。これはリーブスのラインリーディングをs辱するためのものではありません。ビルとテッドの素晴らしい冒険始まり。作るものの半分ジョン・ウィック：第2章続編としての仕事は、ReevesのDeadpanの配信と疲労のメモに固定された驚くべきユーモアです。しかし、彼をミュートで見ているので、彼が言葉を言わずにどれだけコミュニケーションできるかは明らかです。ダウンキャストされたまぶしさ、握りしめられた顎、彼が続編でリラックスするまれな瞬間に彼の肩の突然の傾斜が、どの対話よりも多くを言っています。これを1990年代の仲間のアクションヒーローと比較してください。ターミネーター2）あらゆる状況のために冗談を言ったすべての人に、彼らはブルース・ウィリスのように自分自身を見つけます（一生懸命死ぬフランチャイズ）ウィル・スミスのようなより純粋にコメディーに（悪い男の子、独立記念日）。 90年代のアクションスターは、時には漫画のような限界に採取された男性の体の物理的なピークを表します。彼らは強い驚異と過度に想像しています。彼らの体は彼らを世界に固め、彼らが画面を横切って動くのを見ることから収集するかもしれない感情的な脆弱性のヒントから彼らを保護します。リーブスは美しいので男性的ではありません。彼の作品は長年にわたって映画のような映画でスピード、ポイントブレーク、そして、はるかに悪意がありますジョニー・ムネモニック、彼の仲間の仕事から際立っているような甘さ、親しみ、脆弱性を持っています。
過去と現在のアクションスターは、アメリカのID（または少なくともハリウッドの概念）に深く話しています。多くの点で、アクション映画で男らしさがどのように提示されているかの変化は、この国が支持しようとしている種類の男性にも語っています。概して、アクションヒーローは、伝統的な男らしさの精神を支持し、「男性は男性だった」ときにアメリカの歴史の中でおとぎ話の時代を主張しています。今日私たちが見ているアクションスターは、通常、Swagger、Quips、および昔ながらの性差別と彼らの英雄を混ぜ合わせます（Chris Prattが最近演奏したキャラクターの弧を描いています）。反対に、クリス・エヴァンスの親切なキャプテン・アメリカのような例がいくつかあります。しかし、彼の脆弱性は、リーブスが優れているニュアンスと親密さを欠いています。リーブスに最も近い類似点は、おそらく1980年代後半からアクションスターとしての彼のキャリアがどのように伸びており、減速の兆候を示していないことを考えると、トムクルーズです。しかし、リーブスとは異なり、彼は自分のキャラクターがまったく同じように脆弱になることを決して許していません。クルーズにとって、彼の魅力は展開する武器であり、誘惑する人間の品質ではありません。
概して、ハリウッドのアクションヒーローは、本物の感情を示す余地を残さないアメリカの男らしさの厄介なブランドを尊重します。リーブスのキャリアを通じて、彼はこれを遠ざけました。彼のキャラクターは、はるかに大きなスキルと経験を持つ女性によって、しばしば新しい世界に導かれます（ポイントブレークそしてマトリックス素晴らしい例であること）。彼がキャラクターにもたらす誠実さがあります。彼のすべての人のホットショットからスピード彼の孤立したオカルト探偵にコンスタンティン彼の超越的な仕事にジョン・ウィック：第2章、リーブス すぐに脆弱で、孤独で、憧れがあり、際限なく監視可能です。彼は、ハリウッドが学ぶのがうまくいくでしょう。
