Kanyeはこれまでで最もストリーミングされたNo.1アルバムを持っていますが、No.1アルバムはもう何を意味するのでしょうか？

カニエ、そのNo. 1グローを浴びています。写真：NBC/Getty Images

カニエ・ウェストは、彼が未来の音楽を作っていることをしばしば自慢しています。それは議論のために開かれているかもしれませんが、今週、彼はヒットアルバムの未来を表すかもしれない、アルバムのように見えないかもしれないものを表すかもしれない容赦ないチャートのマイルストーンを達成しました。

日曜日に、ビルボード 公式になった2月以来、チャートウォッチャーが期待していたもの西には別のチャートトッパーがあります。パブロの生活、yeの7番目のスタジオアルバム - 与えられたプロジェクト2か月前には派手なリリース、 それからその作成者によって引っ張られ、いじくり回されました市場対応とみなされる前に - ついに米国で1位になりました。ビルボード200- あなたが含めるなら、彼の7番目のストレート玉座を見てください、彼のベストセラー2011 Jay Zとのコラボレーション。基本的に、彼の2005年の2年生のアルバム以来のスタジオの出力全体遅い登録、にベルを鳴らしましたビルボード200、そしてパブロストリークを維持します。

これだけが、アメリカの最高ではない西の西部の最初のものです - 販売アルバム。実際、5枚のアルバムがより多くのコピーを販売しましたパブロ先週。そして、場合ビルボードどのアルバムが最も販売されたかに基づいて、まだそのチャートをランク付けしました、Chris Stapleton'sほぼ1年前のアルバム旅行者、先週のアカデミーオブカントリーミュージックアワードのスイープに燃料を供給され、3回目の累積週を1位に過ごし、Westの最新情報は6位になります。

理由パブロ代わりに、1番できれいに座っていることは、方法論の変更に関係していますビルボードデータプロバイダーのニールセン有効にします16か月前にアルバムチャートで。ビルボード200は現在「マルチメトリック」です消費チャートこれは、業界の最大のアルバムを決定する際に、レギュラーアルバムの販売に加えて、ストリームと追跡の販売の要因です。ストレートアルバムの販売は依然としてチャートの最大の要因であり、ほとんどの週、No.1アルバムとベストセラーアルバムは同じです。ビルボードこのすべてのデータの要因。しかし今週ではありません - パブロ大規模なストリーミング額のおかげではしごを登りました。7日間の期間中、9,900万トラックがアルバムからストリーミングされました。

パブロしたがって、マイルストーンを設定しますビルボードChart Lore：これは、ストリーミングサービスからチャートポイントの半分以上を導き出した最初のNo.1アルバムです。正確には、先週のアルバムの消費の70％は、Apple MusicやTidalなどのストリーミングサイトにありました。パブロ世界最大のストリーミングサービスであるSpotifyでは特に巨大でした。これは、合計の半分以上で、約5,000万のストリームを占めています。

アメリカ人の大多数にとって、これらのストリーミングサービスが聞く唯一の方法ですパブロ。アルバムは物理的な形ではなく、現在、デジタルコピーはTidalとWest自身のWebサイトでのみ販売されています。全体で、アルバムの28,000コピーが先週従来の方法を販売しました。実際、これらのアルバム販売でさえ「伝統」と呼ぶのは難しいです。すべてがデジタルダウンロードです（物理的なリリースのリリースパブロは伝えられるところによればただし、将来の日付の作業でおそらくCD形式ではありません）、そしてそれらの大部分は、ウェストに出席したファンに家具を付けられました2月のYeezyシーズン3リリースパーティーアルバムが完成したときはいつでも、アルバムの将来のコピーに追加料金を支払った。これらのプリペイドコピーは先週ファンについに送信されたため、今週のチャートにカウントされました。

しかし、それは、購入している以上にストリーミングされているアルバムについて非伝統的なものではありません。アルバムチャートを計算するには、ビルボードそして、ニールセンはいくつかの基本的な数学を行い、トラックとストリームをアルバムに等しくします。 1つのアルバムセールに相当する10トラックのダウンロード（iTunesまたはAmazonで購入する$ 1.29シングル）を数え、1,500トラックストリーム（SpotifyまたはApple Musicで演奏する曲）を1つのアルバムセールとしてカウントします。これらの「同等のアルバムユニット」 - 変換されたトラックの販売とトラックストリーム - は、チャートの位置を駆動しました。これは、どのトラックが購入またはストリーミングされるかに関係なくです。アルバム全体を購入したり演奏したりする必要はありません。リードトラックをオンにすることができますパブロ、「Ultralight Beam」、1,500回連続で、アルバムの残りの部分を聞くことはありません。ビルボードアルバムセールとしてそれを集計するでしょう。

必然的に、アルバムのいくつかのトラックは他のトラックよりも多くストリーミングされます。確かに、ビルボード新しいHot 100 Song Chart、8つパブロ先週、リストを作成するために19トラックが十分にストリーミングされました。たとえば、「Ultralight Beam」は先週、Hot 100で67番に着陸するのに十分な回数がストリーミングされました（歌には非常に極小のラジオエアプレイがあり、シングルトラックのダウンロード販売がないため、Hotに入るもう1つのメトリックがあります。 100）。実際にアルバムで最もプレイされた2つのトラックトップ40でデビューするのに十分なストリームを集計しました：「父は私の手を伸ばします。 1」は、37番のHot 100に表示され、テイラースウィフトディス「有名」34番でデビューします。

言い換えれば、ストリーミングされたアルバムは一般的にフルアルバムではなく、チェリーピックのアルバムです。修正された下でうまくやったアルバムを研究することで、これを直感させることができますビルボード200の方法論。 72週間でビルボードそして、ニールセンはアルバムチャートを改訂してストリームやトラックを数えました。ビルボード200チャートは、トップセラーのアルバムとは異なりました。これは、West'sが率いる新しいチャートまでの8週間を分解するチャートですパブロの生活ステープルトンの代わりに旅行者。 （私はまた、これらの低い売れのアルバムを上部に入手したデータの内訳も含めましたビルボード200.）

それは、より良い売れのアルバム（8チャートの週のうち7週間のうち7位であるため、ウィークンドのアルバムがこれを2回引き離したため）で1位を獲得した7枚のアルバムです。興味深いことに、それらはすべてR＆Bまたはヒップホップアルバムです。帝国そして映画猛烈な7。一般に、R＆BとHip-Hopは、ハードコアファンが現在のトラックを大量にサンプリングするストリーミングサービスで特にうまくいきます。たとえば、2015年のトップオンデマンドストリーミングソングは、Fetty Wapの「Trap Queen」でした。それに比べて、ロックアルバムは、トラック駆動型のファンベースのおかげで、多くの場合不利な点があります。昨年春猛烈な7サウンドトラックは、ポップパンクグループからNo.1を盗みました。そして昨年の秋、2週間連続で、ウィークエンドは2つの異なるメタルバンド、5本の指の死のパンチから1位から1位になり、私に地平線をもたらしました。

しかし、ジャンルは物語の一部にすぎません - 新しいトラック主導の方法論は、テイラー・スウィフトそしてジャスティンビーバー。新しいアーティストを本当に助けるものビルボード何よりも200は、ホット100：ヒットシングルで彼らを助けるのと同じものです。 WeekndがアルバムチャートのNo.1スポットを奪った2週間の間に、彼はHot 100のトップ3に2つのスマッシュシングルを持っていました。ダウンロードとストリームをトラックして、彼のアルバムチャート数学を実質的に2倍にしました。わずか3週間前、リアーナはチャートに新しいマークを設定しましたいつアンチアルバム販売で貧血17,000で1位に戻った（2月のトップでの最初の週に、アンチより健康的な124,000を純粋なアルバム販売でロールしました）。 2月上旬にアルバムが出てきたときに変わったのは、4月上旬にRIの「仕事」が巨大なスマッシュになったことでした。最終的には、8週間にわたってHot 100を突破します。 3月下旬のその週 - 4月、彼女の大ヒットシングルは、購入したトラックで130,000と3600万のストリームを燃料としました。ビルボードアルバムチャートの合計54,000ユニットに翻訳された数学の魔法は、純粋なアルバム販売、24％のトラック販売、なんと45％のストリームです。

なんと、つまり、カニエと彼の70パーセントのストリーミングが測るまでです。もちろん、ウェストのパブロの生活本物のラジオシングルがないという点でユニコーンのようなものです。個々のトラックを（まだ）購入することはできず、アルバムセールスのリリースは非常に限られています。からあまりにも多くのレッスンやパターンを描くのは難しいですパブロ、統合失調のリリーススケジュール、一時的な「リビングアルバム」ステータス、ティダルとYeezyのリリースパーティー参加者を備えた奇妙な独占窓、サービスごとのストリーミングロールアウトを考えると、平ビルボードaNd Nielsenは、アルバムの進捗状況を追跡する方法について時々混乱していました。 「間違いなく、これは初日からの冒険でした」と、ニールセンの業界洞察担当上級副社長のデイブ・バクラは私に語った。 「しかし、カニエがこれを生計、呼吸、変化するプロジェクトとして扱った方法は、アーティストが将来音楽を提供する方法の進化であることが証明される可能性があります。」