左から：ペギーとエド・ブラムキストとしてのキルステン・ダンストとジェシー・プレモンズ。写真：Chris Large/fx
のシーズン2ファーゴ以来、最高の映画からテレビへの変換ですマッシュ。シーズン1のように、しかしより識別力と暖かさがあり、ノアホーリーのシリーズオリジナルの1996年の映画を参照しました他の多くのコーエンブラザーズ映画も同様に、最も大胆にそこにいなかった男、UFOをある種のdeus ex machinaとして使用します。それでも、他のアーティストの作品をストリップしたり、視聴者の愛情を松葉杖として扱ったりすることはありませんでした。ジェフ・ルッソの音楽は、作家、監督、乗組員がやっていることを評価するための鍵です。ショーのオリジナルスコアは、カーターバーウェルの映画スコア（メインテーマに至るまで）を引き起こしました。音楽のアナロジーを継続するために、このショーはCoensのバリエーションの拡張セットであり、特定のバンドに触発されたオリジナルの作品のアンソロジーよりもカバーのコレクションではなく、各カットの奥深くにある特定の叙情的で音楽的なコールバックがあります。
しかし、テレビのようにファーゴキャラクター名、対話の断片、状況、歌を借りることでコーンスに敬意を表します。それは断固として独自のものです。シーズン1よりも明確にそうです。シーズン2で最も効果的な暗示のいくつかは、彼らが単にコーエンから持ち上げられていて、意志を崩しただけでなく、驚くべき、時には忘れられない方法で再文脈化されたため、強力でした。クリスティンミリオティのベッツィーは夢を思い出して、Hi McDunnoughの最後の手紙から馴染みのあるフレーズを採用して、物語が彼女の娘と今では彼女のいない人生を移動していることを示すために前に点滅したことを考えています。そして、首長のカバーの使用「ウィローガーデンの下、」ホリー・ハンター・イン・イン・ホリー・ハンターの子守byとして歌われたアリゾナを育てる、1つのエピソードのクロージングクレジットを超えて（両方でアリゾナを育てるそしてファーゴシーズン2、その歌は来るべき闇の前兆であり、どちらも「悪魔」の人物：アリゾナのバイカー、ショーのゲルハルトです）。
これらはすべて、シーズンの唯一の直接的な音楽の引用を説明しています。ファーゴ映画の主なテーマはとても共鳴しました。パトリック・ウィルソンのルー・ソルバーソンが彼のチームに向かって歩いているショットの上に現れました。もちろん、映画の終わりにフランシス・マクドーマンドのマージ・ガンダーソンの思い出を呼び起こしました。シリーズはシーズン1の両方でこれを2回しか行っていないと思います。将来のスーパーマーケットのキングがスティーブブシェミのカールショーターターが雪に埋もれ、それを使用してミニチュアビジネスエンパイアを開始するためにそれを使用していると思います（このショーはサブリミナリーで確認していることを確認します映画と同じ宇宙で行われます）、そして再びフィナーレの終わりのクレジットで行われます。それは、聴衆に提起された質問よりも平等の宣言ではなく、ホーリーの野心と謙虚さの魅力的なミックスを示しています。ファーゴ、または何？」野望は、巧妙でしばしば特徴的に忍耐強く（テレビの）映画制作、愛されているコーエン風の要素のオリジナルストーリーへの統合、ホーリーの宇宙の兄弟との連携、雑音、エリプシスに満ちた、しばしば頑固な不透明に現れることに現れますストーリーテリング、遊び心のあるフォーマルデバイス（シーズン1の共演者であるMartin Freemanが独立した第三者でナレーションを繰り返し、中西部の悪名高い犯罪に関する存在しない本から声を出して読んでいます）。謙虚さは、ショーがすべてのキャラクターと状況をコーンスがしたことに結びつける衝動に抵抗する方法によって証明されています。
タイムシーズンまでに後半に入ると、ショーのデリバティブ特異点は否定するのがはるかに困難になりました。 2人の非常に丁寧な境界線のソシオパス、美容師のペギー（キルステンダンスト）とブッチャーエド（ジェシープレモンズ）の間に心から愛情のある関係がありました。カフカに委託されるためだけにゲルハルトとカンザスシティの戦争の炉から自分のお尻を救ったボキームウッドバインのカンザスシティフィクサーマイクミリガンの運命など、彼らはカフカに委託されるためだけに自分のお尻を救ったような、彼らが計算された抗クライマクであると感じたので、より驚くべきいくつかのひねりがありました。コミカルにamp屈なオフィスでのエスクの会計の仕事。 （マイクのスーパーバイザー、俳優、レギュラーファーゴ監督のアダム・アーキンは、彼に今、お金が1つしかないという考えに心を込めて、散髪と適切なスーツを手に入れるよう警告するように促します。）
平らで雪に覆われたパノラマ、私たちの顔にそれらを妨害するのではなく辛抱強く明らかにしたカメラの動き、そして暴力の悲しげな噴火はすべて、かすかにコーエン風の感覚を持っていましたが、あたかもホーリーが交換したかのように、より暖かさと悲しみを持っていましたCoensの旧約聖書の神の目（孤立して、おそらく少し悪意がありますが、あなたはそれらの人たちに完全に確信することは決してできませんが）の新約聖書のために、「彼らを許して、父、彼らは何をしているのかわからない」 - 近い何かが近いもの嘆きに。シーズン1とは異なり、多くのコーエンブラザーズ映画とは対照的に、シリーズを開いて、その風変わりなキャラクターや話し方や演技の方法に慣れていると告発しました。画面上の人が厄介であるか、何らかの形で非難されていたときでさえ、あらゆる特性と理解に愛があり、シリーズが私たち、そしておそらくそれ自体が、多くの人々が非常に多くの人々の物語をglailliblyしていることに対して警告しているように見える瞬間がありました苦しむ。ショーは哲学的に傾いているが、説明に抵抗しているが、重要な瞬間に、心に強く訴える引用や格言で人間の経験を要約する人々に軽emptを持っているようだ。 （「あなたがいつ死ぬかを知ることは人生がばかげていると言うと言います」とノリーンは言います。「まあ、それが誰なのかわかりません」とベッツィは答えます。年の女の子。」）
全体を通して、物語は家族のさまざまな順列を提示し、自分の血縁者（または、「家族」をあらゆる行動の言い訳として使用する）の血縁者に対する忠誠心が、すべてのキャラクターを洗い流した事件の波を駆り立てたことを示しました。これはシーズン2のさらに別の側面です。アリゾナを育てる、4つの家族（3人の伝統、もう1人は誘nされた赤ちゃんに執着する囚人のゲイルとエヴェルからなるもう1つは、もう1つは誘nされた赤ちゃんに執着する）と、彼が独白で明らかにしたように、彼はあきらめられたために悪魔の悪魔だった人物を誇っていました子供の頃の両親による養子縁組のために、闇市場で売られました。
解決策は、シーズン2の最も安定した、最も法律を順守し、最も一般的な家族の例であり、組織内での著名な人と戦ったとしても、お互いに深い愛を持っているように見える殺人者であるゲルハルトとは対照的でした。カンザスシティの暴徒は別の種類の家族（家族としての企業、そしてそれがどんなに哀れな考えであるか）であり、エドとペギーは別の（子供を含まない）例であり、おそらく彼らは共有された未来のためにすべてをしていると思われます。それが何であるかに正確に同意します。その自己実現クラスを取るというペギーの決意は、エドの計画を買うというエドの計画をほとんど危険にさらしていますが、彼女が警察の車で彼女を懲らしめたにもかかわらず、彼女が望むものを望んでいるのは間違っていません（「人々は死んだ、ペギー」）。 「あなたはそれをすべて手に入れることができます」メッセージは女性を抑圧し、女性を失敗のように感じさせます。最終的に、エドは、おそらく彼女の妨害された良心の投影である（存在しない）ロナルドレーガン映画に基づいて妻が火を幻覚する肉ロッカーの床に出血しているにもかかわらず、彼らの互換性を理解しているようです。 「たとえ私たちがこれをやり遂げたとしても、私たちはそれを作るつもりはありません」とエドは彼女に言います。 「私たちはあまりにも違っています。」
ソルバーソンは、彼らの前のガンダーソンのように、すべての家族の機能不全とカオスに対する模範的なバランスとして機能します。 「誰かがあなたの子供たちの顔を持っているので、彼らが来るとき、あなたは天使たちを知っていると言った」と、ベッツィの警官の父、ハンク・ラーソンは、モーテルの虐殺を生き延びたと言います。 （そして、ハンクが要約できない体験をまとめていることを心配するとき、彼は笑います。）ベッドでのルーとベッツィの最後のショット - そして、ショーがモリーの母親がまだ生きているのではなく生きているのはどれほど美しいかデスベッドシーン - の終わりを反映していますファーゴしかし、別の、はるかに感動的な感触があり、まだそうであった家庭のユートピアではなく、すぐに存在しなくなるものを祝いました。
穏やかな話されたネイティブアメリカンのベトナムのベテランは、シリーズの時計仕掛けプロット内で、以前は検出されない鉱山のように、またはアフリカ系アメリカ人の第一次世界大戦のベテランのように、シリーズの時計仕掛けプロット内で爆発した、アサシンハンジー（ザーンマクラーノン）になりました。トーマス・ウルフの小説タイガーの子供、絶え間ないin辱にもかかわらず、白人の世界の中でうまくやっているように見えました。ここでのハンジーの行動は、UFOの2回の出現を伴う作品のように思えた。これはシーズン2の初演でのメインプロットを引き起こし、ペギーの車が彼を襲う前にキーラン・カルキンのライ麦を気を散らさず、攻撃者を十分に長く気を散らすことでフィナーレでルーを救うルーは彼のピストルをつかみ、喉を通して彼を撃ちます。 Coensのプロットは、しばしば奇妙な偶然、誤った仮定、誤解にかかっています。そして、彼らはしばしば、主人公の生活に大きな影響を与えるキャラクターや事件を含め、彼らの幸福に完全に無関心に見えます。アリゾナヒーローの無意識、またはグリムリーパーのようなヒットマンであるアントンチグルによって召喚されたように見える人老人のための国はありません、またはの終わりの嵐真面目な男。UFOとHanzeeが彼を育てた養子犯罪家族をオンにするという決定は、この伝統の一部です。彼らは津波、崩壊する鉱山、欠陥のあるエレベーターシャフト、欠落しているマンホールの覆いであり、突然かつ取り返しのつかない日を変える可能性があります。しかし、そのようなすべての物語が焦げた地球の悲劇で終わるわけではありません。奇跡は暗いと同様に暗く、時には両方となることもあります。ヘリコプターのパイロットが、海に衝突して生き残る前に、彼のホールドで全員を救うというルーのベトナムの物語を考えてみましょう。数十人を殺した虐殺だけでなく、ルーとハンク、そして他の多くのキャラクターも生き延びました。
その多くの美徳の中で、FXファーゴ一度、非常に素晴らしいと思われることは、それ自体が完全に感じる豊かな想像上の映画は「知的財産」として扱われ、スピンオフすることができるという証拠です。そして、冷静に知的化されておらず、さらに別のひどい知的財産のように感じない何かを生み出すことができます。そして、それは人気のある芸術として独力で立つことができます。 Coen Brothersの参照は、全体に散らばっていますファーゴシリーズとそのDNAに組み込まれているこのシリーズは、話すのが楽しいです。しかし、映画のいずれも参照されているのを見ずに、シリーズの冷たいシリーズに入ってくる人が簡単に想像することができます。
