人生のブラッド・ヘバーリーとデビッド・ハイド・ピアス。写真：ジョーン・マーカス
劇作家は、批評家が台無しにしないと信じる重要な驚きでそれを投与することにより、悪いレビューに対して劇を接種することがあります。ただし、通常は悪いワクチンです。驚きは、病気を悪化させるだけの絶望の行為として読みます。アダム・ボックではそうではありません人生、今夜プレイライトホライズンズでオープンした：私はそれが途中で耳障りなターンをする前にそれがとても好きで、その後それを愛していました。それから私はそれがどのように起こったのかを理解しようとして多くの時間を費やしました。なぜ、それが必要とするすべての不可能なリスクにもかかわらず、それは素晴らしいことです - そして、あまり多くを与えずにそれをあなたに納得させる方法。
何かが迫っているとほとんどすぐに推測できないというわけではありません。ローラ・ジェリネックの独創的なセット - ナテ・マーティンという名前の広告機関の校正者の低さの、装飾されていない、分裂後のアパート - それ自体が漠然と脅迫的であるようです。それを超えて、最初は占星術に関する直接的なアドレスの独白だけで構成されているように見える劇は、尽きることのない機知に富んだデイビッド・ハイド・ピアスによってもたらされたとしても、85分間自らを維持することはできませんでした。魅力的に、しかし何かがおかしいという感覚が高まっているため、ネイトは、本やグループ療法を介して、男性とその後のセルフヘルプハッジとの残念な関係の長い歴史を、そして今、それに対処するためにゾディアックを関連付けています。それでも、彼は彼の親友であるカーティスを含む人々が「親密な問題を抱えている」と思うことに驚いたままです。彼は、それが奇妙なアナグラムやなぞなぞのようであるかのようにフレーズを発します。これは、54歳のゲイの男性が35人かもしれない世界では、それを理解するのに十分な時間があると確信しているので、哀れではなく面白いです。
この素材をPierceよりも良くすることができる人を想像するのは難しいです。彼は、すべての自己キャンセルの半文と誤った思考パターンを舞台自然主義に動かしているので、それは超現実的なものに近づきます。これは、ネイトのハーメチックキャラクターの表現であり、カーティスとの面白い回避のアプローチパークベンチの幕間でさらに発展したものであり、次に来るものの準備の一形態です。また、私たちが理解していない理由で、ネイトはもはや私たちに直接話しかけるのではなく、事前に録音されたナレーションが彼の内なる独白を提供しながら、通常の家庭活動を通して動きます。私たちはどこかに向かっていますが、どこにいますか？
ボック、その以前の好評の演劇には含まれています受付係、酔った都市、 そして凶悪犯、多くの場合、承認されていない現実がおなじみの現実に邪魔されるように見えるリミナル領域を機能させます。人生その探索を続けますが、より冒険的で深いです。ここで馴染みのある現実は非常に馴染みのあるものです。Pierceのおかげで、承認されていない現実は普遍的です。どちらの半分も他の人のマクガフィンのように感じないように適切なバランスを見つけますが、代わりにフィッティングルームの相互に明らかにする鏡のように、多くのプレイライティングコントロールが必要です。ボックは、そのコントロールをほぼサディスティックな程度に駆使します。一部の人々は、明らかに、目を覚まし続けている著者をフォローしたくありません。しかし、そうする人にとっては、劇の後半は、さらに非自然主義的な驚きとアプローチを特徴としていますが、同じ段階に互換性のないアイデアを強制するため、ほとんど耐えられないほど感動的になります。最近の記憶の中で最も面白いシーンの1つは、私が説明しない最も恐ろしい条件の下でここで起こります。しかし、そのユーモアは冗談から来ていません。それは、quotidianと永遠のほぼ地質学的並置から来ています。
少なくとも、私は話すことができます。劇の実存的な力（そしてブロードウェイの信用外）は、そのジャンルのスプライシングと物語の衝撃に由来していますが、それを具体的で意味のあるものにしています。ボックの対話は、ネイトとカーティスだけでなく、後で現れた他の数人のキャラクターのために（そして、私がネタバレを避けるために私がここで曖昧にした）、本当のスピーチの不気味で陽気な奇妙さを捉えています。
最初の女性：昨日、妹のヴァレリーを刑務所から救わなければなりませんでした。クイーンズで。
二番目の女性：彼女は何をしましたか？
最初の女性：彼女はメーターに近づいた男をpunchった。
二番目の女性：ああ男の子。
最初の女性：彼は彼女に駐車券を与えたからです。私がそこに着いたとき、彼女は「チケットを手に入れたことがない。何でも。スピード違反ではありません。違法なターンのためでさえ、または赤信号を通過することでさえ、何のためでもない、決して、決して！」そして彼女は、「私のレコードはきれいだった！しかし、そのひどいメーターメイドの男は気にしませんでした！彼は私に耳を傾けさえしませんでした。彼は警告で私を手放すことができました！」私は「ヴァレリー」のようでした。
そのシーンは、マリンダ・アンダーソンとネドラ・マッキャイドによって見事に扱われています。他のいくつかの小さな役割のリン・マッコローも優れています。しかし、それはカーティスのように、ピアスの後の最もステージタイムで、劇の大きなジェスチャーの全重量を最終シーンでスケーリングするためにもたらすブラッド・ヘバーリーです。最先端の演劇では、最初にカットされたものが人間の現実と感情であるということはあまりにも多くの場合です。ヘバーリー、ピアス、その他は、ボックの大きなアイデアを埋めるのではなく、ボックの大きなアイデアを埋めるために完全に同期して働きます。
このような異なる要素と不安定な要素のバランスをとると、多くの監督とアン・カウフマンがステージングで求められます人生、鋼の神経を示します。テキストの文体的で物語の不連続性を緩和するのではなく、彼女はそれらを高め、ある時点で大胆に段階的な動きを一時停止して、まったく動きのない動きをします。 （この中で、彼女はミハイル・フィクセルに大いに助けられます。ミハイル・フィクセルのサウンドデザインは驚くべきものです。）カウフマンは、悪質なナイフアウトの相互作用ではなく、構造的に対立を表現する演劇の専門を作っています。彼女のジョーダン・ハリソンのプロダクションマージョリープライムまた、プレイライトでは、2015年のハイライトでした。彼女は、古典的なドラマの馴染みのあるテクニックを避ける際に、ドラマが排除されず、強化されることを確認する不思議な方法を見つけました。仕事や家と社会的安定の相対的な快適さを楽しむことができるほど幸運な人たちにとって、たとえわずかであっても、これらの新しい種類の劇は意味のある警告を提供します。夕食のテーブルを超えて目に見えない紛争が存在し、それほど強力です。多くの素晴らしいことの1つ人生非常に大きなドラマで私たちの避けられない部分を思い出させる方法です。
人生 11月27日まで劇作家の地平線にいます。