今週のSound and Visionsシリーズで、Vultureは映画の未来と映画産業を探求しています。大脳皮質に直接私たちを差し込むことを願っています。
今日作られている最もエキサイティングなドキュメンタリー映画は、ブランド名のオーターや、新進気鋭のサンダンスに並んだ先見の明のあるものからではありません。むしろ、彼らはハーバード感覚民族誌研究所と呼ばれる場所から来ています。眼科医が偉大な映画制作の源よりもあなたを送るかもしれないどこかのように聞こえます。
ラボではなく、志を同じくする個人のコレクションではなく、Sensory Ethnography Lab（SEL）が最初に広く分散したリリースは実験的なドキュメンタリーでしたスイートグラス、ルシアン・キャスト・テイラーとイリサ・バルバシュが監督したモンタナ・カウボーイと大規模な羊の群れを含む150マイルの旅の観察的で没入型の叙情的な肖像画。映画は文脈化しませんでした。トーキングヘッドは特徴ではありませんでした。それはしようとしませんでした知らせる、非常に多くのノンフィクション映画がやろうとしているので。むしろ、この厳しい、雄大な旅の経験に浸ることができます。
そして、実際の映画館で1つか2つのスクリーニングを受けることができれば、実験的なドキュメンタリーが幸運なとき、スイートグラス非常に成功した演劇の走りがありました。 「Lucienはいつか電話をしてくれました」と、映画をリリースしたCinema Guildの買収責任者であるRyan Krivosheyは回想します。 「彼はフランスの監督であるクレア・デニスと一緒にいた。ラム酒の35ショット。彼は映画について私に言った。私はそれを家に持ち帰り、見て、それは私の心を吹き飛ばしました。それは私が今まで見たことがないようなものでした。」映画のギルドがリリースされましたスイートグラス150を超える米国の都市で、しばしば売り切れます。 Krivosheyは回想すると、1つのモンタナ劇場で2か月間走りました。
Castaing-Taylorは、昨年の驚異的な共同ディレクター（VérénaParavelとともに）でもありましたリヴァイアサン、必死で美しい、時には北大西洋での商業釣りの恐ろしい肖像画。その間スイートグラスカウボーイがお互いに持っていた会話を盗聴しました、リヴァイアサンほとんど言葉がありませんでした。それは野生の、一見不可能な画像で構成されていました。映画製作者は、海の防水デジタルカメラを浸してドラッグし、めまいを誘導するショットを捉え、波の息切れの間にシーガルの群れを垣間見ました。彼らは、死にかけている魚の積み重ねの中にカメラを配置しました。彼らは、船員のヘルメット、マスト、そしてそれを耐えることができるほとんどすべてのカメラにカメラをつなぎ合わせました。血、内臓、眼球、波、ブーツ、鋼鉄、木材。この映画は、要素の印象的なコラージュでした。繰り返しますが、Cinema Guildはそれをリリースしました。繰り返しますが、聴衆は群がりました。フェスティバルと批評家はsmitれました。伝えられるところによると、ハリウッドの人々は映画製作者に連絡し、特定の効果をどのように捉えたかについての情報を探していました。
SELは新しい種類の映画製作のモデルになるのでしょうか？ますます多くの新進の映画製作者が、手頃な価格のGoProカメラを取り、どのような種類の画像をキャプチャできるかを見ています。自転車に取り付け、消費者ドローンに配置し、飛行機から飛び出します。映画は実験的な映画の最初の経験ですが、すべてに非常に感銘を受けています」とKrivoshey氏は言います。 「そして、それは大きな効果をもたらすと思います。これらの映画を見た後、これらの人々が見る他の映画を誰が知っていますか？」
しかし、SELフィルムのフィルタリングされていない感触は簡単には達成されません。それは学問的な厳格さとフィールドワークと観察への献身の産物です。この研究室は、2006年にハーバード大学で訓練による人類学者のキャスト・テイラーによって設立されました。これは、感覚民族誌と呼ばれるコースで、年間約10人の学生を認める学際的なプログラムです。 SELに属する編集室がいくつかあり、映画製作者は世界の遠くの角に連れて行くためにチェックアウトできる機器があります。
SELの多くのメンバーは、特定の地域で何年もフィールドワークを行い、そのすべての複雑さと不思議にそれらの世界の生きた経験を伝える作品を作成しようとしています。たとえば、ステファニースプレー監督は、今年の描写されているネパールのコミュニティと何年も働いていましたマナカマナ、カメラが山の寺院に移動するケーブルカー内に固定されたままで、乗客の顔を見つめている - 観光客、巡礼者、いくつかのヤギ。おそらく、今年の最も魅惑的な映画。別のベテランのSELメンバーであるJ. Sniadeckiは、中国に住んでおり、見事なものを含めてそこで多くの作品を作りましたピープルズパーク、Libbie D. Cohnと共同監督。
経験SELについての議論で非常に頻繁に出てくる言葉です。 「私たちの経験はさまざまなもので構成されており、感覚民族誌は、ジャーナリズムやドキュメンタリーで従来のものとは異なる方法でそれらの経験を探求することができます」スイートグラス、リヴァイアサン、 そしてマナカマナ。 （彼はまた、独自のスタンドアロンのオーディオ作品を作成します。SELは単なる映画以上のものをサポートしています。）「私たちは感覚メディアの自由な性質を受け入れます。
「私たちは誰が自分が誰であるかを知っているかのように、誰かの人生をパッケージ化しようとするのは誰ですか？」スプレーが追加されます。 「私はいつも画像作りの倫理について考えています。そして、さまざまな人々が倫理的な映画制作とは何かについて異なるアイデアを持っています。見る人もいますマナカマナ画面上のこれらの人々が考えていたことを知っていて、それが彼らのすべての経験を説明するかのように知っていて良かっただろうと言ってください - しかし、それは本当にそうではありません。」確かに、彼女の映画の美しさ、そして私が見たほとんどすべてのSELの映画は、映画があなたに彼らの主題の生活についての全体像を与えることを想定せずにあなたを輸送するということです。彼らはそれを悪用しているとしても、特定の謎を維持します。
その仕事に対するSEL自身のアプローチは、しばしば理論と学界に基づいています。しかし、これらの映画に群がる聴衆は、学者でも批評家でもありません。なぜ彼らは来るのですか？ 「たぶん、それは非常に多くの現代のドキュメンタリーのすべてのシムシャムとグリムグラムに対する反応です」とカレルは推測します。 「私は最近飛行機に乗っていて、利用可能なドキュメントを見ていましたが、それはすべて過剰生産されています。これらすべての追加の効果により、すべてがきらめきが与えられます。人々がそのような効果を持たないことの喜びを認識しているかもしれません。」彼は、SELのような映画ではそれを指摘していますリヴァイアサンそしてマナカマナ、「あなたの目には、画面全体にさまよう自由があります。それはあなたの注意をあまり指示していません。それが理由の一部かもしれませんリヴァイアサンとても強力な経験です。私たちは常に、丁寧で非言語的意識の1時間半を持っているわけではありません。 1時間半のノンストップで音楽を聴く人はあまりいません。それにもかかわらず、私たちは完全にラップしています。」
彼らが無限に美しくて魅力的であるという事実は別として、SELの映画はまた、映画の約束についてのエレメンタルな何かに私たちを結び付けています。歴史上最も初期の映画の多くは、1800年代後半から1900年代初頭の視聴者に、彼らの狭い経験の分野を超えたものを垣間見る「現実映画」を示しています。カメラマンは世界を訪れて視力を捕らえたか、地下鉄の列車にカメラを取り付けたか、他の方法で実験しました。画像でますます混乱している世界では、この種の経験をもはや私たちに与えるために映画を必要としなくなったと想定されています。 SELの映画の成功は、劇場だけでなく、ホームビデオやiTunesなどでも、私たちがまだそうであることを示唆しています。
