時には、適時性が松葉杖になることがあります。サラ・ガブロンサフラジェットフェミニズムと女性の権利に対する新たな熱意と即時性の時代に来て、その現実世界のエコーは私たちが映画を見ているときに私たちと一緒にいます。しかし、それはその信念の勇気を持っているかもしれませんが、映画自体にはしばしば深さと次元に欠けています。統一された全体を求めて、多くの良い、緊急のアイデアのように感じます。
恥ずべきことです。なぜなら、映画は問題に重要な角度を提供し、具体的には運動を促進するのに役立つ階級と性別の合流を描写しているからです。 1912年に、賑やかで憂鬱な産業用ランドリーで始まり、そこでモード・ワッツ（キャリー・マリガン）が一生働いてきました。彼女はそこで生まれました。彼女の母親は、私たちが後で学び、彼女の死までそこで働いていました（モードが4歳だったとき）。それは労働かもしれませんが、それは機会ではありません。それは奴隷制の一形態であり、性的搾取もミックスに投げ込まれています。それでも、これは彼女が知っているすべてであり、おそらく彼女が知っているすべてのことです。
ある日、モードは、赤ちゃんのモデルとビーチチェアの女性のモデルを特徴とするショップウィンドウのディスプレイを賞賛しています。これが、マウドがサフラゲットの世界に紹介される方法です。女性の投票権のために戦っている活動家です。彼女は直接的な行動への献身に魅了されており、すぐに、彼女は薬剤師のエディス・エルリン（ヘレナ・ボナム・カーター）のオフィスでの秘密の会議に出席し、女性社会の創設者であるエメライン・パンクハースト（メリル・ストリープ、カメオ）についてすべてを聞いています。現在隠れている政治連合（WSPU）。この映画は、行動の必要性がエスカレートしたとしても、サフラゲットが人々を物理的に傷つけないように注意していたことを明らかにしています。彼らはメールボックスや建物さえも爆撃しましたが、彼らは最初に誰も近くにいないことを確認しました。
一方、法律の反対側では、スティード検査官（ブレンダン・グリーソン）は、最新の犯罪戦闘戦術とカメラテクノロジーを利用して、WSPUを倒すための精巧な努力を払っています。これらのシーンでは、映画は警察の手続きの資質を引き受け、ここには興味深いアイデアがあります。彼らの権利のために戦う女性は、ギャングやテロリストのように追求され、話されるという概念です。 （ある時点で、Steedは、彼らが追求しているさまざまな個人の警官の説明と画像に提示し、私たちがアクションスリラーで得られるブリーフィングのように感じます。これはバイオレットミラーです。彼女はたくさん動き回ります…そして彼女の手を汚します」）アイデアは良いですが、冗談のように暗記されているので、皮肉の悲惨な性質を完全に把握しないようにします。 「私たちは窓を粉砕し、物事を燃やします」と、ある選挙権は映画の後半で「戦争は男性が理解している唯一の言語だからです」と言います。
当局とパンクハーストの足の兵士の間を操縦するチェスのような操作も同様に有望ですが、未発達です。警官のために勝ちます。繰り返しますが、緊張と意味のために採掘できるアイデア。しかし、この映画は、クライマックスを電信する方法として以外にそれに留まっていません。
サフラジェット滑らかで効率的ですが、拡散していて形がありません。時間が経ちますが、エンゲージメントに失敗します。監督のガブロンと脚本家のアビ・モーガンの以前のコラボレーション（彼も書いた恥そしてアイアンレディ）2007年モニカアリの適応でしたブリックレーン、それは多くの批評家によって却下されたにもかかわらず、私は非常に賞賛しました。その映画は、本の1つのセクションに焦点を当てることにより、アリの密集した広大な物語に入る経済的な方法を見つけました。サフラジェット株式ブリックレーンの合理化された品質 - 外観を感じるものは何もありませんが、その焦点がありません。私たちは、より詳細に探求されることを望んでいるアイデアやキャラクターを見続けています。それは多くのことを言うことがある映画ですが、外に出て、あなたはまだそれがそれらを言うのを待っているように感じます。
