ジョージ・ベンジャミンが肌に書かれているのは、ほとんどモーツァルトに来ます。写真：リチャード・ターミン
世界初演から3年後のジョージ・ベンジャミン肌に書かれていますすでに持っています オペラの物語に消えないように入れ墨をしました。ソナーの世界では、この良い作品は、メットでの寛大な走りでアメリカの舞台デビューを果たすでしょう。現状では、夏の死のフェスティバル中に3つのパフォーマンスの1つをキャッチした私たちは、他の皆に見逃したことを伝えなければなりません。プロットの頑丈なフレームでは、ベンジャミンはドラムレザーのように90分間の音楽を張っています。
Katie Mitchellが監督したプロダクションは、フェスティバルAix-en-Provenceで生まれました。これは、ヨーロッパからの創造性の着実な注入がなければ、アメリカのオペラの世界がどれほど貧しくなるかを思い出させるものです。私たちは、大陸から外れたトライアウトの恩恵を受けます。なぜなら、元のプロダクションによって損なわれていた可能性のあるギザギザのエッジがそれ以来、サンディングされたからです。
ベンジャミンは、一度に数分で四半世紀にわたって音楽を飲みながら過ごした有名な意図的な英国の作曲家です。私は時々、彼の作品がゴージャスであるが貴重なことを見つけました。風が強く、規律のないジャンルであるオペラは、自然なフィット感のようには見えませんでした。しかし、最終的には、彼はマーティンクリンプのディケンズの名前を持つ劇作家で理想的なパートナーを見つけました。彼らの2回目のコラボレーションで、ベンジャミンはオペラのイアン・ムチワンであることが判明しました。オペラは、外科医のテクニックと筋肉と血の味を持つ自然な語り手です。
の物語肌に書かれています12世紀のトルバドゥールギレムデカバスタニーの姦淫の生命と恐ろしい死から引き出されていますが、オペラは中世に1フィートしか維持されていません。退屈した妻との裕福なBoorは、彼ができないことをするために耕作された若い男を雇うという間違いを犯します：本を書いて原稿を説明します。中世の筆記者である彼は、羊皮紙に絵を描きます - 肌に書いています - そして彼が僧kishのテーブルで働き回っている物語は、徐々に肉の生活に侵入します。女性は芸術家（少年）が彼女を本物にすることを要求し、ベンジャミンの音楽は私たちに彼女の手足の重さ、彼女の欲望の焦げた熱を感じさせます。 （スコアはずさんなものの余地を残しません。アラン・ギルバートは、マーラー室内管弦楽団から酸エッチングされた精度の性能を抽出します。）
中世の原稿では、鮮やかなビネットがの中空にありますdまたは、aの柱の周りに自分自身をひねりますt。ここでも、各シーンは概説されたフレーム内で展開されます。または実際に多くのフレーム。キャラクターは自分の行動を語ります：「少年は言った」と少年は言う。裕福な地主は、自分自身を保護者と呼んでいます。クリンプは自分自身と彼の狂った物語の間に十分な距離を置いており、私たちは本について、オペラ内でオペラを目撃していることを常に認識しています。ミッチェルは私たちにそれを忘れさせません。彼女は13世紀のアクションを2階建てのアンティークハウスに置きます。そこでは、カビが色あせた黄土色の壁を斑点にし、ビルダーの鋼鉄の柱が天井を支えています。片側には、アシスタントが適切なハンガーに小道具を組み立てて衣装をファイルするアシスタントが服を着ているアシスタントは、分散的に現代的なワークルームであるため、偽物だと知っています。キャラクターは中世のシーンを出て、蛍光灯の下で、ドレッサーが次の入り口に備えるのを手伝います。最後の瞬間にのみ、中世の行動が今日に流出します。プロテクターは、彼の無防備な妻をスロモで現代の階段を追いかけます。
それでも、ベンジャミンはこれらすべてのデバイスを通じて手を差し伸べ続けて、セックスを危険、危険性、そして喜びを不吉にします。彼は、作曲中にステンドグラスのことを考え続け、実際、オーケストラは宝石の光の破片を捨て続けていると述べました。ミッチェルの功績は、彼女がそれらのイメージを文字通りにすることを控えたことです。彼女は血まみれのクライマックスを震えさせたり、聴衆を殺人的なストロボで盲目にしたりしませんでした。代わりに、彼女は音楽を信頼しました。特定のコードは非常に官能的でマルチヒュームであるため、最初のパフォーマンスで、私は彼らがきらめきながら一時停止して解体しようとしました。ミュートされた真鍮の暗い影、ガラスハーモニカのレイスのようなクーリング、マンドリンの乾燥した摘む：これらの奇妙で透明な音は、キャラクターの考えの夢のような投影のように鳴り響きます。他の場所では、オーケストレーションは声の下で冗談を言って、まるで別の段階で別のドラマが起こっているかのように、絶妙な暴力で噴出します。水銀の雰囲気は、キャラクターの気分を追跡します。多くのオペラでは、キャラクターがコントロールに抵抗することができないため、そしてスコアの構造を感じる壮大な力の両方が抵抗することができないため、感情は運命です。ベンジャミンはそれよりもモーツァルティーンです（プレミアはほとんどモーツァルトフェスティバルの支援の下で行われるので、良いことです）。
最初は、オペラが人間ではなく原型を扱うことを恐れていましたが、私は間違っていました。プロテクターには、ベンジャミンが真夜中の青の和音で飾る贅沢なjeと残忍な衝動のある真のヴェルディアンの悪役がいます。クリストファーは、彼のマホガニー・バリトンで恐ろしいar慢、陰気、自慢で役割を歌いました。彼の妻アグネスは、自分自身に名前を獲得する唯一のキャラクターです（ただし、オペラヒロインの標準的な運命からは控えられません）。彼女の最も近いモデルはショスタコビッチのタイトルキャラクターかもしれませんMtsenskのレディマクベス、性的衝動が殺人と多くの苦悩の真鍮につながる孤独な主婦。ベンジャミンは、2人の互換性のない恋人を声のラインで描いており、それは混乱することはできず、2人の非常に素晴らしい歌手で最高のものを引き出します。カウンターテナーのティム・ミードは、少年をほのめかしの生き物として歌い、柔らかく話され、一見受動的であり、彼の声は悪魔のように蜂蜜で高くなります。バーバラ・ハニガンは私たちに激しいアグネスを与えてくれます。
しかし、それは不倫と男性的な怒りについてですが、肌に書かれています生のメロドラマからひねり、文章をする少年の不気味な性格にもっと焦点を当てています。彼は破壊的な天使であり、彼がページに刻む鮮やかなビジョンで散らかった家庭を爆破します。私たちは彼の照明を見ることはありませんが、アグネーズの猛烈な反応における彼らの眩しさだけを認識しています。これらの幻想的なミニチュアでは、彼女は別のより素晴らしい人生の可能性を垣間見ることができ、それについての考えは彼女を怒らせます。
肌に書かれています8月15日までデビッドH.コッホシアターにいます。
