「人々は悲劇と一緒に暮らす方法を見つけます。しかし、何人かはそうではありません。そして、彼らも彼らについての映画を手に入れるに値するかもしれません。」それが作家監督のケネス・ロナーガンが彼の壊滅的な新しい映画の衝動を説明した方法でした海のマンチェスター土曜日の世界初演で、感情的に破壊されたサンダンスの聴衆に。しかし、彼はすぐに、彼が映画に取り組んでいたとき、それはやや絶望的ではなくなったと付け加えました。しかし、「希望」はあまりにも強すぎるでしょう。葬儀中に叫ぶ赤ちゃんのように、海のマンチェスター悲しみのビジョンは、人生の厄介な活力によって時々中断されることです。また、痛みの世界にあなたを没頭させる家族のメロドラマでもあります。そして、それはその痛みの原因を非常に慎重に明らかにし、最初に断片で、次に洪水で明らかにします。
最初の衝撃は、孤独であるため、ハングドッグボストンの管理人であるリー（ケーシーアフレック、パーフェクト）が、兄のジョー（カイルチャンドラー）が心臓発作で死んだことを知らせる電話を受けます。リーはすぐにタイトルの釣りの町に向かい、物事の世話をします。リストの中で最も高いのは、ジョーの息子パトリック（ルーカス・ヘッジス）に起こることです。リーはパトリックの世話をする準備ができておらず、パトリックはリーと一緒に街に行きたくない。彼はガールフレンドやロックバンド、ホッケーと学校の人生に没頭しすぎて、すべてを落として、クインシーのシットホールで用務員の叔父と一緒にライブに行くことができません。
しかし、マンチェスターに滞在することは選択肢ではないようです。リーが町を運転してさまようと、私たちはこの場所が彼にとって有毒であることを鋭く認識します。人々は彼の背中の後ろに彼についてささやき、判断、さらには少し恐れさえします。彼自身ほとんど誰にも話しません;パトリックのガールフレンドのお母さんの一人が彼を招待したとき、彼はただそこに座って、少し話をすることさえできません（または嫌いな）。あらゆるターンで、この映画は私たちにまったく新しい可能性の世界を開くものを与えてくれます。 Lonerganは、馴染みのあるものとして始まり、別の方向にスピンオフし、視聴者の想像力が隙間を埋めるために前進するように、ちょうど適切な瞬間に引き戻すシーンを撮るマスターです。
ゆっくりと、リーとジョーの過去はフラッシュバックでやって来ます：私たちはかつてリー・リーがノンセンスなランディ（ミシェル・ウィリアムズ、多くのシーンを手に入れていないが、なぜ彼女が彼女の世代の最高の女優であるかを証明していた家族について学びます彼女が得る各シーン）、そしてジョーのアルコール依存症のイライラしたエリーゼ（グレッチェン・モル）との結婚について。これらのシーンは、現在のシーンに新しいコンテキストを提供します。リーは悲しみで魂を窒息させたかもしれませんが、彼の周りの人々は、少なくとも何らかの無知を管理しています。
もっと言うことは、映画のほとんど耐え難い感情の蓄積を改ざんすることです。しかし、脚本家は、人間の瞬間に目を向け、オペラの魂を持っています。そして彼が証明したようにマーガレット、彼は、風景と設定がドラマ自体をどのように強化できるかを理解しています。その映画で、ロナーガンは、ニューヨークの人生の公共のテクスチャーが私たちの行動にどのように影響したかを示しました。ここでは、腫れの波と雪と鼓動するカモメと小さな島々がキャラクターの生活に点在する小さな島々が響き渡ります。
そして間にマンチェスターダージのように進むかもしれませんが、それはまた、人生は止まらず、止めることはできないという驚くべき小さなリマインダーで満たされています。それは、追service式中に振動するティーンエイジャーの電話やカジュアルな会話のような単純なものかもしれませんスタートレック愛する人の突然の亡くなった人、または家族の死のために止まらないバンドの練習や、ひどい悲劇の瞬間に誤動作しているストレッチャーからわずか数時間後。それはこの組み合わせです - 悲しみの主要な衝撃の中で、監督の視覚詩の中での予想外の小さな衝撃 - 海のマンチェスター別の悲しい話になることから。その世界は残酷で混oticとしていますが、目的と恵みで展開します。
