今後のハミルトンの本の中の排他的なガイド付きルック

2007年、ジェレミーマッカーター、当時の劇場評論家ニューヨーク、Lin-Manuel Miranda's Off Broadwayプロダクションの熱烈なレビューを書きました高さで、それを「バーンスタインよりも大きなしゃれに負うミュージカル」として称賛しています。翌年、ブロードウェイに移り、ショーは13のトニー賞にノミネートされ、ベストミュージカルを含む4を獲得しました。

その目を見張るような成功にもかかわらず、ミランダはマッカーターの初期のレビューを思い出し、最終的に2人は劇場とヒップホップに対する彼らの共通の関心について話すために会いました。しかし、ミランダはまた、「彼は最初の会話で、アレクサンダー・ハミルトンについて何かをすることに興味があると私に言及しました。最初は本当に面白い冗談だと思っていました」とマッカーターは言います。 「冗談ではなかったことがわかりました。」

マッカーターは後に雑誌事業を去り、パブリックフォーラムを運営しました。これは、政治、メディア、芸術を中心としたパブリックシアターでのパフォーマンスと会話シリーズです。 （開示：私はマッカーターと一般に働いていました。）一般の芸術監督であるOskar Eustisが、潜在的なプロジェクトのためにアーティストを勧めるように頼み、彼が最初に考えることができたのはMirandaでした。マッカーターは2011年の夏にリンを一般に紹介しました。

ハミルトン現在、町で最も人気のあるチケットの1つであり、次にショーは全国に行く準備をしています。 4月に来て、本もあります、ハミルトン：革命、章を書いたマッカーターと、彼の台本に詳細な注釈を提供するミランダが共著します。これには、11人のプリンシパルすべてのプロファイルと、ハミルトンの伝記作家であるロンチャルノーとのいくつかを含む40を超えるインタビューが含まれています。

「リンがショーについての本があると言って、彼と私が一緒にやることを提案したとき、私は本が何であるかがわかりませんでした。ハミルトン革命の物語を語っていますが、それ自体が革命であり、本は読者がこれらの2つの革命がタンデムで起こるのを見る方法かもしれません。」

ミランダはほとんどの曲を書いたハミルトン順番に、この本はその創造とその陰謀に続いて、時系列で始まります。ホワイトハウスでは、世界がオープニング番号「アレクサンダーハミルトン」を最初に見ました。ブロードウェイのオープニングナイトで「Who Lives、Who Dies、Who and Your Storyを語る」と終わります。

「幸運になりました」とマッカーターは言います。 「この本についての幸運な、予想外のことの1つは、ショーがショーになる前からショーの周りにいたことです。彼が提案するまで、著者と一緒に本を書くことについて頭の中で考えていませんでした。それはその過程で非常に遅れています。そのため、本の多くは、他の人がそこにいなかったので他の場所で報告されていないことを直接見るようになったものに基づいています。」

以下では、マッカーターはパッティングについて話しますハミルトン：革命一緒に、目次にある巧妙な章のタイトルは、ハゲタカのみで初演され、本の傑出した章の背後にある物語です。

の構造を把握します本
「リンはショーを主に順番に書いたので、本のテキストは、その開発の別のエピソードを説明する一連の章であるか、制作に関与する人のプロフィール、またはそれが何を意味するのかについてのエッセイスティックなものを共有する一連の章です。まとめるのは複雑でしたが、私にとっての面白さの一部であり、リンはこれがパズルのようなものだったということです。この本の作品をどのように組み立てて、ページ1から288ページまで首尾一貫したストーリーを語っていますが、また、ショーの次の曲をセットアップし、その曲のメモはその曲をどのように説明しているのかをどのように説明しますか。

目次に長い章のタイトルを書く
「私たちは当初から、この本がハミルトンの時代を呼び起こすべきであり、当時の本の本当に特徴的なことの1つは、クレイジーで包括的なタイトルです。これらの章には多くの異なる種類のものが含まれているため、本当に役立ちます。それで、私はトーリ・スペンサーに尋ねましたメルチャーメディア、本をまとめた会社は、ハミルトンの生涯に書かれた本からたくさんのコンテンツのテーブルを見つけて、彼女に私に送るように頼みました。私はそれらをすべて1つの場所に置き、多くのパターンを探しました。

次に、当時の内容の表で実際に使用されていた単語のカタログを作成しました。私がこの章のタイトルを書いていたとき、1790年代に使用されていた言葉を主にまたは完全に使用して、この本の内容を正確に説明しようとするのは、コロニアル時代の狂ったLibsのようでした。それらのいくつかについては、ステークスは高いです、その昔ながらのフォントにデラのソウルアルバムのタイトルを載せることができれば、それはあまりにも魅力的です。私はそれをすることに抵抗するために自制心の近くにはありません。」

リンがアノテーションにどのようにアプローチしたか
「リンはこれらの歌の注釈に参加しました。彼らは本当に賢いです、彼らは本当に面白いです。彼は、ショーのいくつかの要素がどれほど自伝的であるかについて多くの光を当てました。リンが注釈で書いたもののほとんどは私にとっても新しいものでさえありません。私は彼がそれの多くに取り組むのを見に行きました。彼らはとても個人的なものです。これは、技術的なもの、冗談の、他のショーやラップアルバムへの言及のミックスです。それは彼の人生についてであり、彼の経験がショーで大きなものと小さなものをどのように形作ったかです。彼らはあなたが聞いていることに並外れた光を当てました。」

第XIII章：「昔の女性とトランプに関して、「無力」とJAルールを特徴とする多くの曲を参照して」
「ある時点で、彼らが初めてレイアウトを表示するプレビューページを送ったとき、私は18世紀を呼び起こすそのフォントでJAルールの名前を見たことを覚えています。現在と過去が互いに遊んでいる方法で遊ぶ方法をもっとプッシュします。私たちはショーの感性に本当に導かれました。 [監督]トミー[カイル]は、観客にフィルターもウインクもないはずだと常に言っていました。ショーと、今日のハミルトンの時代と私たちの世界の間の距離を崩壊させたい方法には非常に即座に何かがあり、私は本にもそれを感じました。その中にあるものはすべて、ある種または別の種類の主要な素材である必要があります。これはエピソードの説明であるか、当時のドキュメントからの直接の引用であるか、彼自身のプロセスについてコメントしています。即時性は大きな言葉でした。」

第XVIII章：「いつか自分でラップする子どもたちのラッピングのアカウント」
「この章は、私たちが一般に手配した学生のマチネについてです。私は高校生にショーを見るために高校生を連れてきた教師の何人かと話しました。これらのインタビューは、ショーが出てからずっと意味があることを明確に意味するので、本の中で私のお気に入りのものの一部です。国。リンと私は、ショーの最大の影響は、それを見る子供たち、そして数年後に自分でそれを演奏する子供たちにあると思います。ですから、私たちは、子供たちがやろうとしていることを簡単にすることを簡単にする本を作ることを常に知っていました。」

XIX章：「彼らはそうでしたか？または、問題に関するいくつかの談話」
「アレクサンダー・ハミルトンとアンジェリカ・スカイラーが出来事を持っているかどうかは誰も確信していませんでした。彼らは信じられないほど軽薄な手紙をやり取りしましたが、それはショーで曖昧だと言うことです。それはショーで曖昧であると書かれていますが、あなたが俳優なら、あなたは何かを演奏しなければなりません。あなたは決めなければなりません、あなたは他の人のキャラクターと関係があるかのようにこれをプレイしていますか？

私は、リンとルネ[エリーゼ・ゴールズベリー]が毎晩アレクサンダーとアンジェリカをどのように演じるかについて言ったことを聞きたいと思ったと思いました。したがって、この章は、それについて彼らの2人との会話です。」

第XXIII章では、「私たちの国民的恥の起源と永続性について」
「物語のこの点は、会社が一般の人々の後にリハーサルに戻ったが、ブロードウェイの前で、チャールストンでの銃撃の日にほぼ正確に再組み立てされたときです。それは彼らがジョージ・ワシントンと彼の国に対する彼の希望について、彼らが考慮しなければならなかったものであり、それは「最後の時間」でした。ワシントンが色の俳優によって演じられているとき、それは今、国内で何が起こっているのかを考えると、ショーが意味すること。」

エピローグについて
「エピローグは、私たちが終わったと思ったので最後に留められていましたが、オバマ大統領が戻ってきたと聞いたので、結局のところ本は完全に終わっていないことに気付きました。彼がキャストと話をしたとき、私はステージにいました。彼は本の中に3回いるので、ハミルトンがオバマ時代のエネルギーの一部を捉える方法があると思います。明確にするために、党派的な方法ではありません。それは赤い帽子や青い帽子についてではありません。それは、部外者がセンターに移動する方法であり、誰もが自分の物語を語る機会を確保し、物語自体の力について確実にすることです。」