魔女のアーニャ・テイラー・ジョイ。写真：A24提供
トーマシンとして、ひどく怒るピューリタンホラー映画の10代のヒロイン魔女、アーニャ・テイラー・ジョイは、ピンクと白の肌と目を輝かせています。彼女は、彼女が2つの別々の領域を見つめているように見えるようにします。彼女は17世紀のビョークのようです。トーマシンはあまりにも風通しが良く、厳しい祈りのために抽象化されており、硬くてつまむ顔をしている両親に似ていません。最初のシーンでは、彼女の父親であるウィリアム（ラルフ・イネソン）は、彼のマサチューセッツ州のプランテーションのメンバーを福音中心ではないことを非難し、すぐにドアを見せられます。獣。追放された家長は、暗い森の端に農場を建設し、彼は4人の子供（幼児もいる）を禁止します。家族は、その影で働き、祈り、聖書によって制約されている行動、「They」と「Thy」と「Thou」によって硬直した言語。トーマシンはそれを近くのフィールドに運び、そこで目を閉じてから「ブー！」で開いてスナップします。そして、もう一度やります。最後に、楽しい！しかし、彼女が3回目を開くときは…あなたができる最悪のことを考えてください。その後、もっと悪いことを考えてください。
の作家ディレクター魔女、ロバート・エッガーズは、プロダクションデザイナーとしてのキャリアを始め、彼のフレームは人間と悪魔の両方の抑圧の重みを呼び起こします。映画がスペアであっても、それは重いです。このパレットは有機的な生活を排出されており、低灰色の空は自殺的に落ち込んだ初期のイングマー・バーグマンまたはレンブラントからのスターク・チアロスクロのインテリアを排出しました。色が来るとき、それは中世の木版画から跳躍したかもしれない裸の肉質の雌魔女の復geを伴っています（妄想的な表現主義者スカンジナビアのサイレントを介してHäxan：時代を通して魔術）そして、ゴヤの冒とく的な恐ろしい「黒い絵画」を呼び起こす悪魔。マーク・コルヴェンのスコアは、暴力的なアトナールの聖歌と不気味な鳴き声を混ぜた不協和音の弦の洗浄です。音楽は、ブラックフィリップと呼ばれるかなり普通のようなヤギのショットに悪意を加えます。それは、動かずに座って凝視する茶色のウサギを作りますが、その鼻孔のためには、自分自身が古い傷のエージェントのように見えます。
いくつかの点で、魔女先祖返りです。少なくともマリオンL.スターキーの1949年の研究以来マサチューセッツ州の悪魔（アーサーミラーのインスピレーションるつぼ）、ポップカルチャーはよりフロイトの見方をしていますピューリタンがいた魔術のサガは、女性のセクシュアリティに対する恐怖が女性の自己表現（または、ミラー、マッカーシー主義のヒステリー）に対して怒りになる家長に非難をかけます。フロイト主義の色合いがあります - 「抑圧された人の帰り」 - 魔女。家長は、女性と自然界に対する権力の喪失を、必死に木材を刻むことで補います。そして、トーマシンの大胆でそばかすのある弟のカレブ（ハーベイ・スクリムショー）が彼自身の男らしさのオイディパルの主張を試みるとき、彼は赤いマントで青々とした女性に彼の道から誘惑されました。しかし、一日の終わりに - つまり、魔女の時間 - 魔女驚くほど簡単です。そのピューリタンの枠組みでは、女性は厳しい自己否定を通して彼女の元の罪を促進するか、彼女は悪魔と踊ります。それは剥奪またはわいせつな栄養のいずれかを意味します。
結論のタイトルで、Eggersは彼が拠点を置くと言います魔女魔術の歴史的な説明で密接に、そしてオリジナルの時代遅れの対話のいくつかを使用しました。彼は、ほとんどの人が実際の悪魔が踊る悪魔があると信じていた時代から神話と一緒に行きました。それで、あなたはそのもの自体を見ており、そのポストモダンな政治的および文化的な付加を剥奪されています。私の好みでは、映画はついにかなり一次元的で基本的に感じられます。しかし、そのひどい力に異議を唱えることはありません - それはあなたの肌の下にあります - そして、トーマシンの損害が彼女の解放になるとき、あなたが感じる非常識な解放、アーニャ・テイラー・ジョイのエーテルの間隔のある目が彼らにふさわしい光景に落ちます。
*この記事は、2016年2月8日号に掲載されていますニューヨーク雑誌。
