ジェイ・Zとビヨンセ。写真：ナラスのケビン・マズール/ゲッティイメージズ
2017年のグラミー賞の鋭いオブザーバーが、今年のアルバムを受け取るためのアデルの受け入れスピーチの間の明らかな類似点に注意するのに約3秒かかりました。 2014年のベストラップアルバムでの彼のベストラップアルバムでの彼がケンドリックに送ったテキストで、ケンドリックが「勝ったはずだ」と「奪われた」と宣言したテキストの賞とマックルモアのInstagramの投稿を受け入れます。事実上、そして個人的に言えば、両方の公式声明は正確でしたが、彼らが誘発した不快感、彼らが証明した微妙な控えめ、そして彼らが見せた恥はそれにもかかわらず、それにもかかわらず不正直でした。結局のところ、どちらかのアーティストが彼らの賞を拒否したか、彼らの所有物に入ってきて、彼らの正当な受信者に彼らを与えたわけではありませんでした。 「彼女は泣いた。彼女が泣くほど、彼女はより多くのことをしました」とプロイセンの王フレデリックは彼のライバルである敬iousなオーストリアの皇后マリア・テレサの偉大な王、そして文脈（18世紀の絶対的な君主が無力なポーランドを捕食する、21番目に書いた- Century White Pop Starsは、黒人のカウンターパートに行くはずの業界賞をひったくりました）は明らかに異なる規模であり、それぞれに共通する偽善は相変わらず関連性があります。すべての涙はさておき、彼らは勝者のままです。
グラミー賞受賞者の毎年の名簿は、他にもほとんどない場合、力はブルートフォースと否定だけでなく、文化とお世辞を通しても機能することを思い出させるものです。ステータスはゼロサムゲームであり、1つに適用されるすべてのスティックは他のゲームにニンジンです。権力は刑務所ですが、それはまた、注意と名誉、商品、タイトルの贈り物でもあります。言い換えれば、それは各賞が審査員と受賞者を共犯で団結させる賞のショーです。 （しかし、昨夜のグラミー賞自体とは異なり、ホワイトネス賞はどこにでもあり、終わりがないようです。）
それでも、グラミーの勝利やグラミーの喪失は、音楽的に言えば、勝利、地位が黒人の芸術家によって自分自身に授与できることは明らかでした。 Beyoncéが今年のアルバムオブザイヤーを獲得した場合、「Shining」は、グラミー賞の終わりからまもなくリリースされた潮の独占シングルであるジェイZとDJ Khaledをフィーチャーしたティダル専用シングルであり、伴奏として役立ったでしょう。 、カーター・ノウルズの家による穏やかで迅速な循環 - お金から子供、高級品、プラチナのプラークまで、「この勝利のすべて」は、いくつかの不安定なドレイクのディッシングバーに倒れました。しかし、物事が立つにつれて、少なくともベイとジェイの場合、黒人アーティストが自分の勝利の基準を設定し、自分のレコードを所有するという証拠として、それはミニチュア賞のショーとして完全にうまく機能します（そしてもちろん、もちろん、 Tidal、音楽を配布する独自の手段があります）。 「'97年に来て、20年勝っていました」とビヨンセは歌いますが、彼女はまったく嘘をついていません。この曲はショットよりもチェイサーの方が難しいように感じますが、歴史が長く、非常に際立っているので、追いかけることがたくさんあります。今そこに君主がいるなら、彼らは自分の仕事を通して公正にタイトルを獲得したものであり、彼らはそれである。業界が彼らをcrown冠さないなら、何ですか？彼らは自分でそれをより良くすることができます。
