火を起こし始めた女の子。写真：マレークローズ/ライオンズゲート
人々がの成功について話すときハンガーゲーム映画、監督のフランシス・ローレンスはめったに十分な信用を得ることはありません。彼はシリーズの最後の3つの映画のヘルマーです - 火をつけるそしてMockingjayパーツ1＆2- そしてそれらのそれぞれで、そのような過去のプロジェクトと同じようにコンスタンティン、私は伝説です、およびNBCの小さな視聴王、ローレンスは、ビッグ予算のスタジオの写真のファンがよく見ない細部へのレベルのクラフトと注意を示しています。今、彼の時間ハンガーゲームフランチャイズは緊密に引き寄せられ、ハゲタカはローレンスに、これらの3つの映画を撮影しながら直面したより大きな創造的な課題のうち6つについて話しました。
霧の攻撃（火をつける））
「霧のシーケンスは、IMAXカメラで撮影されたため、特に注意が必要でした。そのため、アリーナのそのセクション全体が25〜30分間IMAXアスペクト比であったとしても、残りにはありませんでした。あなたがより多くの根拠をカバーしているので、それはいくつかの余分な複雑さをもたらしました - マンドリルシーンでたとえば、基本的には1つの場所にいます。霧のシーケンスには、複数の場所と森を駆け抜ける人々が含まれていました。霧自体のタイミングと地理を把握する必要がありました。霧の速度、霧の速度、霧がどのように追いつくか、雑誌が止まって自分を止めて犠牲にするシーンのタイミングを把握する必要がありました。霧。 [女優のリン・コーエン]は、侵入霧の緊張を維持しながら、雑誌の感情を示すのに十分な時間を許さなければなりませんでした。それは困難でした。」
資本市民の撮影（火をつける））
「の初期の要素ハンガーゲームシリーズは首都のカンピネスですが、全体的なストーリーは徐々にかなり暗い領域に移動します。私はもともとサインオンしました火をつける、そして、私たちが前園々を途中であったときだけ、私は他の映画のために滞在するように招待されました。それから私は最終的な本のトーンと、これらの2つの映画がどうなるかを楽しみにし始めました。私はそれを実現しました火をつける本当にトーンが変化し始めているところです。だから私はそこで仕事を始めなければなりませんでした。私は明らかに、すべての軽さを取り除きたくありませんでした。それが首都の市民を異なる地区から隔てるのは、その楽しみと華やかさのいくつかを維持したいと考えています。しかし、私は間違いなくそのエネルギーのいくつかを少し調整したかったので、私たちはMockingjay非常に異なる映画。
Caesar FlickermanとEffie Trinketで、最大の違いが見られると思います。最初の映画では、それらはホストのようです。しかし、2番目の映画では、Katnissがその段階に出て、他のトリビュートがショーを操作し始めると、Flickermanの気持ちは異なることを感じます。それは階層化されたパフォーマンスであり、今ではショーをしている人とは対照的に緊張している男によって駆動されています。エフィと同じこと：彼女は最初の映画である種のキャラクターであり、2番目に彼女は地区を通り抜け、彼女が出会っているすべての子供たちが死んでしまいます。彼女が実際に愛し始めた2人の子供がいます。そのため、キャラクターとして彼女に起こっている他の多くのことがあるので、そこにはもっと多くの人間の感情があります。
資本シーケンスは非常に大きいため、リハーサルプロセスはあまりありませんでした。誰もがとても散発的に働いていますが、俳優と一緒に座って、彼らのキャラクターが何を経験しているのかを話し、シーンについて話したことがありました。私は本当に感情的なレベルで物事について話していました：エフィーにとってそれがどのように感じているか、彼女が最初にどれほど誇りに思っているか、彼女がクォータークエルでどのように引き裂かれるか、そして通常冷たくて気分を害するように見える首都市民がどのようにできるか彼女の首都とのつながりについて対立しているようです。」
ダムへの攻撃（Mockingjayパート1））
「そのシーンは本で言及されたばかりだったので、パート1- そして本当に、私たちの映画の3つすべてについて、私たちは「世界拡張」と呼ばれることをしなければなりませんでした。この場合、脚本家のピーター・クレイグのアイデアがダムのシーンを見せることでした。アイデアを拡大するのにしばらく時間がかかりましたが、やがて私たちは反乱軍が首都を襲撃し、ダムに近づき、自分自身を犠牲にする準備ができていることを考えました。彼らは自動的な武器を発射している平和維持軍を乗り越えなければなりません。それは多くの場所で撮影され、それはまさにストーリーボードで事前に視覚化されたものでした。ダムの特定の部分を建設しなければなりませんでした。アトランタで採石場を撃ちました。非常に大規模なプロジェクトと水道を行う[ScanlineVFX]と呼ばれる会社によって行われた膨大な量のデジタル作業がありました。実際には私のお気に入りのシーンの1つですMockingjayパート1。カトニスがこの本当に忘れられないアパラチアの民songを歌うというアイデアが本当に好きでした。そのような種類は、彼らが彼ら自身の死に行進するのと同じ歌を歌うこれらの地区の反政府勢力につながります。私はそれを強力に見つけました。」
フィニックの結婚式でのカトニスとプリムの抱擁（Mockingjayパート2））
「これは本とはまったく異なります。この時点で、カトニスは反逆者になり、地区から離れて首都と戦うことにしました。彼女が結婚式でプリムと一緒に踊っているとき、彼女はこれが彼女がプリムと一緒にいるのは最後である可能性があることに気付きます。カトニスに続くカメラの動きを群衆に設計しました。私たちがステジカムを使用しているように、それが静的から始まるので、私たちは彼らと一緒にいたように感じました。それからカトニスは踊りをやめ、彼女を抱きしめて彼女を抱きしめると、彼らは止まりますが、カメラはまだ踊っているかのように続きます。そのため、カメラは彼らの周りを丸で囲み、徐々に顔に向かって動きます。それは、彼らの周りを祝うすべての人々から彼らを隔離する本当に良い方法でした。」
油散布攻撃（Mockingjayパート2））
「このシーケンスが必要だとわかっていたので、それがどのように機能するかを把握する必要がありました。私たちは首都で撮影しなければなりませんでしたが、他のシーケンスを撮影していたアトランタでそれを見つけるつもりはありませんでした。そこで、私たちは古典的および残忍な建築のリストを調べました。私たちはベルリンにいくつかの建物とパリにたくさんの素晴らしい建物を見つけました。私たちはパリのすぐ外の郊外で部分的に撮影しました。スカウトしたら、それがオイルに最適な場所になることを知っていました。私たちが撮影した場所は完全に囲まれていました。それはほとんどフィッシュボウルのように見えました。その後、選んだ場所に基づいてシーケンスを計画し始めました。すべてのストーリーボードは、場所と、Pre-VizとStunt-Vizに基づいていました。ストーリーボードから始めますが、実際に実際の人々に行動してもらうので、振り付けと、実際の人々とのカメラアングルを正しくします。」
トンネルの戦い（Mockingjayパート2））
「mutt攻撃のために、私は作っている間に学んだいくつかのトリックを使用しました私は伝説です。私はそのような種類のシーケンス、怖いシーンを楽しんでいます。そこに何かがあることが最初から非常に明確でした。私たちが設計したトンネルは非常に閉所恐怖症だったので、私はからの1つのシーケンスに触発されましたエイリアン、ダラスが空気ダクトで生き物を探しています。そのシーケンスは私たちよりも閉所恐怖症です。しかし、天井は私たちのトンネルでは非常に低かったので、チームの最も高いメンバーは彼らを歩いて歩くためにアヒルしなければなりませんでした。その後、クリーチャーが現れると、ダクトを満たし、フレームを満たします。
そこで、私たちはこれらの暗く、暗い、暗いトンネルを作り、これらの生き物がそこにあるという感覚をあなたに与えました。それから私は期待で遊んで楽しんで、あなたが彼らが飛び出すことができると思うこれらすべての瞬間を設定しました。音楽は沈黙し、カトニスはその狭い空間をcraい回ります。あなたは人々の期待で遊び続けます。それは本当にサスペンスを増します。
最終的に、生き物は飛び出し、彼らは戦います。これは本当に複雑なシーンでした。多くの創造的なラウンドが必要でした。私たちは、誰が誰と、人々が分離されたとき、それがどのように感じられるのか（それは混oticと感じられるのか）、クリーチャーがどこから来たのか、そして目的は何であったか（はしごを起きます）。私たちは再びストーリーボードを行い、ビズpre-vizを通過しましたが、正しいシーケンスを取得するのはまだ困難でした。それは、スタントチームがスタントヴィズをやっていることから恩恵を受けた場所です。
私たちはトンネルのデザインを持っていたので、スタントの男たちはその部屋のモックアップを作り、彼らは私たちのキャラクターと生き物を演じるためにたくさんの人々を手に入れました。彼らは、Pre-Vizのストーリーボードをガイドとして取りました。スタントコーディネーターのサム・ハーグレイブは、3つの映画すべてのスタントと戦いを振り付けました。彼は数日間、一時セットとモックアップを撮影し、映像を持ち帰ります。私たちはそれを一緒にひもでつなぎ、それについて話し、それを変えます。だから私たちが撮影する頃には、私たちはすべてがどこにあるかを知っていました、俳優は振り付けを知っていました、そしてそれは本当によく組織された空間でした。」
