Jaap van Zwedenは、音楽監督に指名されて以来、初めてニューヨークフィルハーモニーを実施しています。写真：クリス・リー
ヒップフラスコのようなシルエットとバトンとの銃士の道を備えたオランダのマエストロであるジャップヴァンズウェデンは、彼がアランギルバートを音楽監督として引き継ぐために選ばれて以来、ニューヨークフィルハーモニーに初めて登場しています。彼は2年近く公式にポストを取ることはありませんが、チャイコフスキーの第4交響曲の彼の高速パフォーマンスは、彼がその日付を急いで行きたいと思うことを示唆しました。結晶性の意図を持つ素晴らしい技術者であるヴァン・ズウェデンは、自宅で最も真鍮のカバー弾幕を横たわっているか、大きなクレッシェンドにカタパルトするように見えました。しかし、ジュリア・アドルフのヴィオラ協奏曲のニューヨーク初演発掘、リリースまた、彼はかすかなピアニシモや複雑な新しいスコアで前かがみではないことを証明しました。
プログラム（フィルハーモニーは金曜日と土曜日に繰り返される）は、オーケストラの世界の怠zyなデフォルトであり続ける列a、b、およびcの問題の昔ながらの1つです：序曲、協奏曲、そして大きな古い交響楽。アドルフの新しい作品は、無関係なクラシックに隣接しています。これは、ケールのスライスの間でケールを叩くことで子供にケールを食べさせるように販売する方法とほぼ同じです。ケールもケーキも配置によって改善されません。
プログラムの各部分は、ヴァン・ズウェーデンに別のスキルを示す機会を与えました。ワーグナーのローヘングリン序曲では、彼はひもを覆い、1回の10分間の呼気と同様に、無限のメロディーをスプールしました。最後の数秒でのみ、彼らは息を吸っていますが、多くの指揮者がその瞬間を通り過ぎて掃除している間、ヴァン・ズウェデンは最終的なフェードアウトの前にゴングストライキのようにパーカッシブな沈黙を作りました。彼が序曲の長いシームレスなアークを散歩したハムからブラスの爆発を遅らせ、再び戻ったとき、彼は音楽がどこに向かっているのか疑いの余地を残しませんでした。彼は、印象的だが謎のない、心配な鋭さでスコアを形作った。
28歳のAdolpheは、Bona Fide Phenomとしての資格を持っています。ヴィオラは、低い伴奏の上に自然にロケットをかけたり、厚いフォルティシモを突き刺したりしません。部屋で最も騒々しい、最高、または最も低い声ではありません。代わりに、魅力と交渉を通じて顕著に達成する必要があります。それはオーケストラの驚異的なセクションリーダーであるシンシア・フェルプスの仕事であり、アドルフは、影のあるオーケストラの風景を通して暗くてビロードのようなヴィオラを通していることで彼女を助けます。ソリストは、最初の動きの窓にバットのようにフラップし、2番目の波の波の上を軽くスキップします。しかし、それは心の中で最も長く残る最終的な動きであり、ヴィオラは弦の蒸気の枕の上でそっとカールしています。アドルフがそれを「霧を抱きしめる」と書かれているというパッセージを聞いている間、私は知りませんでしたが、私はそうする必要はありませんでした。
フィルハーモニーは、たとえ私の犬が表彰台にあったとしても、おそらくチャイコフスキーの第4交響曲を適切にスリリングな演奏に変える可能性があります。驚異的な真鍮のセクションは、フルチルトでファンファーレを跳ね返り、弦は第2ムーブメントでピジカートの魔法を摘み取り、夜は盛り上がりの正確なフォルティシモで終わります。この完全に馴染みのある作品では、指揮者は良いパフォーマンスを確保する必要はありません。彼は邪魔にならないようにすることができます。ヴァン・ズウェーデンはその選択肢を取りませんでした。代わりに、彼は交響曲をfloo濫させ、深い黒人、鋭い角度、盲目のハイライトの風景をもたらしました。この1つのギグから彼の将来の在職期間を読むことは、最初のデートから結婚を推定しようとするようなものです。斬新さを手がかりから分離することは困難です。それでも、コンサートは、観客を誘惑するのを忘れてしまうのを忘れてしまうのかと思っているのではないかと疑問に思いました。