2016年2月8日 - 米国カリフォルニア州ビバリーヒルズ - ジャックフィスクは、ビバリーヒルトンホテルでオスカーノミネートランチョン2016に到着します。 （クレジット画像：©Lisa O'Connor via Zuma Wire）写真：リサ・オコナー/コービス
AlejandroGonzálezIñárrituとは異なる2つの映画を考えるのは難しいです'sレヴナントそしてテレンス・マリックの新しい映画カップの騎士、今週は限定リリースで出ました。しかし、オスカーに指名された伝説的なプロダクションデザイナー兼アートディレクターであるジャックフィスクにとって、両方に取り組んでいるアートディレクターでは、根本的なアイデアは同じです。これらの異世界の物語を生き生きとさせるのに役立つ現実の場所を見つけることです。
フィスクは私たちの時代の最も重要な監督の何人かと協力してきました。彼はポール・トーマス・アンダーソンのデザインBlooがありますDとマスター、デビッド・リンチMulholland Driveそしてストレートストーリー、そして彼はマリックの映画のすべてに取り組んできました。 （それは監督の最初の映画にありました、バッドランズ、そのフィスクは彼の妻、シシー・スペースに会いました。）確かに、フィスクは非常に大きな人物であるため、15-Filmの回顧展3月11日からニューヨーク市の感動的なイメージ博物館で彼に捧げました。ここで、彼はマリックとの仕事、彼が協力した映画製作者の違い、そして今の代表者との違いについて私たちと話しています。レヴナントシュート。 （記録のために、彼はそれを楽しんだ。）
それで、アレハンドロ・ゴンザレス・イニャリトゥ、テレンス・マリック、ポール・トーマス・アンダーソン、デビッド・リンチ。これらは、世界で最も魅力的で独特の映画製作者の一部であり、あなたはそれらすべてと仕事をしています。彼らは協力者とは非常に異なっているに違いありません。
それらはすべて少し違っていますが、私はそれらすべてのアーティストを考えています。それが一般的な分母です。アレハンドロは最も物理的です。私はいつも彼を泥だらけで汚いと想像しています - 彼はそこにいます。ポールは彼が働いているとき、よりユーモアを持っています。彼はいつも私たちがしていることの皮肉を認識しています。テレンスは詩人のようなものです。それは彼が非常に楽に画像を作成できる方法でほとんど魔法です。もちろん、彼は何百万フィートもの映画を撮影することでそれを行いますが、ほとんどの監督は特権を持っていません。一方、デビッドは、私たちが始める前に、映画全体が彼の頭の中で解決しました。他の監督と一緒に、あなたは彼らにオプションを示しています - それ以上の何かを誘惑するようなもの、またはしようとしています。デビッドとデザインするとき、あなたは作成しています彼の世界;あなたは彼に与えていますその通り彼が望んでいること。
それらはすべてさまざまな理由でエキサイティングです。一方からもう一方に行くのはさわやかです。私はとても幸運でした。私は1972年にテリー[マリック]と仕事を始めましたバッドランズ。私はその時までロジャー・コーマンの映画をいくつかやっていました、そして私が実現したことバッドランズ映画制作は、絵画や彫刻と同じくらい有効な芸術形式である可能性がありました。それは私を興奮させたので、私は同様のアプローチを持っている映画製作者に惹かれました。
カップの騎士私が今まで見た中で最も驚くべきLA不動産ポルノかもしれません。
[笑う]私はその映画に建設部門を持っていなかったので、それはすべての場所でした。私たちはロサンゼルスで撮影していました。時には1日3〜4か所です。誰もこれまでテリーは彼が働くのが好きな方法のためにLAで撮影できると思っていました、そして、そこには非常に多くのルールと規制があります。しかし、彼はこれらの壮大な場所に誘惑されました。だから、私にとってはとても楽しかったです。なぜなら、私は40年間LAに出入りしており、今まで見たことのないインテリアや場所を見ることができたからです。このロサンゼルスの世界は、私がそこにいたとしても、当時は決して買うことができなかったものです。私は他の人がどのように生きてきたかを見ることができました。
のための偵察中カップの騎士、何を探していましたか？
過剰。規模の退廃と家庭生活の表現。私にとってとても楽しいのは、ロサンゼルスのすべてのクラブを勉強し、1200ドルかかるシャンパンのボトルで天井から出てくる女性を見ることだったことを覚えています。特定の退廃があり、奇妙な方法でテリーはそれに魅了されています。また、自然光の必要性にも導かれました。私たちは常に、多くの窓の光と南と南西を見ている多くの窓の光がある場所を探していました。現代のアーキテクチャハウスは、よりスケールとガラスを持っている傾向があるため、それらは常に私たちの最初の選択でした。
テレンスと一緒に、私は彼が何を撃つのか全くわかりません。私は彼に環境を提供します。彼はしばしば彼らが何であるかを知らないのが好きです。なぜなら、それは彼にプレッシャーをかけるからです。この映画には多くの場合、見るべきスクリプトはありません。私は持っていましたアイデア何が起こるかについてですが、誰も本当に知りませんでした。しかし、私はいつも彼が求めているよりも多くのセットを与えます。私はアレハンドロで同じことをしました。私たちは砦を建てましたレヴナント私たちが映画全体を撮影できたかもしれない。360度で撮影することができ、肉屋や鍛冶屋や水井戸があった。必要なものがすべて揃っていました。
どうやってイニャリトゥと一緒に仕事に来たのですか？
撮影の約2年前にアレハンドロに会いましたレヴナント。彼はやろうとしたバードマン、そして私は他のプロジェクトに関与していたので、彼と一緒にそれをすることができませんでした。彼は私たちが始める直前に私に電話しましたレヴナント2014年4月、私は数日後にカナダに行き、場所を見始めました。私は素晴らしいロケーションスカウトであるロビン・マウンジーと協力し、ブリティッシュコロンビアとアルバータの両方で、この映画の範囲に合う可能性のある場所を大規模に検索しました。アレハンドロは私にこの映画をくれました、アンドレイ・ルブレフアンドレイ・タルコフスキー、アイコンペインターについて。彼は、それが彼のお気に入りの映画だと言った。だから私は彼にスケールの何かを与えなければならないことを知っていました。
あなたが荒野にいるとき、彼らはセットよりもセットよりも重要になりますなるセットなので、私たちのすべてのエネルギーは、環境内の人間を最小限に抑えるための規模を備えた場所を見つける場所を見つけることになりましたが、進行もあったため、動きを理解できました。デザイナーとしての私の恐れは、あなたが場所を撮影していて、誰かが角を歩いて、「なぜここで撮影しなかったのですか？これははるかに優れています。」私は常に、可能なすべての場所やセットを見つけるために自分自身を押しています。
ここでも照明を考慮しなければならなかったと思います。
私たちが場所を見つける際に抱えていた問題は、[撮影監督] Chivo [Lubezki]は、私が現在6つの映画で働いてきたが、自然光ですべてを撮影したかったということです。設定の見栄えを良くするので、私はそれが大好きです。そのため、メインビスタが南と南西を見ていた場所を見つけなければなりませんでした。それ以外の場合は、午後に撮影したときにバックライトが施されていないからです。最初の光でトリガーを引っ張ることができるように暗闇の中で準備ができなかったので、私たちは朝に撮影することはできませんでした。そのため、日中は準備が整って、太陽が沈むにつれて撃つ準備ができていました。
私が気づいたバックライトの重要な側面の1つは、私たちがこのような幅の広いカメラで撮影し、しばしば俳優の顔からチボが数インチだったことです。それがフロントライトであれば、あなたは俳優全体にチボの影を持っていたでしょう。しかし、それの多くは私たちがマリックと一緒に仕事をするのに慣れているスタイルでした。天国の日、彼のすべての映画に対するバックライトの重要性を強調しました。彼の父親は熱心なアマチュアの写真家であり、テリーは光を本当に認識して育ちました。彼の父親はテリーに光について多くを教え、テリーはそれを受け入れ、それを新たな高みに連れて行きました。 Chivoはしばしば、テリーが光について多くを教えてくれたと信じています。
あなたも撃ちました天国の日アルバータ州では？
ええ、私たちは1976年、レスブリッジ近くのアルバータ州南部で撮影しました。私はレスブリッジを通り抜けましたレヴナント同様に、私はその時にいくつかの大きなオープンプレーリーがあったことを覚えていたので。そこには、大きな野生の公園がありました。私たちはそこに行きました。しかし、その後、私たちは山まで働き、北に向かってキャンモアに向かいました。私たちがどこに建設しているのかを知る必要があったので、私は場所を知るまで、セットやインドの村やキャンプ場について考え始めることさえできませんでした。
しかし、これは私のお気に入りのタイプの映画です。私は外で働くのが大好きです。この日と年齢で手付かずの領域を見つけることの課題は、見つけるのがとても楽しく、とても楽しいです。しかし、その後、それを撮影する規模は、約200人の乗組員がいたからです。あなたは完璧な場所を見つけることができましたが、誰もが来てコーヒーを飲むまでに、それをきれいにしなければならないので、それは手つかずのように見えます。アレハンドロは継続性で働くことを好みます - それは彼が彼が働くことができると言う唯一の方法です。クルーに「楽しんでください。誰にもこのような撮影をさせないので、楽しんでください」と言ったことを覚えています。
あなたがそのように自然に出かけているとき、あなたは場所自体にどのくらいの力を持っていますか？
私たちはしばしば場所に行きます - それは私がどんな映画でもするのと同じことです - そしてそれを最小化して単純化します。混乱するアイテムがある場合、それを取り除きます。私がしたもう1つのことは、映画のほとんどの木を、後できれいにすることができる暗い水で塗ったことでした。俳優は後ろの木を暗くしたため、俳優を少し分離しました。私たちの絵画の乗組員は、あらゆる場所に入り、すぐに環境を暗くすることに慣れました。
また、偉大なグリーンの乗組員もいました。カナダ出身のトミー・アルマンカは、50フィートの木を簡単に動かすことができました。乗組員は非常に良かったので、木を持ち込み、雪の中に埋めてから、スチールピンで所定の位置に凍結しました。アレハンドロがそれを見つけた後、彼は私たちにすべてを動かしていました。場所には、ガラスが隠れる場所がなく、トムハーディのキャラクターが隠れる場所がない場合があります。アレハンドロは、「ここに森を置きましょう！」と言うでしょう。その規模に取り組んでいるのはおかしいように思えますが、私たちはあちこちに50フィートの木を動かしています。
私たちはどれほど難しいかについて多くのことを聞いたことがありますレヴナント撮影はそうでした。
すべての場所に挑戦があります。私たちは忙しかった。それは間違いなく私が今までで最も疲れていました。しかし、アレハンドロはいつも一緒に仕事をするのが楽しかったです。彼はとても情熱的だからです。彼はレスラーのようです。彼は本当にそこに入ります。私は戦闘シーンの間にモニターの後ろから彼を見ていたので、彼は個人的にすべての打撃を受け、うなり声を上げ、それが展開されたシーンに出現するでしょう。そして、チボ、私は彼がこの映画の終わりに疲れ果てているのを見たことがありません。彼とアレハンドロのコラボレーションは非常にきついものでした。カメラは、これらのトラッパーの生活に浸ることの重要な部分でした。 Chivoは、ほぼすべての瞬間にカメラの上にいなければなりませんでした。私は彼が休むのを見たことがありません。私たちの誰もが休んだとは思わないが、彼は他の誰よりも多くの責任を持っていた。
あなたにとって研究と信頼性はどれほど重要ですか？
特に映画では非常に重要ですレヴナント。私はあなたを別の場所に運ぶ環境を構築するのが好きです。数年前にルイスとクラークのジャーナルをすべて読みました。しかし、その後、私は1830年代のインディアンとトラッパーを描いたカール・ボドマーのような人々のこれらの絵画を見て、私はトラッパーでもある素晴らしい作家であるオズボーン・ラッセルのようなわな雑誌の雑誌を読み始めました。別のものが呼ばれました40ミズーリ州アッパーの毛皮トレーダーの年、砦の1つの店員によって。当時に書かれた短編や物事がたくさんあります。批判：たとえば、当時の画家はインドの泥の家を非常に丸く描いて組織化しました。私は同じ時代のジャーナルで、これらの絵画を批判して、それらがあまりにも丸く、誤ったものではなく厄介ではないと批判しています。絵画を見たばかりだったら、全体像がなかっただろう。 1830年代の絵画に対する批判は、絵画だけよりも家についてもっと語ってくれました。
私は8つの映画で[コスチュームデザイナー] Jacqui Westと仕事をしましたが、彼女はインドの文化、特にその時代にとても情熱を傾けています。私たちは常に映画の研究を共有していますが、興味のあるものを見つけた場合、私はそれを彼女に驚かせたり、その逆にしたりします。私たちはしばしば同じソースから皮や毛皮を買っていました。私はカナダのセットデコレーターであるハミッシュ・パーディと仕事をしました。生命の木そして新世界。彼は素晴らしかった。その期間からすべてを構築しなければなりませんでした。なぜなら、それが存在しないか、小道具が私たちの標準に達していないからです。または、時々、私たちは再作成者から小道具を購入し、それらから一体年齢を上げます。課題は、各トラッパーの世界を創造することでした。そして、彼らにとって世界の多くは、彼らが彼らと一緒に運ぶことができるものでした。それらはほとんどポータブルセットのようでした。環境を作成し、すぐ近くのエリアで利用できるものからキャンプ場を構築します。誰もが早い段階で手hatchを手に入れました - すべてのセットドレッシングの乗組員はhatchとナイフを手に入れました。
間にはいくつかの類似点がありますレヴナントそして、マリックの映画のいくつか - しかし私はイニャリトゥの自然のマリックのビジョンは非常に異なっています。
アレハンドロは自然をあなたに反対していると認識していると思います、そして、テレンスは自然をあなたと一緒にいると考えています。それは別のアプローチです。それは本当に現実にいることです。自然はあなたがそれをどのように知覚するかです。テリーは哲学者であり、彼はバーダーであり、彼は自然を愛しており、彼はできる限りその中に出ます。アレハンドロはメキシコシティから来ており、それは彼にとって挑戦でした。彼の興奮は、自然の生存についての男らしい映画をやっていたので、それはテリーが持っているものとは非常に異なるアプローチです。しかし、彼らが同じ撮影監督と同じテクニックのいくつかを使用しているのは興味深いことです。彼らの仕事にはかなりの違いがあります。
あなたは明らかにいくつかの生きている伝説で働いています。あなたが一緒に仕事をしていればいいのに、歴史から一人の監督はいますか？
私は実際には大きな映画愛好家ではないので、私はこのビジネスの異常のようなものです。私は古い映画に目を向けたり、研究やそのようなものとして使用したりしません。しかし、私はジョン・ボックスが特に設計した映画に本当に感動しましたアラビアのローレンス。ボックスは、規模と範囲のディレクターだったデイビッド・リーンと多くの仕事をしたので、それは非常に特別なコラボレーションでした。私が見たときアラビアのローレンス、それは私が映画に取り組むことに興奮しました - それだけのスケールとその美しさ。あなたはちょうど別の世界に運ばれています。私はロシアのディレクターに精通していませんが、見た後アンドレイ・ルブレフ私は彼らのビジョンのいくつかに興奮しました。現代の監督の中で、リドリー・スコットは偉大な監督ですが、一貫性のないようなものです。しかし、私は彼が実験し、何かに取り組むことを怖がっていないことが大好きです。
