ナターシャ、ピエール、1812年の偉大な彗星、カジノで演奏。写真：チャド・バトカ
最近のミュージカルがどこに向かっているのかを知るには、それをテントにたどる必要があるかもしれません。ないピピンブロードウェイの大きなトップですが、ウェスト13番街のハイラインの下にあるものはナターシャ、ピエール、1812年の偉大な彗星、デイブ・マロイのトルストイに対する魅惑的なテイクが演奏されています。実際、この設定には混乱があります。テントは、入ると、カジノと呼ばれるロシアの夕食クラブに変わり、デザイナーのミミ先取特権がフレーム付きのチャリストの肖像画を吊り下げられたマイルズのレッドベルベットに豪華に装備されています。軽いロシアのディナー（ボルシュ、ピエロジー、ウォッカ、そして残念ながらヴィンテージブラックパンのように一晩味わったもの）は、125ドルのチケットに含まれています。しかし、このショーは、テーブルとバーで199人のパトロンの真っin中に発表されたものは、パンやサーカスとはほとんど関係がありません。むしろ、それはその歌詞で、小説とオペラの両方として（そして確かに完全に歌われている）と説明していますが、キャバレーアクト、フロアショー、ブロードウェイの音楽ドラマ、そしてなぜそうでないのかを取り入れていますか？ - いたずらなスタッグパーティー。
おそらく、概念的なもつれは、戦争と平和そのマロイは音楽化することを選んだ。偉大な作品の本2の巨大な衣服から糸のように引っ張られた、それは運命のコスモポリタンフランス語圏の貴族の涙になる19歳の娘であるナターシャ・ロストフの物語です。ナポレオンと戦っているアンドレイ王子に婚約しているが、ナターシャはアナトールという名前のハンサムで不便な結婚したラスカルの呪文に陥ります。タイトルのピエール（マロイが演じるから、それは彼のショーであり、誰が彼を止めるのか）はロストフの古い友人であり、紛争のあるアンドレイの親友です。彼はまた、アナトールの兄弟であり、それはかなり複雑です。オープニング番号が説明するように：
…これはすべてあなたのプログラムにあります
あなたはオペラにいます
少し勉強する必要があります
プロットを維持したい場合
そして、それは複雑なロシアの小説です
誰もが9つの異なる名前を持っています
だからあなたのプログラムでそれを調べてください
すべてが明確になります
少なくともプロットに関する限り、ほとんどの場合、それは明らかです。すぐに、家系図（キャストの図面でレンダリングされた）のチェックをやめて、空のウォッカグラスを哀れに見つめています。しかし、ストーリーは最終的にはきれいにクリックしますが、小説を読んだときと同じように、あまりにも長い間、より深いレベルでエンゲージすることができません。レイチェル・チャブキンの方向性と音楽のステージングのたゆまぬ独創性は、逆説的に問題の一部です。明らかに没入感を意味する素材の提示は、代わりにしばしば距離を置いています。それは、4番目の壁の疲れた不足だけではありません。あるいは、聴衆が俳優と同じ側に閉じ込められているという事実です。ナターシャと彼女のいとこがあなたのテーブルにテテ・ア・テイトを持っているか、ワシントンのように自分自身を絞るために大きな空間全体にぶつかることができるように、あなたはあなたの椅子を脇にスクーチする必要があるかもしれません。 （Bradley Kingの非常にきれいな照明は、常にあなたの注意を集中させることができません。）これらのことは、視聴者の相互作用に対する耐性と回旋腱板の状態に応じて、多かれ少なかれ面白いものです。
しかし、視点の回転はより深刻な見当識障害です。ストーリーが制定されることもあり、時には直接住所で提示されることもあります。時には、不特定の著者の視点から説明されています。それはまるで、3番目と2人目と最初の人の間で切り替えられ続けているダイヤルがあるかのようです。ショーの面白い知識のある曲では、そのダイヤルは、各キャラクターが自分の属性を歌うときにすべてのラインに切り替えます。 「ヘレーヌは女です」とアンサンブルに響き渡り、ヘレーヌが歌います。同様に、「アナトールは暑い」。 （ルーカス・スティールが演じる、彼はそうです。）
そして、歌は魅力的で特徴的ですが、そりの鐘やクレズマーの効果にもかかわらず、ほとんどの部分が物語の詳細に閉じ込められないエモの品質を持っています。 （8ピースのバンドと16のキャスト、音楽の方向性またはマティアスの指示の下で、Sound Sunitific。）Malloyはあまりにも多くの気の利いたメロディーのアイデアをドリブルします。そして、彼の歌詞は、1922年のトルストイと明らかに現代的なやりがいのつかみの言い換えを交互に行うことで、時代錯誤のジョークを作るときにしばしば困惑しています。ある時点で、自己嫌悪のピエールが歌います：
私は家に座って読んでいます
一度に時間
私の画面での時間
何でも、何でも
気を散らすことに見捨てられました
私たちは1812年か2012年ですか？時間に対する無差別な態度は、明らかに、現代の聴衆と素材とのつながりを奨励することを目的としています。血まみれの血まみれのアンドリュー・ジャクソンそしてここに愛があります。 （Baz Luhrmannは長い間映画ファンをbeat打してきました同じshtick。）パロマ・ヤングによる折lect的で非常に顕著な衣装は、ノースリーブのTシャツとパンクアームバンドを添えた連隊のフロックコートとエンパイアガウンを投げます。 （ミュージカルの一般的なセクシーさを示すためのS＆Mの装身具と態度の流用は、今ではマドンナのプロポーションに達しました。）しかし、私たち自身のスピーチと服装と社会的相互作用の慣習が最初に物語を生み出したものに置き換えられたとき、物語は停止します理にかなっています。ナターシャの近くの破滅は、「ふしだらな」とサロニステの区別を曖昧にする環境ではばかげているようです。楽しいかもしれませんが、そのような分離は一般にソフォモリックとして外れます。聴衆は一種の視点を感じることができません。
マロイは少なくとも部分的にこれを認識しているようです。ナターシャ（素敵なフィリパス）がオペラでアナトールを最初に見つけたとき、彼女は、アクションによって断続的に関与している聴衆のメンバーが経験するかもしれないことを説明する見事に考えられた（そして段階的）数を歌います。
グロテスクで素晴らしい
オペラに従うことはできません
または音楽を聴くことさえあります
ペイントされた段ボールが見えます
奇妙な服装の俳優
光の中でとても奇妙に歌い、歌います
とても虚偽で不自然です
私は恥ずかしくて面白がっています
この数字は、最初の行為の途中で、私が自分が「とても虚偽で不自然な」何かを見ていると感じなかったのは初めてでした。しかし、それは最後ではありませんでした。最終的にショーの皮肉なベニアが崩壊し始め、コア素材は正直に輝くことができます。俳優たちは、解説として自分のパフォーマンスを使用するのをやめ、賭け金が上昇し、そしてここに、エンターテイメントだけでなく、ドラマがあります。最後に、マロイは、すぐに燃やされるために都市を通り過ぎるときに、コメットのタイトルについて、ゴージャスな国歌（彼も動いている）を引き出します（彼もそれを動かして歌います）。ちょうど間に合うように、ピエールとミュージカルは一貫した目的意識を見つけ、それをどうするかを正確に知っています。
ナターシャ、ピエール、1812年の偉大な彗星9月1日までカジノにいます。
