フィールドからのメモのスミス：教育の時間を実行します。写真：ジョーン・マーカス
「私はいつも物語で話します。彼らは本当にポイントを示しています」と、カリフォルニア州ストックトンの市長に立候補する評議員のマイケル・タブスは言います。実際、これらの言葉を話すのはアンナ・ディーバー・スミスです。フィールドからのメモ、今夜の第2段階で開きます。以前の作品のように鏡に火があります、1991年のクラウンハイツの暴動についてトワイライト：ロサンゼルス、1992年、ポスト・ロドニー・キングの蜂起について、フィールドからのメモスミスは、5年以上にわたって実施された250以上のインタビューに基づいています。ええとジャーナリストが通常明確にするために編集するS、スタッター、盲目の路地は、最大の表現力を楽しんでいます。彼女の方法を説明するエッセイの中で、彼女は「私は言葉のためにアメリカになろうとしてきました」と書いています。
また、Tubbsの線が示すように、ストーリーごとにストーリーとポイントバイポイント。スミスの方法は演劇かもしれませんが、彼女の目的は政治的です。長年にわたり、彼女の範囲は激しい単一のイベントから壊滅的なシステム全体に拡大し、深まりました。で私を簡単にさせてください、2009年の第2段階で見た彼女は、アメリカのヘルスケアを解剖しました。今、フィールドからのメモ、彼女は本当に豊かで重要な素材の母ロードにぶつかりました。いわゆる学校から刑務所へのパイプラインで、午後の拘留から直接半人間の黒人男性を渡します。粉砕された家族から根付いた貧困、警察の残虐行為まで、そのすべての意味と結果がありますが、これは確かに私たちの時代の最も差し迫った社会問題の1つであり、そのため、スミスがステージ上で再作成する人々が言うだけでは十分ではありません。それについて。彼女のキャリアのこの時点で、バーはそれよりもはるかに高くなっています。彼女のキャラクターは、深遠で洞察力に富み、特徴的で、何らかの予想外のことを言わなければなりません。そして、それは彼女が一度に1つのストーリーを構築している意図的な議論にきちんと適合しなければなりません。
たとえば、スタンフォードを卒業した後に戻ったストックトンを説明する魅力的なタブスを手に入れます。刑務所か死亡」だけでなく、ビーガンガールフレンドのためにリンゴを買うことが不可能な場所としても。私たちは、メリーランド州矯正研究所の女性であるデニス・ドドソンを手に入れました。 （その赤字のために、彼女は「私の環境に引き寄せられたのと手を差し伸べたと彼女は言います過去私の環境」）私たちは、教育者、学校の治安要員、裁判官、活動家、すべて黒人またはラテン系またはネイティブアメリカンを獲得します。それは、1人の非白人の男性の死の数週間ごとに演奏されます。特に髪を育てる再作成で、スミスは2015年4月にフレディ・グレイの葬儀で説教した牧師のジャマル・ハリソン・ブライアントになり、ルークの数節を雷の叫びに変えます。スミスのリアルのような怒りの表現力よりも驚くべきことは、ブライアントからそのまま借りていたことです。
しかし、各セグメント - まあ、おそらく1つまたは2つは他のセグメントよりもリベットが少ない - はかなり驚くべきものであり、適切なクライマックスと驚くべきキッカーがあります。全体的な議論も、演劇的に構造化されており、抽象化から詳細、原因から結果へと移動します。 （から聞いた最後のキャラクターはジョン・ルイス下院議員です。）途中で、スミスは学校の統合に対する人種差別主義者の反応として始まった公教育への投資や黒人の過剰診断を含む、多くの共同要因をスムーズに折りたたみます。子供たち。もちろん、これらは逸話的に処理されます。私たちは皆、保安官の副官によって彼女の机から激しく抽出されているため、シャカラという名前のサウスカロライナの高校生のYouTubeビデオを見て、喘ぎました。スミスは私たちにビデオを提供しますが、2つの間の後の口頭での対立もします。スミスが体現しているジャーナリストのアマンダ・リプリーが報告したように、代理人は「シャカラの顔から三つ編みをひっくり返します」と言います。そして、事件を通してほとんど話をしていないシャカラは、ついにそうです。彼女は言う：「はい。したあなた？」
これらの逸話は伝えて冷やしているが、ポリシーを評価（または再考）するためのフレームワークとしてよりも劇場としてより良い作業をしている。それは「物語で話す」という問題です。選択プロセスは、効果的ではあるが決定的な肖像画になります。スミスは250人にインタビューしたかもしれませんがフィールドからのメモそのうち17個のみが特徴です。収集に5年かかったのは、2時間のタイトに束ねられます。そして、さまざまな気分とキャラクターがステージエンタープライズの基本であるため、あなたが見ているものは明らかに真実であるが、本当に代表的であるかどうか疑問に思うかもしれません。おそらく、スミスと彼女の監督であるレナード・フォグリアが、リカルド・ヘルナンデスの最小セットの背面を形成するパネルを飛び回って、統計とキャプション、ビデオのドキュメントのかなり一定のバックビートを維持しているのはおそらくそうです。 （予測はElaine McCarthyによるものです。）より文字通り、彼らはMarcus Shelbyの音楽にバックビートを追加しました。彼はいくつかのシーンとトランジションに伴い、Jazzに影響を与えたスコアをベースのスコアに伴い、単に他の人を「証人」のようなものとして見ています。スミスのなりすましを支持するキャラクター、うなずき、さもなければ。
彼は良いですが、それは間違いであり、柔らかくする材料を柔らかくするべきではありません。スミスは論争者ではないかもしれませんが、彼女もイラストレーターではありません。彼女は私たちに、いくつかの大きくて難しいアイデアを飲み込むように頼んでいます。私たちは数世代の苦労している公民権の勝利を浪費しましたか？私たちは貧しい人々に永遠に背を向けましたか？ （Yurok部族の裁判官は、「私は国が壊れていると思う」と言います。）これらの質問をひどく動かしているのは、スミスのキャラクターに具体化され、スミス自身のわずかな衣装の変更だけで再包まれた方法です。ある意味では、彼女がすることは、劇というよりも召喚やセアンスのようなものです。間違いなく素晴らしい劇場であることを除いて、私はそれを反劇場とさえ呼んでいます。
フィールドからのメモ12月11日までの第2段階にあります。
