悪のカルトの最も恐ろしい模範の1つは、ブレンツのカラチュラアリアスを公に歌った裕福な女性であるフィレンツェフォスタージェンキンスです。録音は、小さな哺乳類の死にゆく叫ぶことを示唆しています。 1944年12月、彼女はカーネギーホールをレンタル（そして埋めました） - スティーブン・フレアのクライマックスであるイベントフローレンス・フォスター・ジェンキンス、メリル・ストリープ主演老化したシャンテウスとヒュー・グラントとして、彼女の保護慣習法（2番目）の夫、セント・クレア・ベイフィールドとして。それはぐらつき、不均一で、最終的には素晴らしい映画です。タイトルのキャラクターにふさわしい不均一さは、彼女自身の不足に対する彼女のループの認識の欠如にもかかわらず、私たちが愛するようになります。
彼女の人生は、悲劇を寄せ付けないようにするために幻想を使用する（そしてそれは認められなければならない、お金の力）を使用する能力のより良い模範です。 「史上最悪の歌手」は、実際には称賛するために演奏した子供時代のピアノの天才でした。しかし、彼女の裕福な父親との脱却は、梅毒を即座に与えたne'er-do-wellとの駆け落ちに至りました。 （これはペニシリンのずっと前の19世紀でした。）感染は彼女の手を台無しにし、おそらく彼女のピッチの感覚に影響を与えました（映画はそれを綴っていませんが）が、彼女は家族の財産を継承し、後援者になることを始めましたニューヨークの古典音楽シーンの。その役割において、彼女は非常に寛大であり、彼女の衝動を除いて、むしろ無私無欲でした。
フローレンス・フォスター・ジェンキンス（ニコラス・マーティンによって書かれた）は、一連のシリーズに構築されるリサイタルであるヴェルディ協会（彼女が設立した）で、しつこい夜にオープンします生きている絵画- その1つは、彼が「ああ！スザンナ。」しかし、彼女は歌いません。彼女の豪華なアパートでは、彼女はさまざまな音楽団体（お金が欲しい）のフロリドで巧妙な監督を楽しませます。歌のフローレンスの育成ジェンキンスのサウンドは、映画に30分近く来て、サメのようにunningれて源泉徴収されました顎。私たちは、ニューヨークの音楽シーンで彼の名前を作るという印象で仕事のためにオーディションをした、彼女の新しい、uppityの若いピアニスト、コスメ・マクムーン（サイモン・ヘルバーグ）の目を通してこれを経験します。初めての聴聞会での彼の表現 - 熱狂的なボーカルコーチと彼女の心強い夫の会社で - あなたが見るものを思い出します率直なカメラ。しかし、それは冗談ではありません。
時には、特に早い時期にフローレンス・フォスター・ジェンキンスキャンプの近くに危険なほど来ます。フリーズは、広角、魚のボウルなどの人工レンズを使用する傾向があり、サポートパフォーマンスの一部は上にダニです。ステレオタイプのフロジーとして、しばしば偉大なニーナアリアンダは夏の飼い主のプロダクションに適合しますアニー、そしてヘルバーグ（その役割で成長し、最終的に素晴らしい）でさえ、カメラをあまりにも近くで強くします。
ヒュー・グラントは映画を根拠にします。ベイフィールドは真の主人公であり、そのような感情的に不安定な海をナビゲートしなければならなかった人はほとんどいませんでした。フィレンツェへの彼の献身は明白ですが、彼は明らかに「飼われている」男であり、このフレーズが意味するわずかな怪しげさを持っています。彼女の梅毒のおかげで、彼と彼の妻は肉体関係を持っていなかった。彼には別のアパートがあり、（フィレンツェには知られていない）ボヘミアンのガールフレンド（レベッカファーガソン、昨年5回目に勝利したミッション：不可能映画）。熱心に、ベイフィールドは妻の小さなリサイタルの観客や批評家さえも報い、ニューヨークのアール・ウィルソン（クリスチャン・マッケイ）を認めることを拒否します役職、誰が賄briを受け入れず、フィレンツェについて本物のために書きたいと思っています。一度または2回のグラントは、茶番劇の真っin中に覆われているように見えるトレードマークの贈り物を示していますが、それは彼の若々しいペルソナでした。このパフォーマンスは、控えめな表現のモデルです。控えめですが、感情が豊富です。彼は素晴らしい。
そしてラ・ストリープ？彼女には1つの欠陥があります。彼女はまともな歌手であり、彼女がどんなに頑張っても、フローレンス・フォスター・ジェンキンスが本当にしたように歌で恐ろしいように聞こえることはできません。しかし、彼女はひどく来ます（そして、私は意味しますひどく） 近い。彼女のトリルは甲高いもので、彼女の高いノートトーンのないhowえ。一日の終わりに、ベイフィールドが彼女をベッドに押し込み、かつらを取り除いたとき（彼女はハゲです）、ストリープはスラックで哀れに無防備に見えます。彼女は、フィレンツェの夫がとても近くにいる理由をあなたに理解させ、常に彼女をock笑から守る態勢を整えています。あるシーンでは、彼女は若々しいリリーポン（アイーダガリフリナ）に耳を傾け、涙が目に泳ぎます。彼女は超越的に素晴らしい歌を知っています。なぜ彼女は自分自身を聞くことができないのですか？ストリープはあなたを見て、不思議に思う。
アール・ウィルソンは悪役ですフローレンス・フォスター・ジェンキンスそして、批評家として、彼の残酷さは私を深く切った。そのような状況で批評家は何ができますか？その賄beを集めて、真実ではないものを書いて、したがって無能さが繁栄することを許しますか？ウィルソンはar慢さと無制限のエゴ、そしておそらく特権の果物を認識しています。それは、彼が私たちのように、フィレンツェの里親の伝記映画を見て、彼女の高貴な魂の内面的な見方を与えられていないことを考えると理解できます。トーンに帰着すると思います。カーネギーホールの聴衆はこの女性を笑うことから始まりますので、ウィルソンのレビューはすでに攻撃されている人を攻撃します。
悪い人のカルトは、確かに批判的な責任の感覚を覆します。本当に悪いアーティストは、現在、メリル・ストリープやマーティン・ランダウのような人々によって実質的に聖化され、演奏されています。彼はベラ・ルゴシとしてオスカーを獲得しました。起こっているのは、私たちが芸術を超えて見ることを学んでいるということです。
マーク・オコネルの本壮大な失敗：悪い芸術、ウイルスの名声、そして史上最悪の歴史ジェンキンスにはこだわっていませんが、彼は恐ろしい散文スタイリストのアマンダ・マッキトリック・ロスの主題について特に啓発しています。彼女の編集者は次のように書いています。「この[ノーベル文学賞]についてどう思いますか？私はそれのために「ダート」を作るべきだと思いますか？」 O'ConnellはROSについて書いています：
彼女自身の才能の大きさに対する彼女の完全な（そして完全に置き忘れた）自信について、逆説的に刺激的なものがあります。作家は有名な利己的な人々ですが、彼らは通常、自己疑念によって苦しめられています。 Rosの最高の自信は、彼女がそのような魅惑的なock笑可能な作品を生産する理由でしたが、それは彼女がそれが引き起こしたock笑にほとんど不浸透性を失いました。彼女は自分のために設定したタスクで完全に失敗したかもしれませんが、彼女のキャラクターにはある程度の偉大さがありました。
フローレンス・フォスター・ジェンキンスは、たとえばリリー・ポンズと同等のことを決して考えたことがなく、ロスとは異なり、彼女は自分が愛した芸術を支援するために多くの経済的にしました。しかし、その偉大さはそこにありました。そして、私たちが彼女の生涯で彼女を孤独にサポートできなかったなら、私たちは確かにできます - スティーブン・フレアーズ、ニコラス・マーティン、メリル・ストリープ、およびヒュー・グラントのおかげで - 彼女に与えてくださいフローレンス・フォスター・ジェンキンス、心からの「ブラバ！」
